WR: Mysteries of the Organism ( сербскохорватский : WR – Misterije organizma / WR – Мистерије организм ) — фильм 1971 года сербского режиссёра Душана Макавеева , исследующий связь между коммунистической политикой и сексуальностью , а также представляющий противоречивую жизнь и работу австрийско-американского психоаналитика Вильгельма Райха (1897–1957). Повествовательная структура фильма нетрадиционна, смешивая вымышленные и документальные элементы.
После первоначальных показов, как в Югославии, так и за ее пределами, WR был запрещен в этой стране на следующие 16 лет. Макавееву впоследствии было предъявлено уголовное обвинение в «насмешках» над «государством, его агентствами и представителями» после того, как он сделал несдержанные замечания в западногерманской газете о запрете. [1] Его изгнание из родной страны продолжалось до конца режима.
Фильм перемежает документальные кадры и фрагменты из других фильмов — в частности, сталинской пропагандистской ленты «Клятва» (1946) — с образным и сатирическим повествованием о крайне политической югославской женщине, которая соблазняет приезжего советского знаменитого фигуриста. Несмотря на разные обстановки, персонажей и временные периоды, различные элементы создают единую историю человеческой сексуальности и революции посредством монтажа .
Женщина, Милена, нарушает свои пролетарские убеждения (и отвергает сексуальные домогательства рабочего), преследуя фигуриста -знаменитость, похожего на Иосифа Сталина — Владимира Ильича ( имя и отчество Ленина ), — который олицетворяет как классовое угнетение , так и коррупцию Запада в коммунистических убеждениях. Ей с трудом удается добиться сексуального удовлетворения, но VI не может примирить свои внутренние конфликты и заканчивает встречу, обезглавливая ее. Обезумевший VI поет русскую песню после убийства: « Молитва Франсуа Вийона » Булата Окуджавы .
Поэт и художник-перформансист Тули Купферберг из группы The Fugs , одетый как солдат, пародирует войну и сексуальную природу увлечения некоторых людей оружием, преследуя богатых жителей Нью-Йорка на улице и мастурбируя свою игрушечную винтовку. Сцена разворачивается под песню The Fugs 1965 года «Kill for Peace». [2] Как часть кульминации фильма, образы мастурбации с помощью оружия перемежаются другими оргазмическими сценами. Этот сегмент подчеркивает идеи Райха о том, что сексуальное разочарование и насилие связаны.
Художница Бетти Додсон рассказывает о своем опыте рисования актов мастурбации, а также о своих дискуссиях в группах повышения самосознания о женской сексуальной реакции. Эпизоды Додсон — это относительно простые документальные интервью; крупномасштабный рисунок Додсон, изображающий мастурбирующего мужчину, доминирует на заднем плане кадров. Этот фрагмент иллюстрирует более свободное отношение к сексуальности.
Нью-йоркская художница Нэнси Годфри была среди свободной группы под названием Plaster Casters , которые были известны тем, что делали гипсовые слепки пенисов рок-звезд. На встрече с Джимом Бакли , соучредителем и редактором порножурнала Screw , Годфри делает гипсовый слепок эрегированного пениса Бакли в качестве документальной части фильма. В саундтреке присутствует еще одна песня The Fugs, «I'm Gonna Kill Myself Over Your Dead Body», с Тули Купферберг, сатирически передразнивающей Джона Уэйна в его вокале a cappella . [3]
Эта сцена стала предметом спора для цензоров. На британских видеокассетах пенис Бакли покрыт психоделическими цветами, добавленными при монтаже (киноверсия была необычно одобрена полностью неразрезанной).
Джеки Кертис , переодетый член окружения Энди Уорхола и звезда его фильмов, показан на улицах Нью-Йорка, наслаждающимся мороженым с партнером. Внешний вид Кертиса подчеркнул теории Райха о гендере и сексуальности.
Screw был подпольным журналом, который был пионером в деле внедрения жесткой порнографии в американский мейнстрим в конце 1960-х и начале 1970-х годов. Фильм показывает закулисный взгляд на издание, в котором редактор Джим Бакли непринужденно общается со своими обнаженными моделями.Известный соучредитель и редактор Screw Эл Голдштейн не показан и не упомянут в этой сцене.
В фильме представлено редкое интервью на экране с неорайхианским терапевтом Александром Лоуэном , основателем биоэнергетического анализа , во время сеанса терапии , включающего лечение криком .
Дочь Райха Ева (1924–2008) появляется перед камерой, рассказывая о работе своего отца и недугах современной жизни.
На снимке Оргонон , последний дом и лаборатория Райха недалеко от Рэнгли, штат Мэн , США, показаны его интерьер и экстерьер, в том числе облачный генератор .
В фильме использованы переосмысленные сцены из фильмов Сергея Эйзенштейна , отсылающие к эпохе монтажа в кинопроизводстве в Советском Союзе.
Включены кадры мусоросжигательной печи, в которой в Нью-Йорке сжигали книги Райха.
Фильм «WR» получил признание критиков на Каннском кинофестивале в 1971 году, но из-за государственного запрета в течение следующих нескольких лет был показан лишь ограниченному кругу зрителей в Югославии.