Wall Street — это фотография, отпечатанная на платиново-палладиевом сплаве американским фотографом Полом Стрэндом в 1915 году. В настоящее время существует только два винтажных отпечатка этой фотографии: один находится в Музее американского искусства Уитни (отпечатан посмертно), а другой, вместе с негативами, в Художественном музее Филадельфии . Эта фотография была включена в выставку фотографий Пола Стрэнда, около 1916 года , которая иллюстрирует его стремление к модернизму.
На ней изображена сцена повседневной жизни в финансовом районе Манхэттена . Рабочие проходят мимо здания JP Morgan & Co. в Нью-Йорке на знаменитой Уолл-стрит, от которой и произошло название фотографии. Фотография славится своей опорой на резкость и контрастность форм и углов, созданных зданием и рабочими, что приводит к ее абстракции. Эта фотография считается одной из самых известных работ Стрэнда и примером его перехода от пикториализма к прямой фотографии . Стрэнд перешел от постановки к изображению чистоты объектов. Это одно из нескольких изображений, которые являются признаками поворота к модернизму в фотографии.
В 1907 году, будучи подростком, художник Пол Стрэнд поступил в нью-йоркскую школу этической культуры Филдстон . Там Стрэнд попал под опеку фотографа-документалиста Льюиса Хайна . [1] Хайн познакомил Стрэнда с фотографом-модернистом Альфредом Стиглицем . В то время Стиглиц имел большое влияние в мире искусства, настаивая на том, чтобы фотография считалась формой искусства, и открыл собственную галерею, 291 Gallery , совместно с другим влиятельным фотографом Эдвардом Штайхеном , для продвижения модернистского искусства. Коллеги Стиглица стремились добиться признания фотографии как формы искусства. [1] Стиглиц стал наставником и товарищем по искусству Стрэнда, и оба оказывали влияние друг на друга на протяжении всей своей оставшейся карьеры.
Под влиянием Стиглица Стрэнд исследовал стиль пикториализма, создавая работы с мягким фокусом и постановочными сценами. Фотографии стремились выглядеть как картины. Около 1915 года Стрэнд и Стиглиц стремились изменить свою эстетику и совершили марш к прямой фотографии. Стиглиц подтолкнул Стрэнда к привлечению реальных объектов и меньшему ручному манипулированию отпечатком и использовал стиль, который был присущ методам и материалам фотографии. [2] Стрэнд интерпретировал этот запрос Стиглица и создал этот новый стиль, который включал в себя высокие контрасты, чистые линии и акцент на форме. Эти элементы исходят из того, как Стрэнд запечатлевал реальную жизнь и движения объектов, а не из того, как он позировал или манипулировал ими.
На этой фотографии изображена Уолл-стрит, 23 , здание JP Morgan в Нью-Йорке. Стрэнд сфотографировал «людей, спешащих на работу мимо банковского здания» [3], расположенного на Уолл-стрит, от которого и произошло название фотографии. Изображенный объект — реальный объект без манипуляций. [2] Изображение реальной природы среды и объекта — пример прямой фотографии. Фокус отсутствует, линии сходятся за пределами кадра изображения. Финансовое здание занимает большую часть кадра. Акцент делается на сильных формах, созданных архитектурой здания. Рабочие включены в изображение, но они безлики и их размер затмевается массивными квадратными формами здания, мимо которого они проходят. Кроме того, рабочие запечатлены в движении, из-за чего на пленке они выглядят размытыми. Эта эстетика, которую Стрэнд создает на Уолл-стрит, — его прорыв к современной, прямой фотографии, демонстрирующий, что пикториализм больше не является частью его эстетики. Стрэнд запечатлел здание чистыми, резкими линиями. Здание покрыто высоким контрастом, светотенью . Оно сильно затенено, но все равно создает подавляющее присутствие над людьми, которые проходят мимо него. Эти люди также окутаны контрастом, который становится очевидным благодаря чистым линиям и черно-белой природе его фотографий и фотографии как средства. Люди вскакивают со своих мест, являясь темными фигурами в свете солнца, которое сияет слева от кадра.
Стрэнд наполняет изображение своей узнаваемой эстетикой. Фотография сделана на платиновой печати, одном из материалов, часто используемых фотографами того времени. Стрэнд был уникален в том, как он печатал свои фотографии. Как указано в разделе «Заметки о фотографии» на веб-сайте George Eastman House, Стрэнд делал большие отпечатки с маленьких негативов. Он также оставлял их в матовом состоянии, присущем платиновой печати. [4] С помощью своих методов печати он «добавил изображению насыщенности». [1] Как и в то время, фотография полностью черно-белая. На фотографии наблюдается сильный контраст между черными и белыми областями. Стрэнд создает диагональные формы, которые акцентируют внимание на объекте здания и отвлекают от людей.
Посетив класс Хайна в школе этической культуры в Филдстоне, Стрэнд понял, что социальные изменения важны для него и часто появляются в его творчестве. Будучи учеником Хайна, Стрэнд узнал о социальном аспекте, который может иметь его работа. [5] С помощью Уолл-стрит он стремился изобразить социальное послание. Он запечатлел безликих людей рядом с возвышающимся финансовым зданием, чтобы предостеречь. Стрэнд показывает «недавно построенное здание JP Morgan Co., чьи огромные темные ниши затмевают прохожих внушительной силой единообразия и анонимности». [5] Люди не могут избежать подавляющей власти, которую это современное учреждение будет иметь над их будущим и будущим Америки. Он предупреждает нас не быть маленькими людьми, которые выглядят почти как муравьи рядом с этим зданием, которое имеет огромный контроль над американской экономикой.