Веймарские страсти , BWV deest ( BC D 1), — гипотетическая оратория «Страсти» Иоганна Себастьяна Баха , которая, как полагают, могла быть исполнена в Страстную пятницу 26 марта 1717 года в Готе на основе платежа в размере 12 талеров 12 апреля 1717 года в пользу «Concert Meister Bachen». [1] Это один из нескольких таких утерянных Страстей. И текст (неизвестного либреттиста), и музыка утеряны, но отдельные части из этого произведения могли быть повторно использованы в более поздних работах, таких как « Страсти по Иоганну» . [2] Одно время считалось, что [ кем? ] что в произведении главы 26 и 27 Евангелия от Матфея положены на музыку с вкраплениями хоралов и арий , но в настоящее время существует консенсус [ необходима ссылка ] , что, возможно, текст отражает синопсис двух или более евангельских текстов, а также вкраплений хоралов и арий.
Из пяти Страстей, упомянутых Карлом Филиппом Эммануилом Бахом и бывшим учеником Себастьяна Иоганном Фридрихом Агриколой в некрологе Баха, только две сохранились с некоторой степенью уверенности: Страсти по Иоанну и Страсти по Матфею . Третья задокументирована в виде либретто, датируемого 1731 годом (опубликовано в 1732 году), и недавно обнаруженного либретто, датируемого 1744 годом (находится в Национальной библиотеке в Санкт-Петербурге [каталожный номер 17,139.1.423]). [3] Четвертая Страсть очевидна в виде рукописной копии Баха и его сына Карла Филиппа Эммануила, датируемой примерно 1744 годом. 1730 (с недавно обнаруженным дополнением рукой Баха, датируемым ок. 1745/1746) анонимной Страсти по Луке , которая изначально приписывалась Баху (BWV 246 [BC D 6]), но теперь приписывается пока неизвестному мастеру, работавшему в Тюрингии в начале 18 века (возможно, закончившемуся ок. 1717). Приписывание Иоганну Мельхиору Мольтеру было отвергнуто на основании того факта, что часть материала в рукописи была выполнена рукой Карла Филиппа Эммануила, который покинул Лейпциг в 1734 году и отправился во Франкфурт-на-Одере ). Было сделано много предположений относительно идентичности пятой обстановки Страстей. Теории варьировались от однохоровой постановки « Страстей по Матфею» («Eine Paßion nach dem Matthäus, incomplete» была указана в «Verzeichniß des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach» (1714–1788), опубликованном Гортлибом Фридрихом Шнибесом в Гамбурге в 1790 году). [4] Другие [ кто? ] предположили, что « Веймарские страсти» были пятыми страстями, обсуждаемыми в некрологе. Другие [ кто? ] предположили, что эта постановка «Страстей» на самом деле вовсе не оратория «Страсти», а скорее постановка «Страсти-оратории» на текст Кристиана Фридриха Хенрици под названием «Erbauliche Gedanken auf den Gruenen Donnerstag und Charfreitag ueber den Leidenden Jesum» (часть его текстового цикла 1725 года Sammlung erbaulicher Gedancken über und auf die gewöhnlichen Sonn- и Фестиж ).
1717 год оказался поворотным в жизни и карьере Баха, тогдашнего придворного органиста и концертмейстера главного двора Вильгельма Эрнеста, герцога Саксен-Веймарского . В тот год он приобрел некоторую известность за пределами региона, где он жил и работал, в современной земле Тюрингия . Иоганн Маттесон , дипломат, музыкант, теоретик музыки, и Кантор (руководитель церковной музыки в старом соборе Святой Марии в Гамбурге опубликовал свой трактат о музыке и музыкантах, Das Beschützte Orchestre, oder desselben Zweyte Eröffnung: Worinn Nicht nur einem würcklichen galant-homme ... sondern auch manchem Musico selbst die alleraufrichtigste und deutlichste Vorstellung musicischer Wissenschaften... В части I, главе V, стр. 222 этого трактата, Маттесон утверждает: «Ich habe von dem berühmten Organisten zu Weimar/hrn. Joh. Sebastian Bach/Sachen gesehen...» («У меня есть органист в Веймаре/мистер Йох Себастьян). Бах/увиденное ..."). [5] В этой работе он перечисляет известных современных и бывших органистов. Так, впервые в печати появилось имя Иоганна Себастьяна Баха. Осенью того же года Бах был приглашен на конкурс клавишных инструментов в столице курфюршества Саксонии , Дрездене, между ним и французским королевским придворным органистом и клавишником Луи Маршаном , [6] который тогда приближался к концу длительного концертного турне по Священной Римской империи . Однако, когда Бах прибыл, он узнал, что его соперник уехал накануне вечером, тем самым прервав конкурс и по умолчанию признав свое уступание Баху.
Вернувшись в Веймар, его ситуация с трудоустройством осложнилась. В 1716 году его соработник Эрнст Август I, герцог Саксен-Веймар-Эйзенахский, женился на принцессе Элеоноре Вильгельмине Ангальт-Кётенской (событие, в котором Бах, вероятно, принимал участие и для которого он писал музыку). Брат новой герцогини ( Леопольд, принц Ангальт-Кётенский ) также мог присутствовать на этом событии. Если это так, то тогда он должен был встретиться с Бахом. В любом случае, 5 августа 1717 года Леопольд официально приказал Баху стать его придворным капельмейстером . Примерно в то же время (1717 год) отношения между соправителями в Веймаре стали еще более напряженными, чем прежде, вплоть до того, что Вильгельм Эрнст официально запретил своим сотрудникам иметь какие-либо отношения или сообщения с резиденцией Эрнста Августа — Красным замком . Вильгельм Эрнст также искал преемника на должность капельмейстера при своем дворе, поскольку предыдущий обладатель этой должности, Иоганн Самуэль Дрезе , умер 1 декабря 1716 года. В конце концов, на эту должность был выбран сын Дрезе (менее талантливый кандидат). Возможно, из-за этого предполагаемого пренебрежения, а также из-за предполагаемых лучших обстоятельств, ожидавших его в Кётене как в финансовом, так и в престижном плане, Бах начал более настойчиво просить Вильгельма Эрнста об освобождении. Он стал настолько настойчив, что между 6 ноября и 2 декабря он был заключен в тюрьму до получения окончательного разрешения. Отчет секретаря суда об инциденте гласит следующее: [7]
6 ноября [1717 г.] бывший концертмейстер и органист Бах был заключен под стражу окружным судьей за то, что слишком упрямо настаивал на своем увольнении, и, наконец, 2 декабря был освобожден из-под ареста с уведомлением о неблагоприятном увольнении.
В любом случае, во время этого всплеска активности Бах также получил заказ от Фридриха II, герцога Саксен-Гота-Альтенбургского, на сочинение и исполнение Страстей для его двора на Страстную пятницу , поскольку его тогдашний капельмейстер , Христиан Фридрих Витт , был на смертном одре. Бах принял заказ и исполнил произведение 26 марта 1717 года в часовне замка Фриденштейн . Произведение, исполненное там, было так называемым Веймарским Страстью .
Текст и музыка этого Weimarer Passion утеряны. В ходе недавних исследований было идентифицировано девять частей из этого произведения, поскольку Бах повторно использовал их в различных функциях. Они следующие:
7 февраля 1723 года пятая часть, упомянутая выше, была снова использована после проповеди в качестве четвертой и последней части второй пробной пьесы, написанной Бахом для его заявления на должность кантора церкви Св. Фомы в Лейпциге и директора музыкальных хоров Лейпцига , кантаты Du wahrer Gott und Davids Sohn , BWV 23. Для этого произведения (BC A 47b) Бах транспонировал ее в фа-диез минор . Произведение было возобновлено (с той же настройкой и тональностью) 20 февраля 1724 года ( воскресенье Квинквагесима или Эстомихи ), на этот раз с медными духовыми инструментами (корнетто, тромбон I-III, все колла воче, корнет с сопрано , тромбон I с альтом , тромбон II с тенором и тромбон III с басом (тип голоса) ).
В 1725 году Бах возродил (возможно, в последнюю минуту) свои Страсти по Иоанну . Возможно, он имел в виду возрождение Веймарских Страстей , но понял, что это невозможно, особенно потому, что лейпцигская литургия требовала постановки Страстей в двух частях, обрамляющих проповедь. Однако это не помешало Баху повторно использовать материал из Веймарской работы в этой новой постановке Страстей. Из девяти частей, упомянутых в приведенном выше списке, Бах использовал пять во второй версии Страстей по Иоанну :
17 ноября 1726 года Бах сочинил кантату на 22-е воскресенье после Троицы , Ich armer Mensch, ich Sündenknecht , BWV 55 , для тенора соло, SATB, флейты траверсо, гобоя, скрипки I/II, альта, органа и континуо, соль минор . Для последних трех частей произведения, последовательности арии, речитатива и хорала, Бах использовал части 7-9 из вышеупомянутого списка частей Веймарских страстей . Хоральная постановка BWV 283, номер 6 из приведенного выше списка, была позже включена в сборник хоралов, который составили Карл Филипп Эммануил Бах и Иоганн Филипп Кирнбергер и опубликовал Иоганн Готтлоб Иммануил Брайткопф между 1784 и 1787 годами (BWV 253-438).
Между 1728 и 1731 годами Бах снова возродил свою кантату «Пятидесятилетие» Du wahrer Gott und Davids Sohn . На этот раз он написал ее в до миноре , удалил партии медных духовых из заключительных частей и переработал вокальные партии.
Наконец, 29 марта 1736 года, 23 марта 1742 года и между 1743–1746 годами Бах возродил свои Страсти по Матфею в новой форме. В этой версии он заменил оригинальный четырехчастный хоральный сеттинг, который завершает Часть I, на хоральную фантазию, которую он использовал как в Веймарских Страстях , так и в качестве части 1 версии 1725 года (второй) Страстей по Иоанну . На этот раз он партитурил ее в ми мажоре для 2 хоров, 2 оркестров, 2 органов (и хора рипиено-сопрано в версиях 1742 и 1743-6 годов).
Предполагаемая партитура для произведения (основанная на партитуре вышеупомянутых частей, которые были повторно использованы в других формах) такова: солисты тенора и баса, хор SATB, флейта траверсо I/II, гобой I/II, скрипка I/II, альт, бассо континуо. [8] Имеются доказательства (в форме платежных записей), что континуо также состояло из одной или двух лютней . Таким образом, это было бы в общей сложности 20 инструменталистов, к которым добавлялись бы органист и клавесинист. Бах, вероятно, был бы клавесинистом, так как согласно сохранившейся информации, которая у нас есть о его дирижерской позиции, он часто дирижировал с клавесина. Однако возможно, что Бах мог бы руководить ансамблем со скрипки, как и в других выступлениях веймарского периода. [9] Для музыки Страстей не было бы труб и литавр. Вокальные силы потребуют 12-16 певцов (по 3-4 на партию)