stringtranslate.com

Билл Дэвисон

Уильям Эдвард Дэвисон (5 января 1906 г. — 14 ноября 1989 г.), [1] по прозвищу « Дикий Билл », был американским джазовым корнетистом . Он появился в 1920-х годах, играя вместе с Маггси Спаниером и Фрэнком Тешемахером в кавер-группе, где они играли музыку Луи Армстронга , но он не добился широкого признания до 1940-х годов. [2] Его лучше всего помнят по его сотрудничеству с руководителем группы Эдди Кондоном , с которым он работал и записывался с середины 1940-х годов до последнего концерта Кондона в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке в апреле 1972 года (Chiaroscuro Records, CRD 110). [1]

Его прозвище «Дикий Билл» отражало его репутацию человека, который в молодые годы много пил и был любителем женщин. [1]

Прием

Поэт Филип Ларкин , поклонник его творчества, так описал его игру:

«...исполнитель, обладающий заметной энергией, он использует широкий спектр сознательных тональных искажений, тяжелое вибрато и стремительную, суетливую атаку. В медленном темпе он тает, почти членораздельно. Хамфри Литтелтон сравнил его с гулякой, которая в один момент обнимает вас за шею, а в следующий пытается сбить с ног».
«Тем не менее, его стилистические манеры — глубокие хриплые размытия, атлетическая ритмика перед битом, пылающие тряски — в высшей степени осознанны («Дикий» — это скорее личное, чем музыкальное прозвище), и, будучи навязанными на общепринятой основе Армстронга, делают Дэвисона одним из самых захватывающих белых корнетистов для небольших оркестров. Его сессии с Сидни Беше для Blue Note — это столкновения двух неистовых джазовых талантов, которые в то же время были странно симпатичны, и доказывают его способность играть в любой среде; его многочисленные стороны в традициях Кондона показывают, что он объединяется с (Пи Ви) Расселом таким же образом. Но соло за соло показывают, что он не «дикий» игрок: каждая нота идеально сформирована и настроена так, как будто корнет был его говорящим голосом, в стиле его любимых (Луи) Армстронга и (Бобби) Хакетта , и с эмоциональной непосредственностью, всегда жесткой параллельно." [3]

Ричард М. Садхалтер описал, как впервые увидел Дикого Билла в клубе Эдди Кондона в Нью-Йорке в 1950-х годах:

«Там, наверху, как ни странно, находится сам Билл Дэвисон, выглядящий как угодно, *но* не как стандартный образ корнетиста или трубача. Не как Луи Армстронг , с поднятой вверх трубой и закатившимися глазами, когда звук улетает; не как Макси Камински , такой крошечный, что его инструмент в его руках кажется гигантским. Не как Бикс Байдербеке на какой-то старой фотографии, с помятым корнетом, решительно направленным в пол.
«Нет. Этот парень сидит, небрежно закинув ногу на ногу, и пьет из перевернутой бочки перед собой. Он подносит трубку к уголку рта, чтобы выдавить какую-то заряженную фразу, а затем отдергивает ее, как будто она слишком горячая, чтобы держать ее там. И я понимаю, охваченный благоговением, что он жует *жвачку*! Где, черт возьми, он *держит* эту штуку, когда дует?
«Короче говоря, он выглядел именно так, как звучал — как парень из Огайо (город, названный, как и следовало ожидать, Дефайанс) с яростной, раскованной манерой атаковать бит, загоняя группу любого размера на полпути в завтрашний день. Музыка вылетает, как из огнемета, но с плотностью и импульсом, которые можно было бы предположить только на лучших (из его) записях». [4]

Источники

Ссылки

  1. ^ abc Колин Ларкин , ред. (1992). Кто есть кто в джазе по версии Гиннесса (первое изд.). Guinness Publishing . стр. 115/6. ISBN 0-85112-580-8.
  2. ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: Мастер модернизма . Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company. стр. 304. ISBN 978-0-393-06582-4.
  3. ^ All What Jazz - Дневник записей
  4. ↑ примечания к CD: Wild Bill Davison: The Commodore Master Takes, 1997 .

Внешние ссылки