Уильям Биллингс (7 октября 1746 – 26 сентября 1800) был американским композитором и считается первым американским хоровым композитором [1] и ведущим членом Первой школы Новой Англии .
Уильям Биллингс родился в Бостоне , провинция Массачусетский залив . В возрасте 14 лет смерть отца остановила формальное обучение Биллингса. Чтобы поддержать свою семью, молодой Биллингс выучился на кожевника . Возможно, он получил музыкальное образование от Джона Барри, одного из членов хора Новой Южной церкви , но по большей части он был самоучкой. [2] Биллингс имел необычную внешность и сильное пристрастие к табаку. [3] Его современник писал, что Биллингс «был необычным человеком среднего роста, без одной ноги, с одним глазом, без всякого адреса и с необычной небрежностью к личности. Тем не менее, он говорил, пел и думал как человек выше общие способности». [4] Жена Биллингса умерла 26 марта 1795 года, оставив ему шестерых детей в возрасте до 18 лет. [5] Он умер в бедности в Бостоне 26 сентября 1800 года. О его похоронах было объявлено в Columbian Centinel : «Умер - Мистер Уильям Биллингс, знаменитый композитор. Его похороны состоятся завтра в 4 часа дня в доме миссис Амос Пенниман на Чембер-стрит в Западном Бостоне. [6]
Практически вся музыка Биллингса была написана для четырёхголосного хора , исполняющего а капелла . Его многочисленные гимны и гимны были опубликованы в основном в виде сборников, а именно:
Иногда Биллингс пересматривал и улучшал песню, включая новую версию в свой следующий том.
Музыка Биллингса временами может быть сильной и волнующей, как в его патриотической песне « Честер »; экстатический, как в его гимне « Африка »; или тщательно продуманный и праздничный, как в его «Пасхальном гимне» и « Розе Сарона ».
«Жаргон» из «Помощника мастера пения » демонстрирует его остроумие. Написанный как ответ на критику его использования гармонии, «Жаргон» содержит ироничный текст и резкие диссонансы, которые больше похожи на диссонансы 20-го века, чем 18-го. [1] Биллингс продолжил «Жаргон» своим обращением «К богине раздора». [7]
Он также написал несколько рождественских гимнов , в том числе «Иудея» в 1778 году и «Шило» в 1781 году.
Большинство текстов, которые Биллингс использовал в своих произведениях, взяты из поэзии Исаака Уоттса . Другие тексты были взяты у поэтов-универсалистов и местных поэтов, тогда как сам Биллингс написал тексты примерно к дюжине своих сочинений.
Например, McKay & Crawford 2019, с. 83 сравните метрическую интерпретацию Биллингсом Евангелия от Луки 2:8–11 с метрической интерпретацией Наума Тейта , которая считается источником вдохновения для работы Биллингса:
Тейт:
Пока пастухи пасли по ночам свои стада
Все сидящие на земле,
Ангел Господень сошел,
И слава воссияла вокруг.
Биллингс:
Когда пастухи в еврействе охраняли своих овец,
Промискулий сидел, отрешившись от сна;
Ангел с небес предстал перед взором,
И таким образом он обратился к трепещущим немногим.
Рассейте все ваши печали и прогоните ваши страхи,
Ибо является Иисус, наш Спаситель в еврействе.
Биллингс писал длинные предисловия к своим произведениям, в которых объяснял (часто в эксцентричном стиле прозы) основы музыки и то, как следует исполнять его произведения. Его сочинения отражают его обширный опыт как мастера пения . Они также предоставляют информацию о практике хорового исполнения во времена Биллингса; например, отрывок из предисловия к «Континентальной гармонии» указывает на то, что Биллингсу нравилось, чтобы и мужчины, и женщины пели высокие (верхние) и теноровые линии с интервалом в октаву:
... вообще их лучше всего петь вместе, а именно. если мужчина поет ее как Medius, а женщина как Treble, то она фактически состоит из двух частей; точно так же, если мужчина поет тенор мужским голосом, а женщина женским голосом, то тенор состоит из двух частей, и спетая таким образом мелодия (хотя в ней всего четыре части) фактически равна шести. Такое сочетание мужских и женских голосов невыразимо, сладкое и восхитительное, и все хорошие ценители считают его гораздо предпочтительнее любого инструмента, созданного человеческим изобретением.
- Биллингс 2013 г.
Биллингс всю свою жизнь преподавал в школах пения . В 1769 году, когда Биллингсу было двадцать три года, в « Бостонской газете» появилось следующее объявление : «Джон Барри и Уильям Биллингс просят уйти, чтобы сообщить газете Publick, что они предлагают открыть школу пения ЭТОЙ НОЧЬЮ... где любой человек Желающие научиться петь могут обучаться в указанной Школе верности и оперативности». Он преподавал в школе пения в Стоутоне, штат Массачусетс, в 1774 году, и имена всех учеников были указаны [8]. В городском справочнике Бостона он значился как «мастер пения» до 1798 года. В предисловии к « Помощнику мастера пения» Биллингс включил совет. для практического ведения школы пения, включая такие темы, как логистика, ожидания от манер и внимательности учеников, а также необходимость главенства музыкальных решений учителя. [9]
Работы Биллингса были очень популярны в период своего расцвета, но его карьере мешало примитивное состояние закона об авторском праве в Америке того времени. К тому времени, когда законы об авторском праве были ужесточены, для Биллингса было уже слишком поздно: любимые из его мелодий уже были широко переизданы в сборниках других людей и навсегда защищены авторскими правами.
С изменением музыкальных вкусов публики состояние Биллингса пошло на убыль. Его последний сборник мелодий «Континентальная гармония» был издан как проект его друзей, стремившийся поддержать почитаемого, но уже не популярного композитора. Его временная работа дворником в Бостоне, вероятно, была проектом аналогичного характера.
Биллингс умер в бедности в возрасте 53 лет, и в течение значительного времени после его смерти его музыка почти полностью игнорировалась в американском музыкальном мейнстриме. Однако его композиции какое-то время оставались популярными в сельских районах Новой Англии, которые сопротивлялись новым тенденциям в духовной музыке. Более того, некоторые песни Биллингса распространились на юг и запад через Америку в результате их появления в сборниках гимнов. В конечном итоге они проживали в сельской местности Юга, как часть традиции пения Священной арфы .
Во второй половине двадцатого века произошло возрождение Биллингса, и было опубликовано роскошное полное научное издание его работ (см. «Книги» ниже). Произведения Биллингса сегодня обычно поют американские хоровые коллективы, особенно исполнители старинной музыки . Кроме того, недавнее распространение музыки Sacred Harp познакомило гораздо больше людей с музыкой Биллингса: некоторые из его композиций входят в число наиболее часто исполняемых произведений канона Sacred Harp. [10]
СМИ, связанные с Уильямом Биллингсом, на Викискладе?