Уильям Лайтфут Прайс (9 ноября 1861 — 14 октября 1916) — американский архитектор, пионер в использовании железобетона и основатель утопических сообществ Ардена, Делавэр и Роуз-Вэлли, Пенсильвания .
Прайс родился в семье квакеров в Уоллингфорде, штат Пенсильвания , где его отец, Джеймс Мартин Прайс, был умеренно успешным питомником. Джеймс ранее преподавал в школе Quaker Westtown , а позже стал продавцом страховых услуг в компании Provident Life and Trust. [1] : 35–48
В 17 лет Прайс начал работать в офисе архитектора Аддисона Хаттона . Впоследствии он присоединился к своему брату Фрэнку в офисе архитектора Фрэнка Фернесса . Братья открыли свой собственный офис в 1881 году. Их первый крупный заказ поступил в 1888 году на проектирование загородных домов в Уэйне, штат Пенсильвания, для застройщиков Wendell & Smith. Партнерство братьев продлилось до 1893 года. Прайс спроектировал загородные дома для другого проекта Wendell & Smith, « Overbrook Farms », включая свой собственный дом «Келти» (1894 г.). В 1903 году он заключил партнерство с М. Хоули МакКланаханом, которое продлилось до его смерти.
Прайс был квакером , и его ранние заказы, возможно, были связаны с религиозными связями. Владельцы универмага Strawbridge & Clothier в Филадельфии вместе с Джорджем Вандербильтом были инвесторами предлагаемого курортного отеля в Эшвилле, Северная Каролина, и, возможно, рекомендовали Прайсу спроектировать гостиницу Kenilworth Inn (1890–91, сожжена в 1909 году). Знакомство Прайса с строящимся в то время замком и поместьем Вандербильта «Билтмор», похоже, принесло ему следующий крупный заказ — «Вудмонт».
Для сталелитейного магната и бывшего конгрессмена США Алана Вуда-младшего Прайс спроектировал «Вудмонт» (1892–1894 гг.), особняк в замковом стиле , построенный на самой высокой точке округа Монтгомери, штат Пенсильвания , на обрыве с видом на реку Шуйлкилл , промышленный город Коншохокен. и завод Alan Wood Iron & Steel Company. Прайс будет проектировать и другие роскошные резиденции, но никогда больше в таком масштабе.
Прайс экспериментировал с новыми материалами, особенно с железобетоном, которые были дешевле для строительства отелей и промышленных зданий и позволяли иметь широкие пролеты и высокие помещения. В Долине Роз, утопическом сообществе, соучредителем которого он был, он построил новые здания и перестроил существующие, создав деревню искусств и ремесел.
Самым известным зданием Прайса был отель Мальборо-Бленхейм (1905–06) на променаде в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси. После легализации азартных игр в городе в 1976 году архитектор Роберт Вентури надеялся сделать здание центральным элементом отеля-казино, но его железобетон пришел в негодность настолько, что спасти его не удалось. Его снесли в 1979 году.
Уилл был ярым георгистом и верил в экономическую философию Генри Джорджа . На веб-сайте Ардена , штат Делавэр (www.theardens.com), пишется, что «Арден был основан в 1900 году скульптором Фрэнком Стивенсом и архитектором Уиллом Прайсом на основе философии единого налога Генри Джорджа, политического экономиста, чьи идеи были популярны в Америке в конце прошлого века». 1800-е годы Земля принадлежала и до сих пор находится в общей собственности». [2]
Кроме того, Историческое общество Делавэра отмечает: «Стивенс и Прайс впервые приехали в Делавэр в 1895–1896 годах во время кампании единого налога, чтобы добиться политического контроля над штатом. Сторонники единого налога надеялись, что, получив контроль над небольшим политическим образованием, они могли бы применить свои принципы на практике и показать, что они действительно могут работать. На выставке будет показан редкий экземпляр «Справедливости», газеты с единым налогом, изданной в Уилмингтоне в апреле 1896 года. Кампания провалилась — многие активисты были заключены в тюрьму, — но Прайс и Стивенс не отказался от своей мечты. В 1900 году они приобрели ферму Дерриксон на севере округа Нью-Касл. Прайс разработал план города, который сохранял открытое пространство и поощрял людей общаться со своими соседями, и Прайс принял «Добро пожаловать сюда». «как девиз сообщества, потому что они хотели, чтобы Арден был местом, открытым для людей всех экономических уровней и политических взглядов, новым направлением в эпоху, когда ограничения были нормой. Прайс никогда не жил в Ардене, но построил и владел несколькими коттеджами. ; - он был более глубоко вовлечен в Роуз-Вэлли, еще одно идеалистическое сообщество неподалеку в Пенсильвании, - но Фрэнк Стивенс это сделал. Энтузиазм, лидерство и идеи (Стивенса) привели Ардена от мечты к реальности. Его сын Дональд также сыграл жизненно важную роль в обществе» [3] .
Музей и историческое общество долины Роуз пишет об Уилле Прайсе следующее: «Уилл Прайс умер в 1916 году в возрасте 55 лет. Утверждалось, что, если бы у него была такая же долгая карьера, как у его современника Фрэнка Ллойда Райта (1867-1959), Прайс мог бы Кроме того, он был гигантом среди мировых архитекторов. В его более поздних работах, таких как отели Атлантик-Сити и грузовой терминал в Чикаго, многое указывает на радикально современное направление. И в его более ранних работах присутствует модернизм, но сейчас это труднее. увидеть или понять. Дома, которые он построил до основания Роуз-Вэлли, построены из той же самой мешанины материалов, что и любой другой американский архитектор начала века, который использовал для выставок богатых клиентов: шлифованный и необработанный камень, кедр и кедр. шиферная черепица, готические и фахверковые деревянные конструкции, красный кирпич и желтоватая штукатурка. Весь этот историзм скрывал современные системы, такие как электричество, паровое отопление и внутренняя сантехника».
Когда Уилл Прайс приехал в Долину Роуз, там было двенадцать небольших домов, две старые мельницы и исторический каменный дом, когда-то принадлежавший епископу Уайту . Прайс отремонтировал некоторые здания, покрыл другие и, в конце концов, построил совершенно новые дома. У старой шпульной фабрики появилось причудливое деревенское крыльцо. Фермерский дом над Белым домом епископа был облицован лепниной и плиткой и расширен, превратившись в самый величественный дом в долине - «Шенхаус».
На Прайс-лейн вырос скромный коттедж, «Дом демократа», ставший одним из самых влиятельных зданий американского движения искусств и ремесел .
Прежде чем он был построен, Прайс опубликовал проекты этого дома в нескольких влиятельных журналах с общенациональным тиражом, таких как Ladies' Home Journal . Вместе с другими прозелитистами искусства и ремесел, такими как Густав Стикли , Прайс стремился убедить американцев, что им не нужно «идти в ногу с Джонсами». Он призывал как богатых, так и бедных «...отказаться от роскошных альбомов, цветных картинок из чайных магазинов , самоиграющих мелодеонов , комических опер и ежедневных выпусков древесной массы, которая называет себя современной газетой. Отказавшись от этой роскоши, они получат что взамен? У них по-прежнему будет все необходимое для жизни и некоторые удобства». В 1903 году Прайс написал книгу « Строительство и обустройство дома». Будучи объединенным новым изданием «Модельных домов за небольшие деньги», опубликованным вместе с книгой «Внутри 100 домов» У.М. Джонсона [4], в котором они предприняли попытку выразить его идею о том, как любой дом может иметь все необходимое, чтобы жить искусством, которое это жизнь без дорогостоящих материалов и сложных деталей. Простое рассмотрение качества жилья для обычного человека было современным понятием. Раньше архитекторы, возможно, проектировали небольшие дома, но они предназначались для относительно богатых людей. Если и когда жилье рассматривалось для кого-то еще, то обычно это было дешевое эксплуататорское строительство.
« Thunderbird Lodge » — дом-студия Чарльза и Элис Барбер Стивенс, спроектированный Прайсом. Его представление о современном доме соответствует образу жизни его владельцев. Он был категорически против копирования исторических стилей, потому что не все жили, как римские императоры или французские королевские особы. Он думал, что красота зависит не от замысла архитектора, а от соответствия цели, места и материалов. Самый красноречивый пример этого идеала можно найти в «Ложе Тандерберд» в Долине Роуз.
Строение выросло из существующего каменного сарая. Второй этаж сарая стал студией для Чарльза, а первый превратился в студию для Алисы. Название дома произошло от страстного интереса Чарльза Стивенса к артефактам коренных американцев. Его коллекция в конечном итоге стала основой коллекции музея Пенсильванского университета . Говорят, что камин в студии наверху имеет форму Громовой птицы, символ, который также появляется на экстерьере студии, на этот раз сделанный из моравской плитки Генри Мерсера .
Прайс описал дом: «Старый сарай, стоящий возле дороги, был переоборудован в студии на первом и втором этажах, старая деревянная крыша была перестроена для верхней студии, а в старые стены были встроены большие окна и камины. камин и смежные студии соединены с ними восьмиугольной лестницей. Он частично построен из каменного камня, настолько похожий на тот, что был в старом сарае, что почти невозможно отличить старую работу от новой. Верхняя часть выполнена в теплом сером цвете. штукатурка, крыша из красной черепицы. Все детали максимально просты и прямолинейны, а внутренняя отделка выполнена из кипариса, окрашенного в мягкие коричневые и серые цвета, и не содержит никакой отделки, кроме воска или масла».
Ссылаясь на то, как дом вписался в свое место, на то, как беседка помогла объединить здание и сады, на использование местных материалов и на ссылки на местную архитектуру, журналы сравнили его с проектами Фрэнка Ллойда Райта, который тогда только начинал разработку. его фирменный стиль школы прерий.
Позже Thunderbird Lodge стал домом Олмстедов: судьи Аллена и Милдред Скотт Олмстед , известных общественных активистов. Он сыграл важную роль в основании Американского союза гражданских свобод , а она была неутомимым сторонником Международной женской лиги за мир и свободу . По завещанию Милдред Скотт Олмстед, Thunderbird Lodge был передан в дар Фонду столетия Долины Роуз в 2015 году, «чтобы сохранить его навечно». [5]
Архитектурные чертежи Прайса вместе с рисунками его брата Уолтера находятся в Атенеуме Филадельфии . [6]
_Atlantic_City,_NJ.jpg/1280px-Marlborough-Blenheim_Hotel_(demolished)_Atlantic_City,_NJ.jpg)
Прайс часто изготавливал мебель для своих домов на заказ. В 1901 году он открыл мастерскую по производству мебели в Роуз-Вэлли, чтобы воплотить в жизнь свои проекты. [1] Бельгийско-американский резчик Джон Дж. Мен управлял магазином с 1902 года до его закрытия в 1906 году. [7]
Уильям Уэлш Харрисон, наследник состояния, связанного с переработкой сахара, заказал изысканный кабинет в стиле готического возрождения для размещения своего первого фолианта пьес Шекспира. [8] Заказ был дан архитектору Горацию Трумбауэру , который спроектировал резиденцию Харрисона, Замок Грей Тауэрс (1893–97), в Гленсайде, штат Пенсильвания , но именно Прайс спроектировал дубовый корпус с богатой резьбой . [1] В шкафу были представлены статуэтки Шейлока и Порции , персонажей из «Венецианского купца» . Это изделие не значилось в записях магазина Rose Valley и «вероятно, было изготовлено в магазине Эдварда Мэна ». [1]
Уоррен Пауэрс Лэрд , директор Школы архитектуры Пенсильванского университета, описал кабинет Харрисона Шекспира-Фолио как «лучший предмет мебели, когда-либо созданный в этой стране». [8] Его нынешнее местонахождение неизвестно. [8]
.jpg/1280px-Kenilworth_Inn_Ashville_NC_1902_LOC4a09515v_(cropped).jpg)