Wo Gott der Herr nicht bei uns hält — хоральная фантазия для органа, написанная Иоганном Себастьяном Бахом в начале XVIII века, вероятно, между 1705 и 1710 годами. [1] [2] В основу композиции легла мелодия Zahn 4441a длягимна Юстуса Йонаса 1524 года « Wo Gott der Herr nicht bei uns hält », представляющая собой парафраз псалма 124 («Если бы не Господь был с нами...»). [3] [4] [5]
Копия хоральной фантазии вновь появилась 15 марта 2008 года на аукционе предметов из коллекции исследователя творчества Баха XIX века Вильгельма Руста . [3] Произведение, до этого известное как BWV Anh. 71 , благодаря этому открытию может быть идентифицировано как принадлежащее Баху, и ему был присвоен номер BWV 1128. [6] [7]
В конце XVII века, когда ему ещё не было 15 лет, Бах уже был знаком с жанром хоральной фантазии по таким произведениям, как Nun freut euch, lieben Christen g'mein Букстехуде , BuxWV 210, и An Wasserflüssen Babylon Рейнкена . [ 9] Помимо Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , известна только одна хоральная фантазия для органа Баха: Christ lag in Todesbanden , BWV 718 , которая была написана до 1715 года . [ 9] [10] [11] С середины 1707 года Бах был органистом в церкви Divi Blasii в Мюльхаузене . [12] До этого он работал в Арнштадте , где играл на органе Вендера в Новой церкви . [12] После переезда в Веймар в середине 1708 года он несколько раз посещал Мюльхаузен в течение следующих нескольких лет, например, руководя реконструкцией органа Divi Blasii по его проекту, которая была завершена в 1709 году, и исполняя кантаты, которые он сочинил для выборов в городской совет в 1709 и 1710 годах ( BWV 1138.1 и 1138.2 ). [12] [13] [14]
Стилистический анализ, проведенный, среди прочего, Жаном-Клодом Цендером , указывает на то , что Бах сочинил Wo Gott der Herr nicht bei uns hält между 1705 и 1710 годами , или, более узко, в период 1707–1708 годов . [3] [15] Из того, что известно об органах, на которых играл Бах в то время, орган Divi Blasii, после завершения изменений, инициированных Бахом, кажется наилучшим образом соответствующим спецификациям исполнения и диапазону композиции, хотя предполагается, что Бах сочинял всю свою органную музыку таким образом, чтобы ее можно было исполнять на нескольких конкретных инструментах. [3] [12]
Перефраз Псалма 124 Юстуса Йонаса «Wo Gott der Herr nicht bei uns hält» был впервые опубликован в Эрфуртском энхиридионе (1524 г.). [16] Гимн состоит из восьми строф по семь строк. [8] Его первая строфа гласит:
По словам Стефана Блаута, именно содержание этой первой строфы иллюстрируется в первую очередь органной партитурой Баха. [18] Для гимна Йонаса было написано несколько гимновых мелодий . [20] Хоральная фантазия Баха основана на партитуре гимна в форме такта , впервые опубликованной в Виттенберге Йозефом Клугом во второй четверти XVI века ( Zahn No. 4441a). [3] [4] [21] [22]
В хоральной фантазии для органа, жанре, который, как видно из северогерманских моделей XVII века Букстехуде и Рейнкена, был известен Баху, мелодия каждой строки гимновой строфы обрабатывается отдельно: обработка, состоящая из применения различных техник, таких как эхо, контрмелодии и других украшений или вариаций, к таким фрагментам мелодии гимна, пока все фразы мелодии хорала не будут обработаны последовательно. [9] Разделы, в которых обрабатываются фразы мелодии гимна, могут быть связаны с переходными отрывками, например, в форме кода. [9] Это отличается от типа движения хоральной фантазии в вокальной композиции, где фразы мелодии хорала обычно поются как cantus firmus , на фоне вокального и инструментального сопровождения и гармонизации, которая обычно также демонстрирует независимый музыкальный материал, часто в интерлюдиях между фразами гимна. Примером такой вокальной хоральной фантазии Баха в гимне «Wo Gott der Herr nicht bei uns hält», также использующей мелодию Zahn 4441a, является вступительный припев его хоральной кантаты, названной в честь гимна, Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178 , сочиненной в 1720-х годах. [3] [23] [24]
Композиция Баха, состоящая из 85 тактов органной музыки, основана на мелодии Виттенберга, использованной для гимна Йонаса. [25] Масштабная фантазия средней сложности в четырех контрапунктических голосах и партитурах Rückpositiv, Oberwerk и Pedal . [3]
После вступительного раздела орнаментированный хорал появляется в правой руке, начиная с такта 12, продолжая стих за стихом с интермедиями, хроматизмом и эхо-разделами. Он завершается кодой в суматохе, типичной для stylus phantasticus . [3]
Первая публичная запись о композиции содержится в аукционе по продаже имущества 1845 года Иоганна Николауса Юлиуса Кёчау, который был органистом в церкви Святой Марии в Галле . Согласно аукционной записи, рукопись когда-то принадлежала Вильгельму Фридеману Баху , старшему сыну Иоганна Себастьяна и предшественнику Кёчау на посту органиста в Галле. Когда Вильгельм Фридеман умер в 1784 году, он оставил ее вместе с другими рукописями, включая его Clavier-Büchlein , своему дальнему родственнику и ученику Иоганну Христиану. Когда этот Иоганн Христиан умер в 1814 году, Кёчау приобрел эти произведения на аукционе по продаже имущества. Позже Кёчау одолжил рукопись Феликсу Мендельсону , а затем лейпцигскому издателю К. Ф. Петерсу . [3]
На аукционе поместья Кёчау в 1845 году рукопись, наряду с другими произведениями Баха, была приобретена Фридрихом Августом Готхольдом . В 1852 году, чтобы сохранить свою коллекцию, Готхольд передал ее в дар Кенигсбергской библиотеке , где 25 лет спустя Йозеф Мюллер включил ее в каталог, описывающий «24 книги органных произведений И. С. Баха», в котором в качестве раздела № 5 содержалась «Фантазия на тему «Коралл», что Бог не может сделать для Органа с двумя клавирами и педалями». [3]
Узнав об этом произведении, Вильгельм Руст отправил рукопись в библиотеку Берлина, где он скопировал ее в 1877 году. [3] Руст, который отредактировал более половины томов Bach Gesamtausgabe (BGA), вышел из проекта BGA из-за конфликтов, в частности с Филиппом Шпиттой . [26] Руст поделился своими знаниями о произведении с соперником Шпитты, биографом Баха Карлом Германом Биттером , который указал «141. Wo Gott der Herr nicht bei uns hält. Fantasia sopra il Chorale. G-moll. (Königsberger Bibliothek.)» как хоральную прелюдию Баха в томе IV своего второго издания И. С. Баха (Дрезден, 1880 г. / Берлин, 1881 г.). [3] [27] После смерти Руста в 1892 году большая часть его коллекции перешла к его ученику Эриху Пригеру. [3] Коллекция Пригера, в свою очередь, была выставлена на аукцион после Первой мировой войны тремя секциями, одна из которых, с «Бахианой» XVIII и XIX веков, в 1924 году ушла к кельнскому книготорговцу М. Лемпертцу. [3]
Рукопись, принадлежавшая Кёчау, была утеряна во время Второй мировой войны . По словам Ганса-Иоахима Шульце, есть надежда, что она сохранилась в русской библиотеке. [3] Поскольку хоральная фантазия не была включена в BGA, Вольфганг Шмидер включил ее в список сомнительных произведений во втором приложении (Anhang) первого издания Bach-Werke-Verzeichnis 1950 года (BWV Anh. II 71), где она и осталась в последующих версиях каталога, напечатанных в 20 веке. [3] [6]
Часть коллекции Пригера, включая некоторые композиции Руста и его копию BWV Anh. II 71, была выставлена на аукцион 15 марта 2008 года. Предметы Руста были приобретены Университетом и Государственной библиотекой Галле , и, наконец, подлинность хоральной фантазии была подтверждена Стефаном Блаутом и Михаэлем Пахолке из Университета Галле и ей был присвоен номер BWV 1128. [3]
10 июня 2008 года Ортус опубликовал партитуру, основанную на двух рукописных источниках 19 века: [3]
13 июня 2008 года Ульрих Бёме исполнил BWV 1128 на концерте-открытии Бахфеста в Лейпциге , куда вошла кантата Баха BWV 178 в том же хорале, исполненная хором Thomanerchor . [3] В тот же день был выпущен компакт-диск Rondeau Production, содержащий эти два произведения. [3]
{{cite journal}}: Внешняя ссылка в |postscript={{cite book}}: Внешняя ссылка в |volume=