Women in rock описывает роль женщин-певиц, инструменталистов, продюсеров и других музыкальных профессионалов в рок-музыке и популярной музыке , а также во многих поджанрах и гибридных жанрах, которые возникли из этих жанров. Женщины играют важную роль во многих популярных музыкальных стилях как певицы. Однако профессиональные женщины-инструменталисты нечасто встречаются в популярной музыке, особенно в рок-жанрах, таких как хэви-метал . «[И]рование в группе — это в основном мужская гомосоциальная деятельность, то есть обучение игре в группе — это в основном опыт, основанный на сверстниках, сформированный существующими сегрегированными по половому признаку дружескими сетями. [1] Кроме того, рок-музыка «...часто определяется как форма мужского бунта против женской культуры спальни». [2]
В популярной музыке существовало гендерное «различие между публичным (мужским) и частным (женским) участием» в музыке. [2] «[С]колько ученых утверждали, что мужчины исключают женщин из групп или из репетиций групп, записей, выступлений и других общественных мероприятий». [4] «Женщины в основном рассматриваются как пассивные и частные потребители якобы гладкой, шаблонной – следовательно, второсортной – поп-музыки..., что исключает их из участия в качестве высокостатусных рок-музыкантов». [4] Одна из причин того, что группы смешанного пола встречаются редко, заключается в том, что «группы действуют как сплоченные единицы, в которых гомосоциальная солидарность – социальные связи между людьми одного пола... – играет решающую роль». [4] На сцене поп-музыки 1960-х годов «[пение] иногда было приемлемым времяпрепровождением для девушки, но игра на музыкальном инструменте... просто не была общепринятой». [5]
«Бунт рок-музыки был в значительной степени мужским бунтом; женщины — часто, в 1950-х и 60-х годах, девушки-подростки — в роке обычно пели песни как персоны, полностью зависимые от своих бойфрендов-мачо...». [6] Филип Ауслендер говорит, что «хотя к концу 1960-х годов в роке было много женщин, большинство из них выступали только как певицы, традиционно женская позиция в популярной музыке». Хотя некоторые женщины играли на инструментах в американских женских гаражных рок-группах , ни одна из этих групп не достигла большего, чем региональный успех. Поэтому они «не предоставили жизнеспособных шаблонов для постоянного участия женщин в роке». [7] : 2–3 В отношении гендерного состава хэви-метал-групп было сказано, что «[х]эви-метал-исполнители почти исключительно мужчины» [8] «...[по крайней мере, до середины 1980-х годов» [9] за исключением «...таких исключений, как Girlschool ». [8] Однако, «...сейчас [в 2010-х], возможно, больше, чем когда-либо, сильные женщины-металлисты выставили своих герцогов и взялись за дело», [10] «завоевав себе значительное место». [11] Когда в 1973 году появилась Сьюзи Кватро , «ни одна другая выдающаяся женщина-музыкант не работала в роке одновременно как певица, инструменталистка, автор песен и руководитель группы». [7] : 2 По словам Ауслендера, она «вышибала мужскую дверь в рок-н-ролл и доказывала, что женщина- музыкант ... и это момент, который меня крайне беспокоит... может играть так же хорошо, если не лучше, чем парни». [7] : 3
Некоторые из этих артистов также известны своим пением и написанием песен, но здесь они перечислены по своим инструментальным навыкам :
Группа , состоящая только из женщин, — это музыкальная группа в популярных музыкальных жанрах, таких как рок, блюз , джаз и смежных жанрах, которая состоит исключительно из музыкантов женского пола . Это отличается от женской группы , в которой женщины являются исключительно вокалистками, хотя эта терминология не является общепринятой. [12] В то время как группы, состоящие только из мужчин, распространены во многих рок- и поп-группах, группы, состоящие только из женщин, встречаются реже.
Girl group — это музыкальное выступление, в котором участвуют несколько певиц, которые обычно гармонизируют свои вокальные партии вместе. Термин «girl group» также используется в более узком смысле в англоязычных странах для обозначения волны американских женских поп-музыкальных вокальных групп, которые процветали в конце 1950 -х и начале 1960-х годов между упадком раннего рок-н-ролла и Британским вторжением , многие из которых находились под влиянием стиля ду-воп . [13] [14] Группы, состоящие только из женщин, иногда также называют girl groups. [15]
В эпоху джаза и в 1930-е годы были популярны такие женские группы, как The Blue Belles, Parisian Redheads (позже Bricktops), Lil-Hardin's All-Girl Band, The Ingenues , The Harlem Playgirls, Phil Spitalny's Musical Sweethearts и "Helen Lewis and Her All-Girl Jazz Syncopators". Ина Рэй Хаттон возглавляла женскую группу Melodears с 1934 по 1939 год. Юнис Уэстморленд под именем Рита Рио возглавляла женскую группу, выступавшую на радио NBC , а также на Vitaphone и RKO . "All Girls Band" Айви Бенсон была резидентной танцевальной группой BBC в 1943 году и гастролировала до 1980-х годов. Польская группа Filipinki была создана в 1959 году. [16]
Группы, состоящие исключительно из женщин, начали появляться с появлением рок-н-ролла . Среди первых женских рок-групп, подписавших контракт с лейблом звукозаписи, были Goldie & the Gingerbreads , на Atlantic Records в 1964 году, The Pleasure Seekers с Сьюзи Кватро на Hideout Records в 1964 году и Mercury Records в 1968 году. Также есть группа, сформированная из 4 девушек из Индонезии , Dara Puspita , сформированная в 1964 году. The Feminine Complex на Athena Records в 1968 году и Fanny (которая была пионером звучания полностью женских групп в начале-середине 1970-х годов) в 1969 году, когда Мо Остин подписал с ними контракт с Warner Bros. Records . Были и другие, такие как The Liverbirds (1962–1967), The Ace of Cups (1967), The Heart Beats (1968) и Ariel (1968–1970).
В 1971 году Fanny стала первой женской группой, попавшей в топ-40 Hot 100, а « Charity Ball » достигла 40-го места. [17] В 1975 году канадский дуэт сестёр Кейт и Анны МакГарригл записал первый из серии альбомов. The Runaways были ранней коммерчески успешной, жёсткой, женской хард-рок-группой, выпустившей свой первый альбом в 1976 году: участницы группы Джоан Джетт , Шери Карри и Лита Форд занялись сольной карьерой. В 1980-х годах впервые женские группы и рок-группы с женским вокалом добились долгожданного успеха в чартах. В итоговом чарте Billboard Hot 100 за 1982 год [18] песня Джоан Джетт «I Love Rock 'n' Roll» заняла 3-е место, а песня группы Go-Go « We Got the Beat» — 25-е место — дала понять многим руководителям музыкальной индустрии, что умеющие играть женщины могут приносить деньги.
В Соединенном Королевстве появление панка в конце 1970-х годов с его этикой «каждый может это сделать» привело к тому, что женщины внесли значительный вклад. [19] [20] В отличие от рок-музыки и хэви-метал сцен 1970-х годов, где доминировали мужчины, анархический, контркультурный образ мышления панк-сцены середины и конца 1970-х годов поощрял женщин к участию. «В этом была прелесть панка», — позже сказала Крисси Хайнд . «[Сексуальной] дискриминации на этой сцене не существовало». [21] Это участие сыграло свою роль в историческом развитии панк-музыки, особенно в США и Великобритании в то время, и продолжает оказывать влияние и давать возможности будущим поколениям. [22]
Историк рока Хелен Реддингтон утверждает, что популярный образ молодых панк-женщин, ориентированных на модные аспекты сцены (чулки в сетку, торчащие светлые волосы и т. д.), был стереотипным. Она утверждает, что многие, если не большинство женщин-панков, больше интересовались идеологией и социально-политическими последствиями, чем модой. [23] [24] Историк музыки Кэролайн Кун утверждает, что до панка женщины в рок-музыке были практически невидимы; в отличие от этого, в панке, она утверждает, «[м]ожно было бы написать всю историю панк-музыки, вообще не упоминая ни одной мужской группы — и я думаю, что многие [люди] нашли бы это очень удивительным». [25] [26] Джонни Роттен писал, что «В эпоху Sex Pistols женщины играли наравне с мужчинами, соперничая с нами на равных... Это было не боево, а совместимо». [27] Женщины были участниками таких групп, как The Slits , The Raincoats , Mo-dettes , Dolly Mixture и The Innocents .
Другие не согласны с идеей равного признания, например, гитарист Вив Альбертин , которая заявила, что «люди из A&R, вышибалы, звукорежиссеры — никто не воспринимал нас всерьез... Так что, нет, нас не уважали, куда бы мы ни пошли. Люди просто не хотели нас видеть». [28] [29] Антисистемная позиция панка открыла пространство для женщин, к которым относились как к аутсайдерам в индустрии, где доминируют мужчины. Ким Гордон из Sonic Youth заявляет: «Я думаю, что женщины — прирожденные анархисты, потому что вы всегда действуете в мужских рамках». [30]
Girlschool — женская хэви-метал- группа из Южного Лондона, образованная в 1978 году. Несмотря на некоторый успех в Великобритании, они стали более известны в начале 1980-х. Одна из первоначальных участниц группы, Кэти Валентайн, ушла, чтобы присоединиться к женской группе The Go-Go's , переключившись с гитары на бас. Среди ранних записей Girlschool был EP под названием "The St. Valentines Day Massacre", который они записали с коллегами по лейблу Bronze Motörhead под названием Headgirl . В 1974 году The Deadly Nightshade, рок/кантри-группа, подписала контракт с Phantom.
В 1990-х годах журналы для музыкантов начали более серьезно относиться к женщинам-музыкантам, помещая на свои обложки Бонни Райтт [33] [34] и Тину Веймут [35] . В то время как The Go-Go's и The Bangles , обе из клубной сцены Лос-Анджелеса, были первыми женскими рок-группами, которые добились устойчивого успеха, отдельные музыканты проложили путь для индустрии, чтобы искать группы, в составе которых были женщины-музыканты.
В 1990-х годах такие группы, как Hole , Babes in Toyland , Super Heroines , The Lovedolls и L7, стали популярными, демонстрируя на сцене и в интервью самоуверенное и «плохое» отношение порой, всегда готовое оспорить предположения о том, как должна себя вести чисто женская группа. Кортни Лав описала других женщин в Hole как использующих более «лунную точку зрения» в своих ролях музыкантов. [36] В 1990-х годах жанр панк-рока Riot Grrrl, возглавляемый женщинами, ассоциировался с такими группами, как Bratmobile и Bikini Kill .
{{cite news}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )очевидно, занесена в
Книгу рекордов Гиннесса
как самая долгоживущая женская рок-группа в мире