" To Cut a Long Story Short " - дебютный сингл английской новой волны группы Spandau Ballet , выпущенный 31 октября 1980 года. Группа начала записывать песню до того, как подписала контракт с лейблом из-за интереса, который они вызвали своим дебютным концертом для посетителей эксклюзивного еженедельного лондонского ночного клуба Blitz , а также рождественской вечеринкой в этом заведении. Попробовав другие популярные жанры, группа готовилась к дебюту в качестве исполнителей танцевальной музыки и хотела, чтобы публика ассоциировала их с молодой публикой, которая встречалась в Blitz каждый вторник. Им нужен был их гитарист/автор песен Гэри Кемп , чтобы придумать что-то, в чем они могли бы быть уверены, представив высшему эшелону завсегдатаев клуба на своем первом выступлении.
Формируя свой образ вокруг эксклюзивной клубной сцены, Spandau Ballet привлекли внимание телевизионного документального кинорежиссера, который затем захотел снять группу на концерте в рамках представления их истории. На концерте присутствовал популярный диджей и попросил их записать несколько песен для его шоу, и "To Cut a Long Story Short" стала настолько популярной, что ее также транслировали другие шоу на станции. Несколько звукозаписывающих лейблов связались с ними после выхода документального фильма в эфир в июле 1980 года, но у группы был длинный список требований, которые необходимо было выполнить, и им было трудно решить, какой лейбл удовлетворит все их потребности. Песня приобрела такую популярность на этой станции, что все лейблы, с которыми группа подпишет контракт, согласились, что тот, с которым группа выберет контракт, оплатит время сессии, необходимое для ее немедленной записи, и начнет работу над своим первым альбомом.
Тот факт, что у них было мало денег на видеоклип "To Cut a Long Story Short", не помешал группе носить историческую военную форму. Они сохранили тот же образ для своего дебюта в британской музыкальной телевизионной программе Top of the Pops , подчеркивая, что их имидж был такой же частью их выступления, как и их музыка. Сингл получил смешанные отзывы во время своего выпуска, но когда он поднялся до 5-го места в UK Singles Chart , несколько других британских поп- групп, которые были связаны с ночными клубами, подписали контракты с лейблами и начали попадать в чарты в США в рамках Второго британского вторжения, а также у себя на родине.
Контракт на запись, который Spandau Ballet подписали с Chrysalis Records , предусматривал, что покрытие расходов на ремикширование их песен для танцевальных клубов будет включено. Группа была вдохновлена практикой создания даб -миксов и выпустила как 7-, так и 12-дюймовые синглы с такими переосмыслениями песни на стороне B. Контракт также давал контроль над всеми аспектами того, как будет представлена их музыка, что позволило им получить помощь от креативных постоянных клиентов из Blitz, которые специализировались на таких вещах, как графический дизайн, прически и костюмы. Тактика, которая вывела Spandau Ballet на публику с песней, была больше связана с признанием культурного сдвига, который представляли эти молодые люди, чем с тем, чтобы просто иметь хитовую запись.
Так же, как Sex Pistols олицетворяли эпоху панка в британской молодежной культуре, Gentry хотели быть группой, представляющей Blitz Kids , модную клиентуру, которая собиралась каждый вторник в еженедельном лондонском ночном клубе Blitz. [6] Группа работала над тем, что их гитарист/автор песен Гэри Кемп называл «белой европейской диско-музыкой» [7] и представила ее своему менеджеру Стиву Даггеру [8] , который объяснил, что им нужно быстро подготовиться к дебюту из-за растущей конкуренции за звание прорывного артиста среди своих коллег. [9] Участник группы Стив Норман , который начинал как один из их гитаристов, вспоминал: «Как только Гэри придумал рифф для „To Cut a Long Story Short“, он почувствовал, что это так правильно». [10] Кемп согласился, что группа была уверена, что они готовы дебютировать, когда впервые исполнили песню [11] , в которой певец начинает рассказывать подробности о некоторых нежелательных обстоятельствах, но заканчивает словами: «Короче говоря, я потерял рассудок». В серии Mastertapes на BBC Radio 4 в 2013 году Кемп сказал: «Тексты таких песен, я имею в виду, я полагаю, что они чем-то обязаны знаменитым нарезкам Боуи , знаете, немного эзотерическим, этому грандиозному ландшафту, на котором мы все живем. Это была своего рода лирика, лирика очень раннего начала 80-х о некоем героическом месте, в которое мы все хотели себя поставить». [12] В своей автобиографии « Я знаю это много: от Сохо до Шпандау » он описал эту песню как «песню в стиле гаражной группы — короткую, по существу и очень английскую. С ее зловещим припевом «Мы [sic] красивые, чистые и такие очень, очень молодые», она казалась идеальным манифестом — или, по крайней мере, лирическим фрагментом — для поколения Blitz». [11]
Первый концерт Gentry в стиле Blitz был частным шоу для небольшой группы людей [13] из клуба [14] в ноябре 1979 года, [15] и это привело к выбору нового названия группы, Spandau Ballet, [16] и приглашению выступить на рождественской вечеринке Blitz [17] 5 декабря. [15] Средства массовой информации заинтересовались, [18] что привело к тому, что фотографы и съемочные группы собирались у клуба на ночь Blitz каждый вторник, [19] но группа считала музыкальную прессу невежественной [20] и не была заинтересована в общении с ними. [21] Кемп описал атмосферу, которая была результатом эксклюзивности группы: «Никаких демо-записей не было отправлено, и хотя наше имя быстро распространялось по городу и за его пределами, очень немногие знали, как мы звучим. Это заставило их еще больше захотеть нас услышать». [22] Однако Dagger посчитали, что им нужно больше освещения в СМИ, чтобы сохранить свой импульс, и организовали публикации о группе в двух лондонских газетах и рецензию на один из их концертов в New Musical Express . [23] Когда продюсер документального фильма о Sex Pistols для телевидения заинтересовался съемками концерта Spandau Ballet для такой программы, [24] группа воспользовалась возможностью и выступила 13 мая 1980 года перед телекамерами и аудиторией, в которую входили журналисты и руководители звукозаписывающих компаний. [25] Документальный фильм вышел в эфир 13 июля, и несколько крупных лейблов связались с ними в течение нескольких дней. [26]
В дополнение к встречам с несколькими различными лейблами для начала переговоров о контракте, группа также запланировала публичное выступление на HMS Belfast на реке Темзе . [27] Хотя в толпе были представлены несколько лейблов, руководитель отдела A&R Arista Records не смог присутствовать и предложил оплатить запись демо некоторых из их песен, поэтому 31 августа группа записала «To Cut a Long Story Short», « The Freeze », «Confused» и «Reformation». [28] «To Cut a Long Story Short» также была одной из четырех песен, записанных на студийной сессии для диджея BBC Radio 1 Питера Пауэлла, чтобы регулярно играть в его шоу, потому что ему нравилось посещать их документальный концерт, и это также было то, что он играл чаще всего. [29] Другие шоу Radio 1 также транслировали сессионную запись песни, и их слушатели жаждали получить ее копию. [30] Кемп признал, что «песня начала выглядеть так, как будто это был сингл еще до того, как у нас появился звукозаписывающий лейбл». [31]
В сороковую годовщину выхода песни продюсер Spandau Ballet Ричард Джеймс Берджесс вспоминал: «Лейблы были в апогее, пытаясь подписать группу». [32] Берджесс, один из основателей Landscape , был впечатлен, когда увидел выступление Spandau Ballet в Blitz. [33] Кемп проявил интерес к текущему альбому Landscape, над которым, как он упомянул, он работал, и воспользовался возможностью послушать несколько черновых записей с проекта. [34] Через пару дней Берджессу позвонил Dagger и спросил, не хочет ли он стать их продюсером. [35] Он был «в восторге», что группа выбрала его, но поскольку у него было мало опыта в продюсировании, он думал, что лейбл, с которым они будут подписывать контракт, захочет вместо этого именитого продюсера. [36] Спустя годы, оценив то, что его оставили, он сказал: «Я был на седьмом небе от счастья, потому что это была, очевидно, отличная возможность для меня». [36]
Поскольку песня, казалось, была обречена на успех, [37] Даггер и группа выбрали дату релиза сингла 31 октября и начали записывать его, а также свой первый альбом, а лейблы, конкурирующие за право подписать контракт с группой, согласились, что выбранный оплатит их студийное время. [38] Оглядываясь назад, Берджесс написал: «Я никогда не видел, чтобы такое случалось до или после». [32] Группа записала часть «To Cut A Long Story Short» к 10 октября, когда они подписали контракт с Chrysalis Records , и они пропустили празднование этого события после этого и сразу вернулись в студию, чтобы продолжить работу. [39] Управляющий директор Chrysalis UK считал, что песня будет иметь успех, основываясь исключительно на том, что они закончили тем вечером, когда Даггер отвел его в студию. [40] Пересмотрев записи песни в 2020 году, Норман вспомнил о «незначительных неудобствах», оставшихся в записи, «таких как странные уровни громкости, которые, как я чувствовал, требовали настройки, но не были сделаны, поскольку у нас закончилось студийное время. А мою слегка расстроенную гитару в наши дни никто не услышит, настолько наши уши привыкли к программному обеспечению для коррекции высоты тона». [41]
Кемп предложил Берджессу сделать ремикс песни для B-стороны 7-дюймового сингла , а затем вспомнил регги- дабы и ремиксы, сделанные Кингом Табби и Ли «Скрэтчем» Перри , датируемые шестидесятыми. [42] Позже Берджесс описал ограничения, с которыми он и Кемп сталкивались в то время: «Табби и Перри не работали с высокими технологиями на Ямайке, и наш набор трюков был все еще легким, даже когда наступили восьмидесятые. Драм-машины , сэмплеры и цифровые аудиостанции были футуристической мечтой. Мы были ограничены повторным эхом, реверберацией , наложениями , микшированием фрагментов разбивки и редактированием ленты ». [32] Они считали, что этот ремикс был вдохновлен этими записями, а не попыткой исполнить полноценную регги-версию песни, и они позаимствовали терминологию у этих звукозаписывающих лейблов, используя подзаголовок «Версия». [43] Группа взяла на себя договорное обязательство, что их лейбл также будет платить за танцевальные миксы, [44] и 12-дюймовый сингл также включал даб-микс с надписью «Version». [45] [46] Даггер сказал, что 12-дюймовый танцевальный микс «отличался от большей части электронной танцевальной музыки», которую обычно играли диджеи, добавив: «Европейская и японская музыка звучала очень „вежливо“ по сравнению с этим. Она звучала очень британской и немного панковой». [47] Кемп описал его наглость в своей автобиографии, написав: «'To Cut a Long Story Short' была напряженной, лаконичной, грубой и бескомпромиссной, с одновременным вступлением, которое звучало так, как будто дверь Blitz распахнули ногой. И теперь молодежь Британии собиралась ворваться». [48] Норман сказал журналу Classic Pop , что песня отражала «нашу уверенность в себе в то время». [10] Он объяснил, что успех, которого они добились с этим альбомом, «был связан не только с песней или даже с нами как с группой. Он был связан со всем этим движением [Blitz Kids]… В 'Story' есть что-то от высокомерия молодежи: вы можете услышать, что наше отношение таково: 'Мы здесь и сейчас, и если вам это не нравится, уйдите с дороги'». [10]
Мы все вместе стремились совершить революцию.
– Стив Даггер о том, как группа использовала Blitz Kids за кулисами [49]
Другая часть сделки Spandau Ballet с Chrysalis заключалась в том, что группа будет контролировать каждый аспект того, как будет продаваться их музыка, включая обложку, видеоклипы и выбор песен для выпуска в качестве синглов, [50] и они нашли большую часть своей команды поддержки в клубе. [51] Завсегдатай Blitz [52] и студент графического факультета колледжа искусств Камбервелла Грэм Смит придумал дизайн обложки их первого сингла, а также альбома, который они начали, Journeys to Glory , и других песен с него, которые также были выпущены в форматах 7 и 12 дюймов: « The Freeze », « Muscle Bound » и « Glow ». [53] «Я хотел создать общую корпоративную визуальную упаковку для Spandau, которая была бы передовой и отражала их стремления. Она должна была иметь стиль». [53] Обложка «To Cut A Long Story Short» была минималистичной, и Смит чувствовал, что она отражает слова «I am beautiful and clean». [54] На нем не было фотографии группы, что, по мнению Кемпа, «было бы слишком рискованно, учитывая скорость, с которой менялись стили». [55] Смит сказал: «Это было явно воспринято как извращенный и некоммерческий ход Chrysalis», который все еще будет казаться таким тридцать лет спустя. [56] Он объяснил, что такой подход «придал таинственности этой новой и очень визуальной группе. Это добавило силы Spandau, поскольку они ясно заявляли, что не были упакованы звукозаписывающей компанией, а делали все на своих условиях». [53]
Марк Купер из Record Mirror не был впечатлен освещением в СМИ, которое Spandau Ballet получил к тому времени, когда "To Cut A Long Story Short" был доступен для рецензии. "Много предварительной рекламы для этого и упоминания денег, которые не создают чувства обязательства наслаждаться". [57] Его основные пункты критики были направлены на элементы песни, которые подчеркивали, почему он считал, что группа была раздута: "Их дебютный сингл содержит милый синтезаторный рифф, который претендует на глубину и является чистой поп-музыкой с вокалом, граничащим с оперным". [57] Его заключение также подчеркивает то, что он видел как тенденцию к грандиозности. "За исключением восхитительной серии римшотов и барабанных дробей в середине, это обычная короткая история, пытающаяся стать романом". [57] В ином уничтожающем обзоре концерта группы в декабре 1980 года в лондонском ночном клубе LGBT Heaven Ричард Уильямс из The Times приписал песне «припев, напоминающий лучшие психоделические записи». [58] Она была выбрана одним из лучших треков на Journeys to Glory в обзоре альбома журнала Billboard , [59] а Алан Льюис из журнала Sounds был весьма лестным: «Это хорошая запись, использующая современные технологии более теплым, более органичным способом... ведущий вокал [не] обычный отчужденный робот-слабак, а большой, зрелый полновесный рев. Это явно НЕ работа кучки безработных парикмахеров, которым удалось пробраться через несколько концертов, а чрезвычайно компетентная запись группы, у которой много запаса». [60]
В ретроспективных обзорах на AllMusic Дэйв Томпсон включил «To Cut a Long Story Short» в список песен Spandau Ballet, которые были «совершенно убедительным белым фанком»; [61] Нед Рэггетт интерпретировал его как « сценарий мальчика по найму », выделив его как один из их лучших ранних треков; [62] а Стюарт Мейсон описал его как минималистский «острый синти-поп » со стилем, напоминающим ранний материал Orchestral Manoeuvres in the Dark и отличающийся «грязным, перегруженным звуком синтезатора и топающим бэкбитом в стиле Гэри Глиттера ». Хотя он описал его как «в значительной степени забытый» сегодня из-за более позднего успешного изменения стиля Spandau Ballet в сторону «плавного, душевного поп-музыки», он предположил, что это была «незначительная потерянная классика британской синти-поп-сцены начала 80-х». [1] Ян Гиттинс написал в The Guardian , что песня «остается острым упражнением в арт-поп- странности, со всеми этими дергаными синтезаторами и бурлящей срочностью». [5] Для Дилана Джонса это был «определяющий эпоху фрагмент электронного мифотворчества и отличная танцевальная запись в придачу (если бы это было не так, знатоки, те, кто ходил в те же клубы, что и Шпандау, задушили бы ее при рождении — или, что более уместно, отказались бы танцевать под нее)». [63]
Ранние показатели шансов песни были обнадеживающими. [64] Запись студийной сессии Radio 1 была в высокой ротации на станции до того, как коммерческий сингл был доступен. [65] Еженедельное шоу радиостанции «Roundtable» с обзором пластинок включало поп-звезд, высказывавших свое мнение о последних синглах, и на неделе, когда была рассмотрена «To Cut a Long Story Short», одним из участников был Брайан Ферри , [66] которого Даггер описал как «второго после Дэвида Боуи по стилю, музыке и образу жизни вдохновителя для нашего поколения». [67] Они были рады услышать, как Ферри описал ее как «умный, остроумный сингл». [67] Даггер лично доставил танцевальную версию песни диджеям в Лондоне в их клубах, когда она вышла, [68] и «из-за шумихи вокруг группы они все почти сразу же включили ее». [67] Он и Кризалис работали с промоутерами, которые знали других диджеев по всей Англии, чтобы отправить ее им, и эти клубы также отреагировали благосклонно. [69]
«To Cut a Long Story Short» дебютировал в UK Singles Chart 15 ноября 1980 года и достиг пика на 5 месте в течение 11 недель там. [70] Солист Тони Хэдли написал: «Никто не ожидал, что первый сингл сразу попадет в Топ-10. В восьмидесятые годы важнее было больше стабильных продаж. Chrysalis были бы довольны попаданием в Топ-40 с первым синглом. Речь шла о том, чтобы сделать нас известными и повысить авторитет группы». [71] Британская фонографическая индустрия наградила сингл серебряным сертификатом 1 декабря за достижение порога в 250 000 единиц отгрузки. [72] В других поп-чартах он достиг 9 места в Ирландии, [73] 15 места в Австралии, [74] 19 места в Испании [75] и 38 места в Новой Зеландии. [76] В США журнал Billboard поместил песню в Disco Top 100 вместе с «The Freeze», и в конечном итоге они достигли 28-го места. [77]
Хэдли вспоминал, что бюджет музыкального видео был «жестким, около 5000 фунтов стерлингов, что было немного», поэтому им нужно было снимать на видеопленку и использовать локацию поблизости. [78] Группа имитировала выступление в London Dungeon , тогда располагавшемся на Тули-стрит, и режиссер Брайан Грант [79] завершил съемки за один день. [80] Солист нервничал и ценил возможность держать бинокль; он понятия не имел, что делать со своими руками, кроме как держать сигарету, что было бы проблематично, поскольку BBC заставило их удалить кадры курящих людей. [81] Кадры выступления группы переплетались со сценами, где трое друзей из Blitz играли в карты [82] и танцевали две молодые женщины, которые также были завсегдатаями клуба. [83] Кемп посчитал, что их первое видео было «возможностью запечатлеть часть того, кем мы были», и объяснил, что группа носила военные регалии Каллодена и Эдвардианской Шотландии, [79] которые включали несколько предметов из тартана . [84] Он сказал, что бинокль Хэдли был «предназначен для того, чтобы подчеркнуть вид боевой формы и, я полагаю, намекнуть, что мы имеем будущее в поле зрения». [79]
Группа выбрала похожий наряд для своего дебюта на Top of the Pops [85] , и Кемп был поражен: «Это был образ, до сих пор невиданный в этом великом британском заведении, но вскоре его скопируют на тысячах танцполов по всему миру». [86] Получив приглашение появиться на шоу в первую неделю пребывания песни в чартах, Кемп сказал: «Если уж на то пошло, это было большее чувство, чем подписание контракта [с Chrysalis] — кульминация всей работы; доказательство прибытия». [86]
В 2020 году, чтобы отпраздновать сороковую годовщину выпуска «To Cut a Long Story Short», два микса, представленные на оригинальном 12-дюймовом сингле, были переизданы как двухдорожечный цифровой сингл и на 180-граммовом виниле. [45] Норман написал, что в последний раз он слышал записи примерно в то время, когда они были выпущены, и что «в них есть вся энергия группы, именно так, как я помню, они звучали. Этот опыт повторного прослушивания вызвал улыбку на моем лице и, честно говоря, заставил меня снова почувствовать некоторую гордость за все, чего мы собирались достичь как группа». [87]
Фирменный рифф из «To Cut a Long Story Short» был использован в качестве сэмпла, повторяющегося на протяжении всего трека Freestylers «In Love with You», который был описан как один из «моментов смелости» на их альбоме 2006 года Adventures in Freestyle в обзоре Эндрю Древера для The Age . [88]
Бывший клавишник и автор песен Depeche Mode Винс Кларк рассказал журналу Rolling Stone в 2000 году, что «To Cut a Long Story Short» вдохновила его на написание « Just Can't Get Enough » в 1981 году. Он признался: «До этого момента мне вообще не нравилась танцевальная музыка или диско». [89] Однако, услышав песню Spandau Ballet, он сказал: «Это был первый раз, когда я был действительно впечатлен ритмом, который шел „бум-швак, бум-швак, бум-швак“. Это был первый раз, когда я открыл для себя танцевальную музыку, и написать песню вокруг этого ритма было для меня настоящим откровением. „Just Can't Get Enough“ появилась из этого». [89]
В 2009 году бывший журналист Evening Standard и музыкального журнала Дэвид Джонсон дал исторический отчет о подъеме группы в статье под названием «Spandau Ballet, дети Blitz и рождение New Romantics». Он написал: «В течение нескольких недель после хита Spandau [«To Cut a Long Story Short»] британские клубные слухи вывели в чарты еще больше клубных групп, многие из которых были представлены молодыми менеджерами того же возраста, что и талант. В потоке Blitz династия из 35 новых артистов попала в чарты только в 1981 году» — включая Duran Duran , Human League , Depeche Mode , Soft Cell и ABC . [90] «В течение следующих трех лет вторая волна артистов, ведомых имиджем, освежила поп-чарты, став именами нарицательными», такими как Bananarama , Culture Club , Wham! и Thompson Twins . [90]
Кредиты адаптированы из аннотации к «Путешествиям к славе» : [92]
мог желать большего?... 13 мая в Лондоне прошли съемки интервью с группой... И звукозаписывающие компании были впечатлены.
закончили наш показ в Papagayo 13 июля, в тот же день, когда наш документальный фильм транслировался на LWT…. В записной книжке нашего семейного телефона был список всех звукозаписывающих компаний в Лондоне. Polydor, CBS, Virgin, Chrysalis, EMI и т. д. Они посмотрели программу, и ВСЕ захотели подписать контракт с Spandau Ballet.
неделе нашего возвращения из Сен-Тропе я отправился на встречу со всеми звукозаписывающими компаниями, часто в сопровождении Гэри, чтобы обсудить дела... Мне нужно было впечатляющее место, которое можно было бы быстро забронировать. Он сказал: "А как насчет HMS Belfast?"... На следующий день я отправился туда, чтобы забронировать его
вызвала такой положительный отклик у слушателей, что ее начали транслировать и другие шоу Radio 1, и вскоре сессионная версия "To Cut A Long Story Short" попала в плейлист на станции. Слушателям она очень понравилась, и они хотели узнать, когда ее можно будет купить.
Эган позвонил мне и сказал, что я должен прийти в клуб Blitz во вторник вечером. Я понятия не имел. Когда я вошел в дверь 4 Great Queen St., ход моей жизни изменился. Музыка, которую играл Расти, была революционным миксом европейской электронной музыки, включая реконтекстуализации некоторых песен моей собственной группы Landscape. Как и музыка, мода была новой, уличной и захватывающей. Пару недель спустя некоторые люди, с которыми я общался в баре, внезапно вышли на танцпол и сыграли сет. Потрясающе. Это был новый звук, новый образ и новые классические песни torch.
был в студии, заканчивая альбом Landscape, From the Tearooms of Mars… Я сказал об этом Гэри (Кемпу). Он хотел послушать, поэтому мы сели в моей машине, прислонившись к обочине перед The Blitz, пока я играл ему несколько черновиков.
Я не придал этому особого значения, пока через пару дней мне не позвонил Стив Даггер и не спросил, не заинтересует ли меня продюсирование группы.
Я был в восторге, когда они попросили меня продюсировать их, потому что я был совершенно неизвестным качеством, хотя я сделал сингл Shock и альбом Landscape, которые не были выпущены. В то же время я немного опасался, что что-то пойдет не так, из-за тенденции звукозаписывающих компаний возвращаться к именитому продюсеру, но когда они этого не сделали, я был на седьмом небе от счастья, потому что это была, очевидно, отличная возможность для меня.
был хит, ожидавший своего часа.
одновременно с завершением переговоров о нашей сделке со звукозаписывающей компанией мы назначили дату релиза на 31 октября 1980 г. и начали записывать наш альбом и сингл в Trident, а затем в Jam Studios. Так много было желающих подписать контракт с группой, что звукозаписывающие компании согласились, что тот, кого мы выберем, оплатит счета за студию.
Ballet подписали свой первый контракт на запись с Chrysalis Records 10 октября 1980 г. Однако большой вечеринки или празднования не было. Вскоре после подписания контрактов, около 14:30, группа отправилась в студию звукозаписи Jam в Финсбери-парке, где они были на полпути к записи первого сингла "To Cut A Long Story Short".
тот вечер, когда мы подписали контракт, я отправился в студию звукозаписи с Дугом Д'Арси, управляющим директором Chrysalis UK. Он услышал незаконченную "To Cut A Long Story Short" и был явно взволнован, назвав ее огромным хитом.
была еще одна песня на второй стороне. Гэри подумал, что мы могли бы попробовать сделать ремикс для обратной стороны. В треке были сильные элементы танцевальной музыки в быстром темпе. Мы обменялись мнениями о влияниях и предпочтениях, и Гэри задумался о ямайских миксах даб-регги: новаторских работах шестидесятых и семидесятых годов Кинга Табби и Ли "Скрэтча" Перри.
Не было никакой попытки подражать прародителям регги, но мы сняли шляпу перед их вдохновением, озаглавив сторону B «Версия».
27 ноября выйдет переиздание 12-дюймового сингла в оригинальном вырубном конверте на 180-граммовом виниле с новаторскими расширенными и даб-миксами трека.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )-вторых, окружение Angel Boys, состоящее из безработных детей Блитц, внезапно нашло себе карьеру… занимаясь одеванием, фотографированием, постановкой и продвижением группы.
Белая спартанская упаковка была чистой и отражала некоторые тексты песен и высказывания Гэри того времени, например, «Я прекрасен и чист».
ход и сегодня можно было бы считать сомнительным с точки зрения маркетинга.
признаки сингла были очень хорошими.
Песню часто крутили на Radio 1, а сессионную запись Питера Пауэлла плавно заменили на «настоящую вещь».
день релиза он был показан в высокорейтинговом и очень влиятельном шоу-обзоре записей "Roundtable" на Radio 1 в пятницу днем. DJ Roscoe возглавлял группу поп-звезд, диджеев и знаменитостей, которая менялась каждую неделю, и делал обзоры новых релизов. Было хорошо быть выбранным для обзора, но что они скажут? И чтобы сделать это более драматичным, Брайан Ферри был одним из гостей.
только прибыли "белые этикетки", я лично отвез их к сочувствующим диджеям в Лондоне, пока они играли свои сеты в тот вечер.
нужна была промо-компания клуба... в Chrysalis была организована встреча с Яном и Ником Титченером из Rush Release... Ян позвонил мне: "Это грандиозно, это будет ОГРОМНО. В пятерку лучших записей!". Он был прав. Все очевидные клубы играли его и полюбили его, но то же самое сделали и мейнстримовые дискотеки, и Мекки.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )