Фортепиано в четыре руки ( фр . À quatre mains , нем . Zu vier Händen, Vierhändig , итал . a quattro mani ) — разновидность фортепианного дуэта , в котором два исполнителя играют на одном и том же фортепиано одновременно. [1] Дуэт, в котором исполнители играют на разных инструментах, обычно называют фортепианным дуэтом . [2]
Музыка, написанная для фортепиано в четыре руки, обычно печатается так, что левые страницы содержат только партию для пианиста, сидящего слева, а правые страницы содержат только партию для пианиста, сидящего справа. Верхняя часть (правая) называется primo , а нижняя часть (левая) называется secondo .
Гораздо большая часть музыки "à quatre mains" состоит из аранжировок оркестровых и вокальных композиций, а также квартетов и других групп для струнных инструментов. Действительно, едва ли существует какая-либо важная композиция для любой комбинации инструментов, которая не была бы аранжирована и опубликована в этой форме, которая в силу своей сравнительной легкости исполнения рассчитана на воспроизведение характерных эффектов таких произведений более легко и точно, чем аранжировки для фортепиано соло. Иногда органные произведения и произведения для фортепиано в две руки повышенной сложности также были аранжированы для фортепиано в четыре руки, чтобы сделать их доступными для любителей. Такие аранжировки были особенно популярны до развития технологии звукозаписи, так как в подавляющем большинстве случаев не было бы другого способа услышать многие из самых известных музыкальных произведений.
Однако увеличение мощи и разнообразия, достигаемое при участии двух исполнителей вместо одного, дает композиторам законный стимул писать оригинальную музыку в этой форме, и эта возможность ни в коем случае не была упущена, хотя и использовалась в меньшей степени, чем можно было бы ожидать.
Самые ранние известные печатные работы для фортепиано à quatre mains были опубликованы в Лондоне в январе 1777 года, когда Чарльз Берни напечатал четыре дуэта для фортепиано в четыре руки, с предисловием, объясняющим эту необычную практику. [3] Еще один ранний образец последовал в Дессау около 1782 года под названием Drey Sonaten füre Clavier als Doppelstücke fur zwey Personen mit vier Handen von CH Müller . Однако до этого Эрнст Вильгельм Вольф , музыкальный руководитель в Веймаре в 1761 году, написал одну или несколько сонат для двух исполнителей, которые были опубликованы после его смерти. Молодой Моцарт также писал пьесы в четыре руки для себя и своей сестры; K.381 в D Major датируется 1772 годом. Насколько известно, это были первые композиции такого рода, хотя идея использования двух исполнителей (но не на одном инструменте) могла возникнуть у Иоганна Себастьяна Баха , который написал три концерта для двух клавесинов , три для трех и один для четырех, все с аккомпанементом струнных инструментов. Но короткий объем клавиатуры, который во времена Баха и, действительно, до 1770 года никогда не превышал пяти октав, был плохо приспособлен для объединения двух исполнителей на одном инструменте, и, несомненно, по этой причине более ранние композиторы оставили так мало музыки такого рода.
Гайдн и Бетховен, по-видимому, имели лишь небольшую склонность к такому описанию композиции. Согласно Фетису , Гайдн написал только одну пьесу 'à quatre mains,' дивертисмент, который никогда не был опубликован (две другие сонаты, опубликованные под его именем, op. 81 и 86, являются поддельными). Бетховен оставил только одну сонату, op. 6, три марша, op. 45, и два набора вариаций, ни один из которых не имеет большого значения. Работа Моцарта в этой области более значительна. Из девяти фортепианных дуэтов Моцарта два, Adagio и Allegro in F minor и Fantasia in F minor, были первоначально написаны для механического органа или музыкальных часов на венской выставке и впоследствии были аранжированы для фортепиано неизвестной рукой; среди других выделяются сонаты KV 497 и KV 521 венских лет.
Среди самых известных композиторов Шуберт наиболее полно использовал оригинальные эффекты, возможные для музыки "à quatre mains". Среди его композиций - Соната до мажор для фортепиано в четыре руки, D 812 , Дивертисмент à la hongroise , D 818, и Фантазия фа минор для фортепиано в четыре руки, D 940. В дополнение к ним он написал четырнадцать маршей, шесть полонезов, четыре цикла вариаций, три рондо, одну сонату, один цикл танцев и четыре отдельных пьесы.
Среди немецких композиторов-романтиков наиболее интересны произведения Шумана и Брамса , написанные в четыре руки. Мендельсон написал только одно оригинальное произведение такого рода, хотя сам аранжировал некоторые из своих оркестровых произведений, а также свой Октет и Вариации в си-бемоль мажор для фортепиано, соч. 83, в этой форме. Помимо написания ряда небольших пьес для двух исполнителей, Шуман провел очень новый и успешный эксперимент в своих «Испанских песнях о любви» (соч. 138), которые состоят из десяти пьес для четырех голосов, являющихся песнями, дуэтами и квартетом, с аккомпанементом фортепиано в четыре руки. Аналогичная идея была позже реализована Брамсом, который написал два цикла вальсов для четырех рук и четырех голосов ( Liebeslieder Walzer , соч. 52, и Neue Liebeslieder , соч. 65). Среди его инструментальных пьес для четырех рук наиболее известны «16 вальсов», соч. 39 . Известное произведение французского композитора-романтика — « Сюита «Долли» » Форе .
Органная музыка для четырех рук встречается очень редко, хотя эксперименты проводились Гессе , Хёпнером и особенно Юлиусом Андре, который написал двадцать четыре пьесы для двух исполнителей на органе; однако, по-видимому, никакого усиления эффекта, которое могло бы хоть как-то компенсировать ее практическое неудобство, от такого расположения не добиться. [ необходима цитата ]
