« all things » [1] [3] [4] — семнадцатый эпизод седьмого сезона американского научно-фантастического телесериала «Секретные материалы» . Сценарий и режиссура главной актрисы Джиллиан Андерсон , он впервые вышел в эфир 9 апреля 2000 года на канале Fox . Эпизод не связан с более широкой мифологией « Секретных материалов» и функционирует как история «Монстра недели». Посмотренный 12,18 миллионами человек, первоначальный показ имел рейтинг Nielsen 7,1. Эпизод получил смешанные отзывы критиков; многие назвали диалоги претенциозными и раскритиковали характер Скалли. Тем не менее, реакция зрителей была в целом положительной.
Сериал посвящен специальным агентам Федерального бюро расследований (ФБР) Фоксу Малдеру ( Дэвид Духовны ) и Дане Скалли (Андерсон), которые работают над делами, связанными с паранормальными явлениями , называемыми « Секретными материалами ». Малдер верит в паранормальные явления. Скептически настроенная Скалли изначально была назначена разоблачить его работу, но между ними возникла глубокая дружба. В этом эпизоде череда совпадений приводит Скалли к встрече с доктором Дэниелом Уотерстоном (Николас Сурови), женатым мужчиной, с которым у нее был роман во время учебы в медицинской школе. После того, как Уотерстон впадает в кому, Скалли отбрасывает свой скептицизм и ищет альтернативную медицину , чтобы спасти Уотерстона.
"all things" - единственный эпизод сериала, написанный и срежиссированный Андерсон, а также первый эпизод " Секретных материалов ", срежиссированный женщиной. В эпизоде активно используется "The Sky Is Broken", песня из альбома Moby 1999 года Play , а также гонг . Эпизод был проанализирован на предмет тем прагматизма и феминистской философии .
Специальный агент ФБР Дана Скалли ( Джиллиан Андерсон ) одевается перед зеркалом. Когда она уходит, ее коллега Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) лежит в своей постели, половина его тела прикрыта простынями. Повествование возвращается на несколько дней назад: Скалли приезжает в больницу и после серии совпадений встречает своего бывшего профессора Дэниела Уотерстона (Николас Сурови), с которым у нее был роман во время учебы в медицинской школе. Он болен и страдает от недиагностированного заболевания сердца. Она задается вопросом, правильно ли она приняла решение уйти от него и отказаться от своей медицинской карьеры, чтобы продолжить карьеру в ФБР. Она встречает дочь Уотерстона, Мэгги ( Стейси Хайдук ), которая крайне обижена на Скалли за то, как она повлияла на семью Уотерстона.
Малдер, направляющийся в Англию для расследования кругов на полях в форме сердечной чакры , звонит Скалли и просит ее встретиться с его контактом, Коллин Азар ( Коллин Флинн ), чтобы получить некоторую информацию. Пока Скалли разговаривает с Малдером по мобильному телефону, управляя своей машиной, на пешеходном переходе появляется женщина. Скалли резко тормозит, чтобы не сбить женщину. Когда она это делает, она едва избегает столкновения с полуприцепом. Она понимает, что если бы женщина не встала у нее на пути, грузовик убил бы ее. Когда она позже приезжает в дом Азара, она замечает, что Скалли переживает личный кризис, и пытается предложить ей руководство, но Скалли пренебрежительно относится к ней.
Позже Скалли возвращается, чтобы извиниться перед Азаром и соглашается выслушать ее идеи. Азар делится своими знаниями о буддизме, концепцией коллективного бессознательного и идеей личных аур . Азар считает, что эти концепции могут объяснить эти странные происшествия. Во время посещения Уотерстона он чуть не умирает, но Скалли спасает его с помощью дефибриллятора; однако это также вводит его в кому. После столкновения с Мэгги в больнице из-за того, что случилось с ее отцом, Скалли идет через Чайнатаун . Увидев женщину, которая появилась ранее на пешеходном переходе, она следует за ней в небольшой буддийский храм, прежде чем таинственная женщина, по-видимому, исчезает. Внутри храма у Скалли появляется видение того, что беспокоит Уотерстона. Она возвращается в больницу с Азаром, чтобы навестить Уотерстона.
Азар и целитель предоставляют альтернативное лечение Уотерстону, который полностью выздоравливает. Он объявляет, что все еще хочет отношений со Скалли, но она понимает, что она уже не тот человек, которым была много лет назад, и отвергает его. Сидя на скамейке у больницы, Скалли думает, что снова видит таинственную женщину, но это оказывается Малдер. Позже два агента сидят в квартире Малдера, обсуждая события последних нескольких дней. Малдер начинает говорить более экзистенциально о том, что произошло, подразумевая, что судьба свела их вместе, но когда он поворачивается, чтобы посмотреть на Скалли, он видит, что она уснула.
Где-то в шестом сезоне «Секретных материалов » Андерсон обратилась к создателю сериала Крису Картеру и попросила написать эпизод, который исследовал бы ее собственный интерес к «буддизму и силе духовного исцеления»; в конечном итоге она хотела написать сценарий, в котором Скалли занималась бы «глубоко личными «Секретными материалами», в которых [она] вступает на духовный путь, когда логика подводит ее». [5] Она написала основной план того, что стало «всеми вещами», за один присест, что Картер одобрила из-за «личного и тихого» характера истории. [5] Первый черновик «всех вещей» Андерсон был на 15 страниц длиннее, и в нем не было заключительного четвертого акта . [6] Таким образом, Картер и исполнительный продюсер Фрэнк Спотниц начали работать с Андерсон, чтобы закончить эпизод, хотя Картер и Спотниц позже признали, что большая часть сценария «была полностью Джиллиан». [5]
Несмотря на удовлетворение от финальной версии, Андерсон сожалеет о нескольких «необходимых» изменениях сценария, в частности, о добавлении того, что роман Скалли и Уотерстона был интимным. [5] В оригинальном сценарии эти двое были «близки к тому, чтобы завести роман», но Скалли прекратила отношения, когда узнала, что Уотерстон женат. [5] [7] [8] В комментариях к эпизоду Андерсон подробно рассказала об оригинальной предыстории Скалли и Уотерстона: после того, как Скалли и Уотерстон были близки к тому, чтобы завести роман, Скалли уехала учиться в Квантико , чтобы стать агентом ФБР. После ее ухода Уотерстон впал в депрессию, и его семья начала подозревать роман. Эмоциональное потрясение было слишком сильным для жены Уотерстона, которая покончила с собой, из-за чего дочь Уотерстона, Мэгги, возненавидела Скалли, как показано в готовом эпизоде. [9] Андерсон считал, что удаление этой предыстории затруднило для зрителей понимание отвращения Мэгги к Скалли. [10]
Когда Андерсон впервые написала эпизод, она не подразумевала, что Скалли и Малдер занимались сексом. Однако Спотниц и съемочная группа посчитали естественным предположить, что отношения Скалли и Малдера переросли в романтические. [11] Идея кругов на полях сердечной чакры была включена, потому что Андерсон хотела, чтобы «все, во что был вовлечен Малдер, что уводило его от меня, от Вашингтона, каким-то образом было связано с тем, что я переживала — с тем путешествием, которое я переживала». [12] Таким образом, Андерсон посвятила большую часть своего времени исследованию как кругов на полях, так и сердечных чакр, но позже она отдала должное Спотницу, который помогал ей в процессе исследования. [13]
Я был рад, что в нем воплотилась суть того, что я задумал. ... Он довольно сильно отличался от того, что я изначально задумал... но в целом впечатления остались хорошие.
—Джиллиан Андерсон, выражая свое удовлетворение эпизодом [14]
Примерно в то же время, когда она обратилась к Картер с просьбой написать эпизод, Андерсон стали приглашать телевизионные сети, которые были заинтересованы в том, чтобы она руководила шоу. Однако она никогда раньше не была режиссером и решила, что сначала снимет эпизод « Секретных материалов», прежде чем работать над другими сериалами. Следовательно, когда Андерсон представила свою первоначальную идею сценария, она также выразила желание стать режиссером эпизода. Картер приняла ее историю, но не назначила ее режиссером, пока не будут завершены все правки и переписывания. [5] Андерсон работала с режиссером сериала Ким Мэннерс большую часть эпизода, и он поручил Андерсон режиссерские упражнения — такие как составление списка кадров для каждой сцены — чтобы она ознакомилась с требованиями режиссуры. [8] Этот эпизод «Секретных материалов» был первым, режиссером которого стала женщина. [5]
Режиссура Андерсон помогла оживить производство, и команда работала усерднее, чем обычно, чтобы убедиться, что все было в порядке для нее: художник-постановщик Кори Каплан приложил все усилия, чтобы найти буддийский храм по просьбе Андерсон, а директор по кастингу Рик Милликен помог Андерсон выбрать подходящих актеров. Позже Милликен сказал, что ему особенно понравилось работать с Андерсон, потому что «[ему] было весело наблюдать, как она проходит процесс кастинга, потому что для нее это было все в новинку». [8] На съемочной площадке режиссерский стиль Андерсон был описан как «точный» Марком Шапиро в его книге all things: The Official Guide to The X-Files, Volume 6. [ 8] Позже он написал, что «Андерсон владела ловкой рукой в своем режиссерском дебюте, подталкивая актеров к своей воле, принимая решения на ходу и управляясь со сложными сценами спецэффектов». [8] Поклонники шоу позже написали, чтобы выразить свою признательность режиссерским способностям Андерсон. [8] Андерсон также участвовала в пост-продакшн редактировании, во время которого ей пришлось сократить финальную сцену разговора между Скалли и Дэниелом Уотерстоном примерно на 10 минут. [15]
Сцена медитации требовала, чтобы в ретроспективе появились клипы из предыдущих эпизодов. Первоначально Пол Рабвин и команда по спецэффектам организовали необходимые сцены и поместили их в анимированные пузыри. Однако команда была недовольна пузырями и посчитала, что они слишком «банальные», поэтому они приняли более стандартный эффект щелевого сканирования . [16] Чтобы создать последовательность, в которой Скалли визуализирует состояние сердца Уотерстона, Николас Суровый должен был лежать голым на платформе, окруженной синим экраном . Сфера на его груди была сопоставлена с помощью управления движением в качестве маркера для протезного бьющегося сердца, которое было создано и снято отдельно. Затем два кадра были объединены. [16]
Андерсон хотела включить «The Sky Is Broken», песню из альбома Moby 1999 года Play, в эпизод, так как она чувствовала, что текст песни «соответствует идее, которая разворачивалась для сценария». [17] Андерсон создала первый кадр после начальных титров, в котором Скалли готовилась, пока вода капала из раковины, чтобы создать «продолжение звука, ритмичный звук», потому что это было важно для музыкального аспекта шоу. [18] Андерсон и композитор сериала Марк Сноу работали вместе на этапе пост-продакшна; после съемок она отправила Сноу несколько компакт-дисков с музыкой и попросила его написать композиции, которые были бы похожи по стилю и настроению. [19] Определенная мелодия, над которой они работали позже, стала «Темой Скалли», которая не транслировалась до эпизода восьмого сезона « Внутри ». [20] «Все вещи» также включали использование гонга , инструмента, который Андерсон назвала «очень тибетским» и «подходящим для этого эпизода». [21]
В главе «Скалли как прагматичная феминистка» книги « Философия Секретных материалов » Эрин Маккенна утверждает, что «все вещи» представляют собой «важный сдвиг» в подходе Скалли к науке, приобретению знаний и поиску истины. [22] Она рассуждает о том, что события эпизода открывают разум Скалли новым способам познания, в частности, ссылаясь на «ауры, чакры, видения ... и важность совпадений». [22] Маккенна отмечает, что изменение точки зрения Скалли — это сдвиг к американскому прагматизму , вере в то, что реальность постоянно меняется. Прагматики верят, что «истина где-то там» — девиз сериала — подобно Малдеру. [23] Во «всех вещах» Скалли начинает принимать прагматизм, хотя она все еще цепляется за свои скептические корни. Смешивая эти два подхода, Скалли превращается из простого скептика, требующего доказательств для подтверждения истины, в эмпирика, который хочет доказательств, но открыт для других точек зрения. [23]
Кроме того, Маккенна рассуждает о том, что «все вещи» находятся под сильным влиянием феминистской философии и эпистемологии , школ мысли, которые пытаются критиковать или переоценивать идеи традиционной философии и эпистемологии в рамках феминистской структуры. [24] [25] По словам Маккенны, феминизм отвергает дуалистические способы мышления, особенно «типичный дуализм мужчины/женщины». [25] Феминистская философия, вместо этого, призывает к плюралистическому способу мышления, отмечая, что существует множество последовательных наборов истин о мире. [26] В эпизоде Скалли начинает «уверенную в своем более рациональном научном взгляде и подходе». [27] Однако по мере развития эпизода она решает расширить свои границы. В конце концов, она приглашает духовного целителя, чтобы «подтвердить или аннулировать новые убеждения, с которыми она сталкивается». [27] Несмотря на увлечение мистицизмом, областью, которая в патриархате обычно считается женской , [28] Скалли занимается «длительным расследованием», изучая все стороны проблемы, чтобы вернуть Уотерстону здоровье. [27] [29]
Когда Малдер и Скалли разговаривают в конце эпизода, Малдер задается вопросом о том, что он уехал «из города на два дня и [Скалли] говорил с Богом в буддийском храме, и Бог ответил». [29] Скалли парирует, что «я не говорил, что Бог ответил». [29] Маккенна предполагает, что это пример рационального научного подхода Скалли, сочетающегося с ее новым, феминистским прагматизмом. Два способа понимания не «следует рассматривать... как конкурирующие системы, а как взаимодополняющие, как сами Скалли и Малдер». [29] Маккенна заключает, что это представлено в начальной сцене, в которой подразумевается, что Малдер и Скалли занимались сексом. Это подразумевается как метафора, показывающая полное слияние различных философий Скалли и Малдера в прагматичный феминизм. [29]
В своей академической монографии о сериале Тереза Л. Геллер подробно рассматривает «все вещи», обсуждая сексуальную политику сериала. Геллер утверждает, что Андерсон использует свой режиссерский дебют, чтобы внести феминистское вмешательство в характер Скалли , отмечая, что название эпизода «возможно, является комментарием к более раннему эпизоду о Скалли, «Все души» , в котором Скалли снова предстает как самоотверженная мать», в то время как «все вещи» «позволили Андерсон создать историю, которая сместила дугу Скалли с нематериальной религиозности католицизма на более материальную, воплощенную духовность, от душ к вещам». [30] Геллер анализирует эпизод в контексте давнего взаимодействия Андерсон с поклонницами, утверждая, что он «предлагает повествование, которое признает идентификацию шипперов со Скалли не как с объектом соблазнения, а как с фигурой, на которую напрямую влияют женщины и которая изменяется под влиянием того, что она узнает, слушая их». [30]
Геллер считает, что это вмешательство напрямую связано с повествовательной особенностью эпизода: «Хотя это не связано ни с ФБР, ни с паранормальными явлениями, „все вещи“ предлагает — и моделирует — способы, которыми мы можем учиться на женских знаниях, даже когда они интуитивны, „иррациональны“ и воплощены. Однако, чтобы сделать это, потребовалось сменить форму, жанр». [31] «все вещи» расширяет общий словарь « Секретных материалов» , включая сцену из мелодрамы Витторио Де Сики 1953 года, сосредоточенной на женщине, «Нескромность американской жены» , отсылку, которая «подчеркивает общие условности „патетических импульсов, стоящих за этим торгом“, которые женщины делают в романе», [32] но делает это только для того, чтобы подчеркнуть, что «в этом эпизоде желания Скалли в конечном итоге катализируются не мужчинами в ее жизни, а женщинами, которых она не знает — во многом как поклонницы «Секретных материалов» , которые сформировали шоу». [32]
Эпизод первоначально вышел в эфир в Соединенных Штатах на канале Fox 9 апреля 2000 года и впервые был показан в Великобритании на Sky1 9 июля 2000 года. [1] В США «все вещи» посмотрели 12,18 миллионов зрителей. [33] Он получил рейтинг домохозяйств Nielsen 7,5 с долей 11, что означает, что примерно 7,5 процентов всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 11 процентов домохозяйств, смотрящих телевизор, посмотрели эпизод. [33] В Великобритании «все вещи» посмотрели 580 000 зрителей, что сделало его седьмой по популярности программой на Sky1 за ту неделю. [34] 13 мая 2003 года эпизод был выпущен на DVD как часть полного седьмого сезона . [35]
Эмили Вандерверфф из The AV Club оценила эпизод на «C» и назвала его «любопытным провалом». [36] Она посчитала, что сценарий был «претенциозным» и состоял из «какой-то странной, странной ерунды». [36] Вандерверфф написала, что, хотя эпизод и был неудачным, в нем было что-то настолько «чистое и неприукрашенное в его центре, что я не могу его просто ненавидеть». [36] Кроме того, она восхищалась шоу и Андерсоном за «попытку». [36] Кевин Силбер из Space.com дал эпизоду отрицательный отзыв, раскритиковав сценарий и характеры персонажей. Он сказал: «Кажется, ничего особенного не происходит, а то, что происходит, в значительной степени обусловлено совпадением и произволом». [37] Ему не нравился Азар, и он не одобрял философскую «мечтательность» Скалли, называя ее «поверхностной и трудно согласующейся с решительным рационализмом, который она демонстрировала на протяжении многих лет перед лицом событий, не менее странных, чем те, что происходят здесь». [37]
В своей книге Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen Роберт Ширман оценил эпизод на одну звезду из пяти, назвав посылку и персонажей скучными. Автор критиковал Андерсона за то, что тот слишком пристально смотрел на «мелочи жизни», из-за чего многие актеры и актрисы выглядели как пустые места . Кроме того, Ширман критиковал режиссерский стиль Андерсона, называя его «претенциозным», отмечая, что значимость сюжета была утоплена в ненужных художественных изысках и бесполезной шику. [38] Паула Витарис из CFQ дала эпизоду отрицательный отзыв, присудив ему одну звезду из четырех. [39] Она назвала режиссуру Андерсона «жестокой» и посетовала на сюжетную линию, потому что она «разрушает мотивы и характер Скалли, сложившиеся за последние семь лет». [39]
Не все отзывы были отрицательными. Кинни Литтлфилд из Orange County Register написал, что «задумчивый, медитативный эпизод» был «неплох для первой режиссерской работы Андерсона». [40] Однако он прокомментировал, что он не был таким «хитрым, как эпизод об инопланетном бейсболисте , который снял Духовны». [40] Автор Michigan Daily Мелисса Ранстром в обзоре седьмого сезона назвала эпизод «интересным». [41]
Хотя эпизод получил прохладные отзывы критиков, поклонники шоу в целом отреагировали положительно на «все», а продюсеры шоу получили звонки и письма от зрителей, заявлявших, что им «понравились уязвимость и тихая решимость, которые Скалли продемонстрировала в необычном эпизоде» [8] .
