Измененный аккорд — это аккорд , в котором одна или несколько нот диатонической гаммы заменяются соседней высотой звука хроматической гаммы . В самом широком смысле любой аккорд с недиатоническим тоном является измененным аккордом. Простейшим примером измененных аккордов является использование заимствованных аккордов , аккордов, заимствованных из параллельной тональности , а наиболее распространенным — использование второстепенных доминант . Как объясняет Альфред Блаттер: «Измененный аккорд возникает, когда одному из стандартных функциональных аккордов придается другое качество за счет модификации одного или нескольких компонентов аккорда». [2]
Например, измененные ноты могут использоваться в качестве ведущих тонов , чтобы подчеркнуть их диатонические соседи. Сравните это с расширениями аккордов :
В то время как расширение аккорда обычно включает добавление логически подразумеваемых нот, изменение аккорда предполагает изменение некоторых типичных нот. Обычно это делается на доминантных аккордах , и обычно используются четыре изменения: ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9 и ♯ 9. Использование одной (или более) из этих нот в разрешающемся доминантном аккорде значительно увеличивает остроту ноты. аккорд и, следовательно, сила разрешения . [3]
В джазовой гармонии хроматическое изменение представляет собой либо добавление нот, не входящих в гамму, либо расширение [аккордовой] последовательности за счет добавления дополнительных недиатонических аккордов. [4] Например, «гамма AC мажор с добавленной нотой D ♯ , например, представляет собой хроматически измененную гамму», в то время как «один такт C maj7 , переходящий в F maj7 в следующем такте, может быть хроматически изменен путем добавления ii и V фа маж7 на вторых двух долях первого такта. Техники включают поворот II–V–I , а также движение на полшага или малую терцию. [5]
Пять наиболее распространенных типов измененных доминант: V + , V 7 ♯ 5 (оба с поднятыми квинтами), V ♭ 5 , V 7 ♭ 5 (оба с пониженными квинтами) и V ø 7 (с пониженными квинтой и терцией, последний энгармоничен повышенной девятой). [6]
«Заимствования» этого типа появляются в музыке эпохи Возрождения и эпохи музыки барокко (1600–1750), например, с использованием пикардийской терции , в которой пьеса в минорной тональности имеет финальную или промежуточную каденцию в тонический мажорный аккорд. «Заимствование» также распространено в популярной музыке и рок-музыке 20-го века .
Например, в музыке в мажорной тональности, такой как до мажор, композиторы и авторы песен могут использовать мажорный аккорд B ♭ , который они «заимствуют» из тональности до минор (где это аккорд VII). Точно так же в музыке в минорной тональности композиторы и авторы песен часто «заимствуют» аккорды из тоники мажора. Например, в пьесах до минор часто используются фа мажор и соль мажор (аккорды IV и V), которые они «заимствуют» из до мажор.
Более продвинутые типы измененных аккордов использовались композиторами эпохи романтической музыки в 19 веке, такими как Шопен , а также джазовыми композиторами и импровизаторами в 20 и 21 веках. Например, последовательность аккордов слева использует четыре неизмененных аккорда, а последовательность справа использует измененный аккорд IV и представляет собой изменение предыдущей последовательности: [1]
A ♭ в измененном аккорде служит ведущим тоном к G, который является основным тоном следующего аккорда.
Цель таких иностранных тонов: увеличить и обогатить масштаб; подтвердить мелодическую направленность определенных тонов...; противоречить тенденции других...; преобразовать неактивные тоны в активные [ведущие тоны]...; и объединить клавиши, увеличив количество общих тонов . [7]
Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически изменен, а трети остаются большими [мажорными] или маленькими [минорными] и не используются в модуляции , это измененный аккорд». [9] Согласно другому, «все аккорды... имеющие мажорную треть, т.е. трезвучия, септимы или девятые, с хроматически поднятой или хроматически пониженной квинтой, являются измененными аккордами», тогда как трезвучия с одной измененной нотой являются считалось «изменением формы [ качества ]», а не изменением. [10]
По словам композитора Перси Гетчиуса , «Измененные... аккорды содержат один или несколько тонов, написанных со случайными знаками ( ♯ , ♭ или ♮ ) и, следовательно, чуждых гамме, в которой они появляются, но, тем не менее, судя по их связям и их эффекту, очевидно принадлежащий главному ключу их фразы ». [7] Ричард Франко Гольдман утверждает, что, как только кто-то признает «вариативность гаммы», концепция измененных аккордов становится ненужной: «В действительности в них нет ничего «измененного»; они являются совершенно естественными элементами единого ключевая система» [11] и «нет необходимости» использовать этот термин, поскольку каждый «измененный аккорд» является «просто одной из регулярно существующих и используемых возможностей». [12]
Дэн Хэерл утверждает, что только квинта и девятая могут быть изменены, поскольку все остальные изменения могут быть интерпретированы как неизмененный тон аккорда или, энгармонически, как измененная квинта или девятая (например, ♯ 1 = ♭ 9 и ♭ 4 = 3). [13] [14]
Измененный септаккорд — это септаккорд , у которого одна или все [15] его множители повышены или понижены на полтона (изменены), например, увеличенный септаккорд (7+ или 7+5) с повышенной квинтой ( CEG ♯ B ♭ [16] (C 7+5 : C–E–G ♯ –B ♭ Чаще всего изменяются пятый, затем девятый, затем тринадцатый [15] В классической музыке, повышенная квинта встречается чаще, чем пониженная квинта, которая в доминантном аккорде добавляет фригийский оттенок за счет введения ♭
. [8]
Измененный доминантный аккорд — это «доминантное трезвучие септаккорда, содержащее повышенную или пониженную квинту, а иногда и пониженную терцию». [17] По словам Дэна Хэерла, «в целом измененные доминанты можно разделить на три основные группы: измененные 5-я, измененные 9-я и измененные 5-я и 9-я». [13] Данное определение допускает от трех до пяти вариантов, включая исходный:
Alfred Music предлагает девять вариантов измененных доминант, [14] последние четыре из которых содержат по два изменения каждый: [18] [19]
Пианист Ной Баерман пишет: «Смысл измененной ноты в доминантном аккорде состоит в том, чтобы создать большее напряжение (что приводит к соответственно более мощному разрешению )». [18]
В джазе термин « измененный аккорд» , обычно обозначаемый как основной тон, за которым следует 7alt (например, G 7alt ), относится к доминирующему аккорду , который полностью вписывается в измененную гамму основного тона. Это означает, что аккорд имеет основной тон, мажорную треть, минорную септиму и один или несколько измененных тонов, но не имеет естественной квинты, девятой, одиннадцатой или тринадцатой ноты. Измененный аккорд обычно содержит как измененную пятую, так и измененную девятую. Изменить тон — значит просто повысить или понизить его на полутон .
Измененные аккорды могут включать как сглаженную, так и заостренную форму измененной квинты или девятой, например G 7 ( ♭ 5 ♯ 5 ♭ 9) ; однако чаще используется только одно такое изменение для каждого тона, например G 7( ♭ 5 ♭ 9) , G 7 ( ♭ 5 ♯ 9) , G 7 ( ♯ 5 ♭ 9) или G 7 ( ♯ 5 ♯ 9) .
Повышенная пятнадцатая используется только тогда, когда девятая в аккорде является натуральной. Он действует как минорная девятая , создавая мажорный септаккорд с естественной девятой, при условии, что аккорд находится в основной позиции. Обозначение повышенной пятнадцатой ступени является довольно современным дополнением к западной гармонии, и оно было популяризировано современными музыкантами, такими как Джейкоб Коллиер . Естественные пятнадцатые никогда не обозначаются как изменения или расширения, поскольку они энгармонически эквивалентны корню. Например, аккорд, включающий повышенную пятнадцатую ступень, может выглядеть примерно так: G maj13( ♯ 11 ♯ 15) или, если бы он был записан как полихорд, май7/G maj7 .
На практике во многих поддельных книгах не указаны все изменения; аккорд обычно обозначается просто как G 7alt , а изменение девятых, одиннадцатых, тринадцатых и пятнадцатых оставлено на творческое усмотрение выступающего музыканта. Использование аккордов с маркировкой G 7alt может создать проблемы в джазовых ансамблях, где аккорды играют более одного аккордового инструмента (например, большая группа с электрогитарой, фортепиано, флюидами и/или органом Hammond ), поскольку гитарист может интерпретировать аккорд G 7alt как содержащий ♭ 9 и ♯ 11, тогда как органист может интерпретировать тот же аккорд как содержащий ♯ 9 и ♭ 13, в результате чего каждый тон из измененной гаммы одновременно получается, вероятно, гораздо более плотным и диссонирующим. гармонический кластер, чем задумал композитор. Чтобы решить эту проблему, группы с более чем одним аккордовым инструментом могут заранее проработать альтернативные аккорды или поочередно играть припевы.
Выбор инверсии или пропуск определенных тонов в аккорде (например, отказ от основного тона, распространенного в джазовой гармонии и звучании аккордов), может привести к множеству различных возможных раскрасок, замен и энгармонических эквивалентов. Измененные аккорды гармонически неоднозначны и могут играть самые разные роли в зависимости от таких факторов, как вокализация, модуляция и голосовое ведение .
Гармония измененного аккорда построена на измененной гамме (C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭ , C), которая включает в себя все изменения, показанные в элементах аккорда выше: [20]
Поскольку у них нет естественных пятых аккордов, измененные доминантные (7-альтовые) аккорды поддерживают замену тритона ( замена ♭ 5). Таким образом, 7-альтовый аккорд данного основного тона можно заменить аккордом 13 ♯ 11 основного тона на расстоянии тритона (например, G 7alt совпадает с D ♭ 13 ♯ 11 ).
