Перотен , один из немногих композиторов Ars Antiqua , известный по имени, сочинил Alleluia nativitas в третьем ритмическом ладу.
Ars antiqua , также называемый ars veterum или ars vetus , — это термин, используемый современными учеными для обозначения средневековой музыки Европы в эпоху Высокого средневековья , примерно между 1170 и 1310 годами. Это охватывает период школы полифонии Нотр -Дам. (использование нескольких одновременных, независимых мелодических линий) и последующие годы, когда началось раннее развитие мотета , весьма разнообразной хоровой музыкальной композиции. Обычно термин ars antiqua ограничивается священной (церковной) или полифонической музыкой, исключая светские (нерелигиозные) монофонические песни трубадуров и труверов . Хотя в просторечии термин ars antiqua используется более широко для обозначения всей европейской музыки 13 века и немного раньше.
Термин ars antiqua используется в отличие от ars nova (что означает «новое искусство», «новая техника» или «новый стиль»). Переход от ars antiqua к ars nova четко не определен, недавняя интерпретация описывает переход как постепенную эволюцию, а не резкую революцию, причем период приходится на период между 13–14 веками. [1]
История
Первоначальное средневековое использование выражения ars antiqua , обнаруженное в Speculum Musice Якобуса , а также Иоганна де Мюриса (единственного, кто использовал точный термин ars antiqua ), относится конкретно к периоду Франко Кельнского , примерно 1250–1310 гг. , но это ограниченное использование редко используется в современной науке. Почти все композиторы ars antiqua анонимны. Леонен ( конец 12 века) [2] и Перотен (ок. 1180 – ок. 1220 ) [3] были двумя композиторами, известными по имени из школы Нотр-Дам; в последующий период Петрус де Круче , композитор мотетов, — один из немногих, чье имя сохранилось. [4]
В теории музыки в период ars antiqua было отмечено несколько достижений по сравнению с предыдущей практикой, большинство из которых касались концепции и обозначения ритма . В эпоху раннесредневековой музыки нотная запись обозначала высоту песен без указания ритма, в котором эти ноты следует петь. Самый известный теоретик музыки первой половины XIII века Иоганнес де Гарландия был автором «De Mensurabili». Musica (ок. 1240 г.), трактат, определивший и наиболее полно разъяснивший ритмические лады . [5]
Немецкий теоретик чуть более позднего периода, Франко Кельнский , был первым, кто описал систему обозначений, в которой ноты разной формы имеют совершенно разные ритмические значения (в Ars cantus mensurabilis , ок. 1280 г.), новшество, имевшее огромное значение. влияние на последующую историю европейской музыки. В большей части сохранившейся нотной музыки 13 века используются ритмические режимы, определенные Гарландией. [6]
Хотя стиль ars antiqua довольно внезапно вышел из моды в первые два десятилетия XIV века, у него появился покойный защитник в лице Жака Льежского (также известного как Якоб Льежский ), который выступил с яростной критикой «непочтительного и испорченный « ars nova» в своем «Speculum Musicae» (около 1320 г.), энергично защищающий старый стиль в манере, напоминающей мнение многих музыкальных критиков от средневековья до наших дней. [7] Для Жака ars antiqua была musica скромная , а ars nova — musica lasciva — род музыки, которую он считал чрезмерно снисходительной, капризной, нескромной и чувственной. [8]
^ Танай, Дорит (1992). «Переход от Ars Antiqua к Ars Nova: эволюция или революция?». Музыкальная дисциплина . 46 : 79–104. ISSN 0077-2461. JSTOR 20532360.
^ Райт, Крейг (весна 1986 г.). «Леонин, поэт и музыкант». Журнал Американского музыковедческого общества . 39 (1): 8. дои : 10.2307/831693. ISSN 0003-0139. JSTOR 831693.
^ А., Джорджия (апрель 1972 г.). «Обзор произведений Перотина». Музыка и письма . Издательство Оксфордского университета. 53 (2): 225. ISSN 0027-4224. JSTOR 733642.
^ Сандерс, Эрнест Х .; Леффертс, Питер М. (2001). Петрюс де Крусе [ Пьер де ла Круа ]. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.21491. ISBN978-1-56159-263-0.
^ Уэйт, Уильям Г. (апрель 1960 г.). «Иоганнес де Гарландия, поэт и музыкант». Зеркало . 35 (2): 179–195. дои : 10.2307/2851338. ISSN 0038-7134. JSTOR 2851338. S2CID 162963036.
^ Карп, Теодор (3 февраля 2023 г.). «ритмический режим». Энциклопедия Бриттаника . Проверено 10 марта 2024 г.
^ Якобус 1955–73, книга 7, пассим.
^ Андерсон и Рознер 2001.
Источники
Андерсон, Гордон А. и Эдвард Х. Рознер. «Ars Antiqua [Ars Veterum, Ars Vetus]». Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . 29 томов. Лондон: Macmillan Publishers, 2001. ISBN 1-56159-239-0 .
Якоб Льежский. Speculum musicae под редакцией Роджера Брагарда. Семь томов в восьми. Corpus scriptorum de musica 3. Рим: Американский институт музыковедения , 1955–73.
дальнейшее чтение
Апель, Вилли . Нотация полифонической музыки, 900–1600 , пятое издание, исправленное и с комментариями. Публикации Средневековой Академии Америки, вып. 38. Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки, 1961.
Франко Кельнский. «Ars cantus mensurabilis». Английский перевод Странка, Оливера (1950). «Франко Кельнский». Источники чтения по истории музыки: от классической античности до эпохи романтизма. Нью-Йорк: WW Norton & Co., стр. 139–159.
Глисон, Гарольд и Уоррен Беккер. Музыка в средние века и эпоху Возрождения , третье издание. Очерки музыкальной литературы, серия 1. Блумингтон, Индиана: Frangipani Press, 1981. ISBN 0-89917-034-X .
Хаммонд, Фредерик и Оливер Б. Эллсворт. «Якоб Льежский [Якобус Леодиенсис, Якоб де Монтибус, Якоб де Ауденэрде, Жак де Льеж]». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan, 2001.
Харн, Джордж А. «Концы теории и практики в Speculum Musicae ». Музыкальная дисциплина 55 (2010): 5-31.
Харн, Джордж А. «Теория и практика музыкального зеркала ». Кандидатская дисс. Принстон: Принстонский университет, 2008.
Хентшель, Фрэнк. «Der Streit um die ars nova: Nur ein Scherz?» Архив для Musikwissenschaft 58, вып. 2: 110–30.
Хоппин, Ричард Х. Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6.
Сэй, Альберт. «Музыкальный консерватизм в четырнадцатом веке». В «Нечто великого постоянства: Очерки в честь памяти Дж. Гленна Грея», 1913–1977 , под редакцией Тимоти Фуллера, 144–57. Колорадо-Спрингс: Колледж Колорадо, 1979.
Слокам, Кей Брейнерд. 1987. « Speculum Musicae : Жак де Льеж и средневековое видение Бога». Кандидатская дисс. Кент, Огайо: Кентский государственный университет.
Смит, Ф. Джозеф. «Критика Жаком де Льежем нововведений в обозначениях Ars nova». Журнал музыковедческих исследований 4, вып. 3–4 (1983): 267–313.