Система кредитов Гильдии писателей Америки (WGA) для кинофильмов и телепрограмм охватывает все произведения, находящиеся под юрисдикцией Гильдии писателей Америки, Востока (WGAE) и Гильдии писателей Америки, Запада (WGAW). WGA, первоначально Гильдия сценаристов , с 1941 года является окончательным арбитром в отношении того, кто получает признание за написание театрального, телевизионного или нового медиа -фильма, написанного под ее юрисдикцией.
В системе есть правила о том, как писателям следует выставлять счета во время титров. Могут быть предоставлены различные формы зачета для указания технических деталей, например, внес ли автор вклад в исходный исходный материал, хронологический порядок авторов, работающих над различными черновиками, или существовали ли авторские группы. С момента его создания авторы должны были внести не менее 33 процентов окончательного сценария, чтобы получить признание, и только определенное количество авторов может получить признание.
В процессе определения экранных титров сначала продюсерская компания представляет предложенные титры; около трети из них оспариваются и передаются в арбитраж. В этом процессе всем вовлеченным сторонам-писателям предлагается предоставить доказательства и подтверждающие заявления, которые помогут определить, какая часть конечного продукта была работой каждого автора. Тем не менее, некоторые арбитражные решения WGA подверглись критике со стороны членов WGA, в том числе о том, как в этом процессе обрабатываются существующие исходные материалы, адаптированные к экрану, или о том, должны ли авторы конкретного проекта по-прежнему получать полную оценку даже после того, как все их идеи были полностью отвергнуты. в последующих черновиках.
Авторские заслуги влияют на карьеру писателей, а также на их репутацию и членство в профсоюзах. [1]
Писатели торгуют репутацией своего имени; Джон Говард Лоусон , первый президент Гильдии сценаристов (SWG; ныне Гильдия сценаристов Америки , WGA), сказал, что «имя писателя — его самое ценное достояние. Это его творческая личность, символ всего тела писателя». его идеи и опыт». [2] Отсутствие их имени в титрах фильма не только будет стоить авторам остатков, но и помешает им найти будущую работу, в зависимости от успеха фильма. [3] Писателю также может быть предоставлен бонус, если его имя указано в титрах, поскольку в фильмах часто участвует гораздо больше авторов, чем показано в титрах. [4]
Кредитная система может повлиять на право на членство в профсоюзе , поскольку одним из способов стать членом Гильдии писателей Америки, Запада (WGAW) является начисление «баллов» на основе писательских заслуг человека. Членские баллы также начисляются за счет трудоустройства, продажи или опциона на компанию, подписавшую Минимальное базовое соглашение (MBA), [5] сделку, заключаемую между WGA и группой студий и продюсерских компаний каждые три года, в которой компании соглашаются на определенные минимальные гонорары, остатки и другие льготы для авторов WGA, с которыми они заключают контракт. Его обсуждает комитет WGA. [6]
На заре индустрии предпринимались усилия, чтобы помешать писателям объединяться в профсоюзы. Хотя SWG была сформирована в 1933 году, она встречала сопротивление до мая 1941 года, когда подписала соглашение со студиями, которое давало Гильдии, помимо других прав, последнее слово при написании титров. Соглашение было сочтено слабым, поскольку оно в основном охватывало самых низкооплачиваемых писателей, а кредиты по-прежнему предоставлялись несправедливо в эпоху обязательного сотрудничества, когда студии нанимали для проектов большое количество независимых писателей; на этом этапе была установлена необходимость того, чтобы сценаристы внесли 33 процента окончательного варианта сценария, в результате чего многие из них остались без кредитов на постановки, написанные комитетом. С другой стороны, наиболее высокооплачиваемые писатели всегда пользовались уважением и часто могли предпочитать работать в одиночку из-за своего статуса. [7]
Все авторы проекта имеют право знать, кто еще написал в этом проекте. В рамках программы MBA всем новым писателям необходимо сообщать о том, кто был их предшественником; писатель, наоборот, может попросить у производства имена тех, кто внес свой вклад после них. [8] [9] Писатели также несут ответственность за то, чтобы быть информированными и информировать других авторов, работающих над тем же проектом, о том, что они над ним работают; они также должны подать свой контракт в соответствующую гильдию в течение недели с момента его получения. [8] [9] Для телевизионного производства фильма продолжительностью более 90 минут продюсерская компания должна письменно проинформировать всех авторов о сценаристах, которые за ними следят. [9]
MBA также предусматривает, что продюсерская компания должна предоставить всем авторам-участникам — всем, кто внес или был нанят для написания письменных материалов; любой, кому заплатили за ранее написанные материалы, независимо от того, были ли они приобретены или лицензированы; всем, кто каким-либо из вышеупомянутых способов внес свой вклад в оригинальный сценарий, в случае ремейка, а также Гильдии писателей уведомление о предварительных кредитах и предоставить всем сценаристам-участникам копию либо сценария съемки, либо последнего исправленного сценария, сразу после заключение фотографии. [10] [11] Любой писатель-участник, даже умерший, имеет право участвовать в процессе определения кредитоспособности (это может осуществляться через представителя, например, агента). [10] [11] До трёх писателей или две команды писателей в кино и три команды писателей на телевидении могут получить признание за постановку. [12] [13] [14] Гильдия писателей имеет право опротестовать предложенные кредиты любой компании, независимо от того, делают ли это писатели. [15] [16]
Для определения кредитов «очень важно, чтобы писатель сохранял копии всей проделанной работы» и сразу после завершения отправлял копии в Гильдию писателей. [8] [9] Сценарии, а также существенные сюжетные идеи и другой литературный материал учитываются при выборе кредита. [8] [9] Когда в постановке участвует более одного сценариста, «все участники имеют право единогласно договориться между собой о том, кто из них получит авторские права на экране и в какой форме», при условии, что согласованная форма соответствует требованиям. [17] [18] [a] MBA также устанавливает, что согласованная форма «не должна предлагаться или направляться [производственной] компанией». [17] [18]
Гильдия писателей также официально предполагает, что любой писатель имеет доступ ко всем предыдущим материалам, написанным для проекта во время своей работы, подчеркивая заслуги, оказанные предыдущим писателям, которые были отстранены от проектов. [19] [20] Материалы, используемые для исследования, не засчитываются, но исходный материал, как это определено WGA, получает зачеты. [b] В качестве исходного материала можно использовать любые сведения, указывающие на характер и взаимосвязь исходного материала и окончательного сценария, при этом WGA предоставляет примеры «Из пьесы, Из романа, На основе рассказа автора». , Из серии статей, По мотивам [телеспектакля/сценария] автора». [21] [23] [13]
Как только писатель получил уведомление о предварительных титрах и окончательный вариант сценария, он может либо согласиться с предварительными титрами постановки (в этом случае он ничего не делает), а обсудить титры с другими авторами через Гильдию писателей, либо он может оспорить предварительные кредиты в течение определенного периода времени. [24] [25] [c] Если автор-участник не согласен с титрами, но есть другие участники и видно, что между ними может быть достигнуто соглашение, администратор экранных/телевизионных титров должен сделать все возможное, чтобы организовать обсуждение. между всеми авторами до обращения в арбитраж. [17] [18]
Кредиты обрабатываются по-разному для отдельных авторов и для «команд». Команда писателей определяется WGA как «два писателя, которым примерно в одно и то же время поручили работу над одним и тем же материалом и которые работают вместе над ним примерно одинаковое время»; творчество двух писателей считается совместным вкладом, не заслуживающим внимания только одного из них или одного в большей степени, чем другого. [26] [27] В целях признания заслуг (и предотвращения последующих споров) один из авторов должен открыто поставить под сомнение обозначение своего вклада в качестве члена команды на момент подачи работы в Гильдию писателей, если они того пожелают. быть зачислено другим способом. Команде присваивается знак амперсанда (&), разделяющий ее имена. [26] [27] Командные кредиты становятся более сложными, если один из членов команды также был нанят в качестве дополнительного писателя: оба писателя в команде должны заключить соглашение, позволяющее дополнительному писателю получить общую оценку. [26] [27] Имена нескольких авторов, не входящих в одну команду, разделяются словом «и». [26] [27]
Оценка «Написано» предназначена для авторов, которые могут претендовать как на сюжет, так и на элементы сценария/телеспектакля, за исключением случаев, когда имеется «исходный материал сюжетного характера». [28] [13] Существуют некоторые ограничения на получение авторских прав на продюсеров и режиссеров произведения, в частности, они не могут получить признание за рассказ/сценарий/телеспектакль, если только нет других авторов рассказа/сценария/телеспектакля или решение передается в арбитраж, и что Гильдия писателей должна быть уведомлена о команде сценаристов (намеревающихся потребовать признания), в которую входят продюсер/режиссер и непродюсер/режиссер, в начале совместной работы команды. [29] [30] На телевидении авторские права также обычно присваиваются сценаристам развлекательных шоу и шоу с участием публики . [31]
Авторство «Сценарий» также может использоваться, когда авторы рассказа и сценария разные, или в обстоятельствах, аналогичных авторству экранного рассказа (либо если произведение не является в основном оригинальным, либо в дополнение к авторству экранного рассказа). . [23] [28] Не более двух авторов могут разделить авторство сценария, за исключением случаев арбитража. [32] [d] В результате арбитража кредиты на сценарий могут быть присуждены либо трем отдельным авторам, либо двум командам сценаристов. [12] Для целей арбитража, чтобы получить кредит на сценарий, автор должен внести более 33 процентов окончательного сценария. В случае оригинального сценария, [e] Сценаристы, не написавшие оригинал, должны внести более 50 процентов, чтобы получить признание. [12] [f] WGA признает сложность определения таких процентов. [12] [34] Телевизионным эквивалентом сценария по кредиту является «Телеспектакль», и он используется таким же образом. [14] [35] [36]
MBA описывает историю как «отличную от [сценария / телеспектакля] и состоящую из основного повествования, идеи, темы или плана, указывающего развитие персонажа и действие». [23] [37] Кредит «История» используется, когда писатель был нанят (в качестве члена WGA) для написания рассказа, когда идея рассказа была куплена у автора компанией, подписавшей WGA, или когда полученный сценарий основан на продолжении истории, придуманной писателем под юрисдикцией WGA. [23] [37] Авторство «Истории» не может принадлежать более чем двум авторам кино и трем авторам на телевидении, [d] и история могла быть написана в разных литературных формах, включая кинообработку . [32] [13] [37] Кредит «Экранный рассказ» или «Телевизионный рассказ» используется для сценариста, когда его работа основана на исходном материале и рассказе, но существенно отличается от него, как они определены ВГА. [23] [37] Кредит на экранный сюжет также не может быть разделен между более чем двумя авторами, [d] и рассматривается только через арбитраж. Автор исходного материала для экранизации может получить признание за исходный материал. [32] [37]
Телевидение также имеет кредиты «Создано» и «Разработано (для телевидения)» в рамках структуры кредитования, известной как отдельные права. [38] [39] [40] Авторы, имеющие право на создание по кредитам, разработают значительную часть формата, сюжета и телеспектакля, а также получат права на продолжение материала. [38] Титры «Создано» указаны в каждом эпизоде, а титры «Разработано (для телевидения)» указаны только в тех эпизодах, в которые автор явно внес свой вклад. [39]
Другие авторские права, которые могут быть использованы: «Повествование, написанное», «На основе персонажей, созданных» и «Адаптация». [28] [33] [36] [31] [30] [g] Кредит «Специальный материал» может быть присвоен авторам некоторых видов телевизионных шоу, если они предоставили письменный материал, который не соответствует критериям других баллов. ; нет ограничений на количество людей, которые могут получить этот кредит. [31]
Сценарист Скотт Майерс, член WGA и арбитр «возможно, 10 кредитных арбитражей», задался вопросом, почему нельзя указать в заслугах более трех писателей, заявив: [41]
После того, как официальные авторы или авторы сценария определены, почему бы в конце титров не добавить «Дополнительные писательские услуги», а затем перечислить всех остальных авторов? Все, включая их мать, работающие над фильмом, получают признание. Почему не все писатели?
В титрах имена обычно упорядочены по тому, кто проделал больше всего работы. Если с порядком не будет согласия и арбитраж установит, что все авторы внесли равный вклад, имена будут упорядочены в хронологическом порядке. [15] [16] [ 42] Псевдоним может использоваться, если писателю выплачивается менее 200 000 долларов США (за кино) или менее чем в три раза превышающий применимый минимум его степени MBA (за телевидение), если псевдонимное имя считается разумным, [h] и если автор запросит это в течение пяти рабочих дней с момента определения окончательных титров (для фильма) или в течение заранее установленного периода времени (для телевидения). [15] [42] Прежде чем использовать псевдоним, он должен быть зарегистрирован в Гильдии писателей. [43] [42]
Писатель может отказаться от кредита «по личным причинам» до подачи предварительного уведомления; если другие авторы не согласны, дело будет передано в арбитраж. [44] [15] Писатель не может отказаться от кредита после арбитража. Отказ от кредита также включает потерю прав на материал и компенсацию за него; использование псевдонима не лишает этих прав. [15] [16]
Если соглашение о написании титров не достигнуто, администратор экранных титров Гильдии писателей (для фильмов) или администратор телевизионных титров (для телевидения) начнет арбитражное разбирательство. Три члена Гильдии писателей избираются арбитрами, если они не заинтересованы в решении; для кино участники должны быть участниками в течение пяти лет или иметь три роли в кино, а для телевидения они должны быть участниками не менее одного года и иметь не менее трех писательских работ. По крайней мере, двое из выбранных членов должны были ранее входить в состав как минимум двух арбитражных комитетов, и, если возможно, будут выбраны члены, знакомые с соответствующим типом письменной речи. Личности арбитров остаются анонимными для всех, включая других арбитров, за исключением Комитета по кино/телевизионным кредитам. [45] [46] [47] [48] Кроме того, перед выбором трех участников список арбитров экрана/телевидения всех подходящих участников будет отправлен всем участвующим писателям, которые могут помешать выбору разумного количества имен в нем. ; выбор будет сделан из оставшихся имен без вопросов. [45] [47] [i] Член Комитета по кино/телевизионным кредитам будет назначен для рассмотрения каждого арбитражного дела, чтобы консультировать арбитров и помогать им прийти к решению. [46] [48] Киноарбитраж происходит в течение 21 рабочего дня, [49] а телевизионный арбитраж - в течение восьми. [50]
Все участвующие писатели и продюсеры также должны сотрудничать с комитетами, что наиболее важно, точно предоставляя на рассмотрение все письменные материалы (оригиналы и в трех экземплярах), [j] и тщательно проверяя представленные материалы. [46] [54] [48] [55] Гильдия писателей также советует всем писателям подать письменное заявление в арбитражный комитет, излагая свою позицию и подробно описывая свои претензии на кредит в соответствии с политикой Гильдии писателей; заявление не может содержать ничего, не имеющего отношения к делу, ссылки на компенсации, письма поддержки от других людей или информацию о развитии событий, которая не поможет арбитрам в их чисто аналитическом обзоре. [54] [49] [55] [50] [к]
У писателей-участников есть 24 часа, чтобы предоставить свои заявления, которые являются их единственным средством предоставления подтверждающих доказательств арбитрам и гильдии. Заявления, поданные с опозданием, будут приняты, если они поступят до принятия решения. [49] [50] Таким образом, каждый арбитр получает предварительные авторские права, заявления авторов, краткое изложение вопросов, которые необходимо решить по делу, все письменные материалы с хронологической записью, [51] копию экрана. /Руководство по телевизионным кредитам и просьбу о том, чтобы их решение было сообщено Администратору экранных/телевизионных кредитов сначала по телефону, а затем в письменном виде. [53] [52] [л]
Заявления авторов хранятся в тайне WGA. Кроме того, личности авторов остаются анонимными от арбитров. [49] [58]
В ситуациях, когда есть сомнения в подлинности представленного письменного материала, перед арбитражем может быть проведено слушание, на котором каждый из авторов предоставит показания и доказательства относительно авторства, последовательности и законности материала. [51] [58] Гильдия писателей может также запросить описательный сценарий фильма, называемый «непрерывной нарезкой», или телевизионного производства, называемого сценарием «как в эфире», который продюсер должен предоставить, если таковой имеется; в частности, писатель может попросить Гильдию сценаристов потребовать этого, если они считают, что окончательный сценарий не отражает того, что на самом деле было снято. [54] [55] [м]
Арбитры не могут прийти к единогласному мнению. Когда это происходит, они проводят телеконференцию с консультантом, чтобы, оставаясь анонимными друг для друга, обсудить обоснование своего выбора в попытке прийти к решению. При отсутствии единогласного решения на данном этапе принимается решение большинства. [53] [57] [56] Решение арбитражного комитета после получения письменного подтверждения от Администратора экранных/телевизионных кредитов доводится до сведения заинтересованных сторон. [57] [60] [56] Затем писатель-участник может подать апелляцию во внутренний совет по обзору политики Гильдии писателей в течение 24 часов с момента сообщения ему решения арбитров. [57] [56] Этот совет состоит из трех членов Комитета по кино/телевизионным кредитам, обычно включая председателя или заместителя председателя; никто не должен быть заинтересован в этом решении. Совет по рассмотрению политики служит только для того, чтобы определить, имело ли место какое-либо «серьезное отклонение от политики Гильдии или процедуры, изложенной в [Руководстве по экранным/телевизионным кредитам]» в процессе арбитража, и не читает ничего из представленные письменные материалы, а также не оценивают вклад авторов. [57] [56] [61] Совет по пересмотру политики может аннулировать арбитражное решение, но только в том случае, если политика принятия решений была нарушена; если они обнаружат это, арбитров могут попросить пересмотреть решение или выбрать новый арбитражный комитет. [57] [60] [61] [62]
Если сценарий будет переписан после принятия окончательного решения о титрах, арбитраж может быть возобновлен в течение 48 часов после внесения окончательных изменений. [43] [63]
Члены WGA раскритиковали то, как в этом процессе обрабатываются существующие материалы, такие как книга, адаптированная для фильма. Репортер New York Times Мишель Вилленс предполагает, что первый писатель, работающий над таким проектом, напишет наиболее кинематографические элементы истории, но другие команды, которые впоследствии будут работать над сценарием, могут основывать свою работу на оригинальном тексте, а не на первом черновике. . [64] Барри Левинсон , режиссёр фильма «Вилять собакой» и участник спора по поводу авторства сценария для фильма (адаптированного из романа), сказал: [64] [n]
Если писатель создает идею с нуля, это одно. Даже если сценарий будет передан другим авторам и переписан, первый писатель заложил семена этой идеи, и он или она должны получить некоторое уважение. Но для сценария из книги все по-другому. Даже если в окончательном сценарии мало что осталось от первоначальных усилий, оригинальные авторы часто получают признание, потому что они первыми выступили на сцене.
Фрэнк Пирсон , бывший президент WGAW (и бывший президент Академии кинематографических искусств и наук ), сказал, что «подавляющее большинство кредитов по-прежнему очевидны и неоспоримы, [но] когда они идут не так, они идут ужасно неправильно». Сценарист и режиссер Фил Олден Робинсон сказал, что «никто не может доверять авторству сценария. Никто не знает, кто на самом деле написал фильм». [66] С 1993 по 1997 год было проведено 415 арбитражей, что составляет около трети всех представленных фильмов с титрами. [67]
Когда «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» Хантера С. Томпсона был адаптирован для экрана, Алекс Кокс и Тод Дэвис написали первоначальную адаптацию. Когда Терри Гиллиама пригласили режиссировать фильм, он переписал его вместе с Тони Гризони . Первоначально WGA отказала Гиллиаму и Гризони в какой-либо заслуге, хотя Гиллиам утверждал, что в финальном фильме ничего от оригинальной адаптации не осталось: «Как режиссер, Гильдия автоматически считала меня «руководителем производства» и, по определению, подвергала дискриминации. Но для Тони уйти без каких-либо заслуг было бы очень несправедливо». [64] После жалоб WGA присудила Гиллиаму и Гризони кредит в дополнение к Коксу и Дэвису, но Гиллиам вышел из профсоюза из-за спора. Гиллиам сказал, что арбитражный процесс «на самом деле представляет собой Звездную палату », заявив, что он потребовал больше работы, чем сам сценарий. [64]
Аналогичные проблемы возникли и с фильмом «Ронин» . По словам режиссера Джона Франкенхаймера , «в титрах следует читать: Рассказ Дж. Д. Зейка, сценарий Дэвида Мэмета . Мы не снимали ни строчки из сценария Зейка». [68] Вместо этого Мамет получил признание под псевдонимом. После разногласий по поводу авторства фильма « Велять собакой » Мамет решил указывать свое имя только в тех фильмах, в которых он является единственным сценаристом. [68]
Разногласия по поводу арбитражного решения 2–1, отказывающего Джорджу Клуни в праве на получение кредита для Leatherheads , привели к тому, что Клуни стал финансовым основным членом WGA, а не активным. [69] Майкл Флеминг из Variety написал, что «Клуни взял вялый 17-летний проект и получил зеленый свет после того, как лично провел капитальный ремонт сценария, который превратил его в эксцентричную комедию», причем Клуни утверждает, что он написал почти весь сценарий, но указаны только Дункан Брантли и Рик Рейли , придумавшие оригинальную концепцию. [69]