stringtranslate.com

Оценка произведений искусства

Художественный аукцион Christie’s
Художественный куратор Анн Понтеньи.
Коллекционер произведений искусства
Арт-открытие
Арт-дилер
Художественная выставка
Художественная галерея
Посещение художественной студии

Оценка произведений искусства , разновидность финансовой оценки, специфичная для искусства , представляет собой процесс оценки рыночной стоимости произведений искусства . По существу, это скорее финансовая, а не эстетическая проблема, однако субъективные взгляды на культурную ценность также играют свою роль. Оценка произведений искусства включает в себя сравнение данных из нескольких источников, таких как аукционные дома , частные и корпоративные коллекционеры, кураторы , арт-дилеры, галеристы (владельцы галерей), опытные консультанты и специализированные рыночные аналитики, чтобы прийти к оценке. [1] [2] [3] Оценка произведений искусства проводится не только для целей коллекционирования, инвестирования, продажи и финансирования, но и как часть оценки недвижимости , для благотворительных взносов, для налогового планирования , страхования и обеспечения кредита . В этой статье рассматривается оценка произведений изобразительного искусства , особенно современного искусства , находящихся на верхнем уровне международного рынка, но аналогичные принципы применимы и к оценке менее дорогих произведений искусства и антиквариата .

Историческая оценка и современное искусство

Источник художественной харизмы произведений уже давно обсуждается между художниками, которые творят, и покровителями, которые поддерживают их, но харизматическая сила произведений искусства в отношении тех, кто будет ими владеть, исторически является первоначальным фактором ценности. [4] [5] В 1960-х годах эта харизматическая власть начала проявляться, чтобы приспособиться к коммерциализированной культуре и новой индустрии искусства, когда эстетическая ценность упала с выдающегося положения до паритета с поп-артом и идеей бизнес-искусства Энди Уорхола , признание того, что искусство стало бизнесом, а зарабатывание денег в бизнесе — это искусство. [6] [7] Одним из многих художников, последовавших за Уорхолом, является Джефф Кунс , биржевой маклер, ставший художником, который также заимствовал образы из популярной культуры и заработал миллионы. [8] [9]

Для коллекционеров эмоциональная связь с произведением или коллекцией создает субъективную личную ценность. [10] Вес, придаваемый таким коллекционером этому субъективному показателю как части общей финансовой стоимости произведения, может быть больше, чем у спекулянта произведениями искусства, не разделяющего эмоциональные вложения коллекционера, однако неэкономические показатели ценности, такие как «Делайте Мне это нравится?" или «Он говорит со мной?» по-прежнему имеют экономический эффект, поскольку такие меры могут стать решающим фактором при покупке. [11]

Американская ассоциация арт-дилеров (ADAA), напротив, предполагает, что ключевыми вопросами являются подлинность, качество, редкость, состояние, происхождение и ценность. [12]

Ценить искусство

Арт-ярмарка

Деятельность по оценке произведений искусства связана с оценкой рыночного спроса, оценкой ликвидности лотов, произведений и художников, состоянием и происхождением произведений, а также с тенденциями оценки, такими как средняя цена продажи и средние оценки. [13] Как и на других рынках, на арт-рынке используются свои собственные отраслевые термины или словарь искусства , например «купленный», описывающий невыгодную ситуацию, возникающую, когда произведение или лот на аукционе возвращается его владельцу с были переданы, изъяты или иным образом не проданы. [14] [15] Оценка произведений искусства также необходима, когда предмет будет использоваться в качестве залога. Рынок кредитования произведений искусства расширился до примерно 15–19 миллиардов долларов непогашенных кредитов в США. [16] Сдвиг в Азии в сторону инвестиций в западное искусство является фактором, который позволил компаниям, кредитующим искусство, открыть офисы в Азии, поскольку западные произведения часто легче использовать в качестве залога. [17]

Рыночный спрос

Как и на рынке жилья, « сравнительные объекты » используются для определения уровня спроса на аналогичные объекты на текущем рынке. Свежесть сравнительных данных важна, поскольку рынок произведений искусства изменчив, а устаревшие сравнительные данные дадут оценки, которые могут иметь мало отношения к текущей стоимости произведения. [10] Тематика и среда произведения также влияют на рыночный спрос, как и редкость.

Ликвидность

Ликвидность на арт-рынке означает наличие произведений искусства, пользующихся очень высоким спросом, и возможность беспрепятственно продавать эти произведения. В период экономического спада продажи произведений искусства замедляются, что приводит к тому, что рынок становится более неликвидным. Инвестор в искусство сталкивается с более высокой степенью риска ликвидности, чем в случае с другими финансовыми активами, поскольку существует ограниченный круг потенциальных покупателей, а поскольку произведения искусства не достигают резервной цены и не продаются, это влияет на аукционные цены. [11] В ходе бракоразводного процесса между парой, которая хотела разделить между собой коллекцию стоимостью 102 миллиона долларов, пара решила, что продажа окажется проблематичной, поскольку продажа всей коллекции и разделение прибыли насытят рынок и снизят цены; В репортаже The Seattle Times охарактеризовала этот случай как исследование того, как люди измеряют ценность искусства и что имеет большее значение — прагматизм или сантименты. [18] Газета сообщила, что один из двух истцов имел более сентиментальный взгляд на ценность произведений, в то время как другой имел более деловой взгляд, желая баланса и диверсификации. [18] Газета попыталась подсчитать стоимость многих произведений искусства, рассматриваемых в этом деле, определяя цену за квадратный дюйм на основе стоимости каждого произведения, разделенной на его размер, чтобы в конечном итоге получить цену за квадратный дюйм, применимо к пространству на стене, которое деловой истец хотел покрыть имеющимися произведениями искусства. [18] The Times в конечном итоге пришла к выводу, что, используя эту формулу в отношениях между истцами, « Dans les Oliviers à Capri » Джона Сингера Сарджента была оценена в 26 666,67 доллара за квадратный дюйм, что сентиментальный истец получил 3082 доллара оценочной стоимости за квадратный дюйм, в то время как деловой истец получил 1942 доллара за квадратный дюйм, но мог покрыть большую площадь стены. [18]

Тенденции оценки

Тенденции цен ведущих аукционных домов мира сравниваются для изучения направления рынка и того, как это направление влияет на конкретных художников и произведения. [19] [20] Оценки произведений искусства, продаваемых в лучших домах рынка, обычно имеют больший вес, чем оценки менее авторитетных домов, поскольку большинство лучших домов имеют сотни лет опыта. [20] [21]

Долгосрочные экономические тенденции могут оказать большое влияние на оценку определенных видов работ. В последние десятилетия ценности исторического русского и китайского искусства значительно выиграли от увеличения благосостояния в этих странах, что привело к появлению новых и очень богатых коллекционеров, поскольку ценности востоковедного и исламского искусства ранее были подкреплены нефтяными богатствами в арабском мире.

Активность участника

Одним из многих факторов, влияющих на цену живого художника на первичном рынке, является договор дилера с художником: многие дилеры, будучи заинтересованными в успехе своих художников, соглашаются покупать свои собственные работы художников на аукционе, чтобы предотвратить повышение цен. падает, чтобы сохранить стабильность цен или увеличить воспринимаемую ценность, или все три, таким образом, дилеры, предлагающие ставки на своих собственных художников на аукционах, оказывают прямое влияние на продажную цену работ этих художников и, как следствие, на оценку этих работ. [22]

Данные исследования

Данные исследований, доступные в аукционных домах искусства, таких как Christie's, Sotheby's, Phillips , Bonhams и Lyon & Turnbull, отслеживают рыночные тенденции , такие как ежегодные транзакции лотов, статистика купленных товаров, объем продаж, уровни цен и предаукционные оценки. [23] Есть также такие компании, как ArtTactic , которые используют данные аукционов произведений искусства в качестве поставщиков анализа рынка произведений искусства. [24] Информация, доступная в интернет-базах данных по истории продаж произведений искусства, обычно не включает состояние произведения, что является очень важным фактором, [10] поэтому цены, указанные в этих базах данных, отражают аукционные цены без других важных факторов оценки. Кроме того, базы данных произведений, выставленных на аукцион, не охватывают частные продажи произведений, и поэтому их использование для оценки произведений искусства является лишь одним из многих источников, необходимых для определения стоимости. [11]

Общие факторы оценки

Оценочные оценки аукционных домов обычно приводятся в диапазонах цен, чтобы компенсировать неопределенность. Как правило, оценки делаются на основе того, по какой цене было продано сопоставимое произведение искусства в последнее время, при этом оценки даются в диапазоне цен, а не в одной фиксированной цифре [25] , а в случае современного искусства особенно при наличии небольшого количества сопоставимых произведений искусства или когда художник малоизвестен и не имеет аукционной истории, риск неправильной оценки наиболее велик.

Одним из потенциальных факторов оценки являются причины, по которым продавец продал конкретное произведение, и/или причины, по которым покупатель совершил покупку, ни одно из которых не может иметь ничего общего с другим. Например, продавцом могут мотивировать финансовая необходимость, скука от определенного произведения искусства или желание собрать средства для другой покупки. [26] Общие мотивы включают так называемые три Д: смерть, долг и развод. Покупатели могут быть мотивированы волнением на рынке, могут действовать в соответствии с планом сбора средств или покупать, как покупатели акций: чтобы повысить или понизить стоимость либо для себя, либо для другого человека.

Один из методов оценки произведений новых художников неопределенной ценности — игнорировать эстетику и учитывать, помимо рыночных тенденций, три полукоммерциализированных аспекта: «масштаб» — размер и уровень детализации, «интенсивность» — усилия и «средний» — качество. материалов. [27]

Таким образом, оценка произведений искусства на таком специализированном рынке принимает во внимание широкий спектр факторов, некоторые из которых действительно противоречат друг другу.

Оценка для налоговых и других целей, связанных с законодательством

В Соединенных Штатах произведения искусства, купленные и проданные коллекционерами, рассматриваются как капитальный актив для целей налогообложения, [28] а споры, связанные с оценкой произведений искусства или характером прибыли от его продажи, обычно решаются федеральным налоговым судом , и иногда другие суды применяют федеральное налоговое законодательство к конкретным делам.

Важные дела в США

  • Crispo Gallery против Комиссара (необходимо предоставить достоверные документальные доказательства оценки, поскольку на налогоплательщике лежит основное бремя убеждения ), [29]
  • Энджелл против Комиссара ( мошенничество , продолжающееся в IRS посредством завышенных оценок), [30]
  • Драммонд против Комиссара (не может претендовать на прибыль от продажи произведений искусства как на доход от бизнеса, если он фактически не занимается бизнесом), [31]
  • Estate of Querbach против A & B Appraisal Serv. (ответственность оценщика за ошибочную идентификацию картины), [32]
  • Поместье Роберта Скалла против Комиссара (предыдущие продажи того же имущества без последующих событий, влияющих на стоимость, как правило, являются сильными индикаторами справедливой рыночной стоимости ), [33]
  • Натарос против Галереи изящных искусств Скоттсдейла (при отсутствии мошенничества или небрежного введения в заблуждение покупатели, считающие, что они переплатили на аукционе из-за плохого совета, несут тяжелое бремя доказывания ), [34]
  • Уиллифорд против Комиссара (тест «Факторы Уиллифорда»: восемь факторов, позволяющих определить, предназначена ли собственность для инвестиций или для продажи). [35]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кослор, Эрика (апрель 2016 г.). «Прозрачность на непрозрачном рынке: оценочные разногласия между «толстыми» оценками и «тонкими» данными о ценах на рынке искусства». Бухгалтерский учет, организации и общество . 50 : 13–26. дои :10.1016/j.aos.2016.03.001. hdl : 11343/113919 .
  2. ^ Вельтуис, Олав (19 августа 2007 г.). Говорящие цены. Издательство Принстонского университета. ISBN 9780691134031. Проверено 9 июня 2017 г.
  3. ^ Эртуг, Гохан; Йогев, Тамар; Ли, Ёнхун Г.; Хедстрем, Питер (1 февраля 2016 г.). «Искусство репрезентации: как репутация конкретной аудитории влияет на успех в сфере современного искусства». Журнал Академии менеджмента . 59 (1): 113–134. дои : 10.5465/amj.2013.0621. ISSN  0001-4273.
  4. ^ Балф, Джудит, Ред., Плата волынщику: причины и последствия меценатства, Univ. Иллинойс Пресс, 1993, стр.307. ISBN 978-0-252-06310-7 . 
  5. ^ Джеффри, Джоан, Филантропия и американский художник: исторический обзор, Европейский журнал культурной политики , 3 (2), 2009, стр. 207-233.
  6. ↑ Куспит, Дональд, Художественные ценности или денежные ценности?, ARTnet.com, 6 марта 2007 г.
  7. ^ Джеффри, Джоан, Управление неопределенностью, Рынок визуального искусства современного искусства в Соединенных Штатах , Робертсон, Иэн, Понимание международных арт-рынков и управления, Routledge, 2005, стр. 127. ISBN 978-0-415-33956-8 . 
  8. ^ Литтлджон, Дэвид, Кто такой Джефф Кунс и почему люди говорят о нем такие ужасные вещи? Артньюс , апрель 1993 г., с. 94.
  9. ↑ Надувные инвестиции, Неустойчивое искусство Джеффа Кунса, The Economist , 28 ноября 2009 г.
  10. ^ abc How to Value Art, artnet.com, получено 21 ноября 2011 г.
  11. ^ abc Кэмпбелл, RAJ, Искусство как финансовые инвестиции, Университет Эразма, Роттердам, Маастрихтский университет, 2007.
  12. ^ «Руководство коллекционера» (PDF) . artdealers.org . Проверено 3 сентября 2023 г.
  13. ^ См. Часто задаваемые вопросы о тенденциях рынка на сайте artnet.com.
  14. ^ Кендзулак, Сьюзен, определение «Куплено, заархивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine », about.com
  15. ^ Покупка в архиве 4 мая 2012 г. на Wayback Machine ,eachmefinance.com. По состоянию на 20 июня 2012 г.
  16. ^ «Отчет об искусстве и финансах за 2016 год» . Делойт . Делойт и АртТактик.
  17. ^ «Лондонский арт-фонд нацелен на кредитование Азии в размере 1 миллиарда долларов» . Файнэншл Таймс . 28 декабря 2017 г.
  18. ^ abcd Армстронг, Кен, Искусство развода: она получает Моне, он получает Ренуара. Архивировано 31 июля 2012 года в Wayback Machine , Местные новости | The Seattle Times , seattletimes.nwsource.com, 28 июля 2012 г. Проверено 30 июля 2012 г.
  19. ^ Хиггс, Х. и Уортингтон, А., Финансовая прибыль и факторы, определяющие цены на австралийском рынке искусства, 1973–2003 гг., Economic Record , 81: 113–123, 2005–06. дои : 10.1111/j.1475-4932.2005.00237.x
  20. ^ ab Уортингтон, AC и Хиггс, H, Заметка о финансовых рисках, доходности и ценах на активы в австралийском современном и современном искусстве, Журнал экономики культуры , 30 (3), март 2006 г., 73-84.
  21. ^ Кендзулак, Сьюзен, 11 лучших аукционных домов изобразительного искусства, About.com перечисляет лучшие дома (по состоянию на апрель 2014 года, и этот список непостоянен):
    1 и 2. Bonhams и Bonhams & Butterfields (Лондон, Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Сидней, Гонконг, Дубай и Сан-Франциско)
    3. Christie's (Лондон, Париж, Милан, Нью-Йорк, Гонконг и Дубай)
    4. Доротеум (Вена, Брюссель, Дюссельдорф, Мюнхен, Милан и Рим)
    5. Аукционы наследия (Даллас, Беверли-Хиллз и Нью-Йорк)
    6. Phillips de Pury & Company (Нью-Йорк и Лондон)
    7. Sotheby's (Лондон, Гонконг, Женева, Милан, Париж, Цюрих, Нью-Йорк, Торонто, Доха)
    8. Stockholms Auktionsverk (Стокгольм)
    9. Таян (Париж и Монако)
    10. Вилла Гризебах Аукционен (Берлин)
    11. Уоддингтон'с (Торонто)
  22. ↑ Торнтон, Сара, Новое изобретение художника Дэмиена Херста, The Sunday Times , 4 октября 2009 г., дата обращения 23 ноября 2011 г.
  23. ^ Пример см. в образце отчета artnet.com: Отчет о деятельности рынка для Пита Мондиана.
  24. ^ Например, ежемесячный информационный бюллетень Rawfacts от arttactic. Архивировано 8 июля 2009 г. в Wayback Machine .
  25. ^ де Пюри, Саймон, FAQ № 13.
  26. ^ Корниш, Оди, Богатые используют коллекции произведений искусства как способ получить более выгодный кредит, NPR , npr.org, 3 октября 2012 г. По состоянию на 29 января 2013 г.
  27. ^ Почему мертвая акула стоит 12 миллионов долларов, NPR, npr.org, 25 июня 2010 г. По состоянию на 27 июля 2010 г. Архивировано из оригинала на archive.org.
  28. ^ Определение основного актива: 26 USC § 1221, Институт правовой информации, Law.cornell.edu. По состоянию на 14 ноября 2015 г.
  29. ^ Галерея Эндрю Криспо, Inc. против комиссара, 86 F.3d 42, 1996 г., аффг. Памятка ТК. 1992-106.
  30. ^ Энджелл против комиссараDOC , TC Memo 1986-528, aff'd 861 F.2d 723 (7-й округ 1988 г.).
  31. ^ Драммонд против комиссара, TC Memo. 94-16958; и апелляция, 155 F.3d 558, (4-й округ 1998 г.), affg. частично и ред. частично (через vlex.com). Оба доступны 17 ноября 2015 г.
  32. ^ Estate of Querbach v. A&B Appraisal Serv., No.L-089362-85 Supr. Коннектикут, штат Нью-Джерси, округ Берген, 1987, в Оренштейне, «Покажите мне Моне: приемлемость пренебрежительного отношения к продукту для экспертов в области искусства», George Mason Law Review , 13 (4), лето 2005 г., стр. 905–934, 912–913 и сноски. 66.
  33. ^ Поместье Скалла против Комиссара, 67 TC Memo. 2953 (1994) (CCH) 1994–211, цитируется по делу Уолфорд против комиссара , TC Memo. 6506-86 (2003).
  34. ^ Натарос против Галереи изящных искусств Скоттсдейла, 126, Аризона, 44, 612 P.2d 500 (Ct.App.1980). См. также Дюфи, Рауль, Когда позвал Измаил, Artinfo, 28 апреля 2009 г. По состоянию на 17 ноября 2015 г.
  35. ^ Уиллифорд против Комиссара, 64 TCM (CCH) 422 (1992) сн. 13. Восемь «факторов Уиллифорда»: (1) частота и регулярность продаж; (2) существенность продаж; (3) срок владения имуществом; (4) характер бизнеса налогоплательщика и степень, в которой налогоплательщик отделил поступления от своей деловой инвентаризации; (5) цель приобретения и удержания имущества до продажи; (6) степень усилий налогоплательщика по продажам посредством рекламы или иным образом; (7) время и усилия, которые налогоплательщик посвятил продажам; и (8) как были использованы доходы от продаж.

дальнейшее чтение