Пачка — это платье , которое носят в качестве костюма в классическом балетном спектакле, часто с прикрепленным лифом . [1] Оно может быть изготовлено из тарлатана , муслина, шелка, тюля, марли или нейлона. Современные пачки делятся на два основных типа: романтическая пачка — мягкая, колоколообразная, доходящая до икры или щиколотки; Классическая пачка короткая и жесткая, выступает горизонтально от талии и бедер. [2]
Слово пачка может относиться только к юбке. Лиф и пачка составляют то, что обычно представляет собой весь костюм, но который называется пачкой (по синекдохе , где часть — юбка — может олицетворять целое).
Происхождение слова пачка неизвестно. Это слово нигде не упоминалось до 1881 года. Одна из теорий состоит в том, что оно просто произошло от слова « тюль» (один из материалов, из которого оно сделано). [ нужна цитата ]
Вторая теория состоит в том, что это слово происходит из сленга французских детей и обозначает ягодицы ( cul ). В ту эпоху абонне (богатые мужчины-подписчики балета Парижской оперы ) имели обыкновение общаться с балетками в фойе и устраивать свидания. [3] Предполагается, что это выражение пришло из-за того, что абонне игриво похлопывали тюлевое платье по спине, произнося фразу « пан-пан кукул» (по-французски « я отшлепаю тебя по заднице »). [ нужна цитата ]
Третья, родственная теория предполагает происхождение от более вульгарного французского слова cul (которое может использоваться для обозначения нижней части или области гениталий). В ту эпоху женщины (в том числе танцовщицы) носили панталеты в качестве нижнего белья, открытые в промежности. Абонне предпочитали самые первые ряды в надежде на скандальный вид, и по этой причине юбка была изменена. Это подтверждается описанием балетомана девятнадцатого века Шарля Нюиттера , который определил пачку как «жаргонный термин, обозначающий очень короткую нижнюю юбку, которую танцовщицы носят в интересах скромности». [4]
Считается, что Мари Тальони (1829 г.) была первой, кто носил пачку, но первые модели пачек на самом деле возникли за два года до того, как Тальони выступил на сцене. Ипполит Лекомт разработал основной силуэт романтической пачки для Полины Монтессу в «Сомнамбуле» (1827); Эскизы костюма Сильфиды Тальони на самом деле не были найдены. [5] Айвор Гест отмечает, что костюм очень похож на тот, который балерины носят на занятиях. Партию Крез в балете Новерра «Ясон и Медея» танцевала мадемуазель Гимар, носившая бледное платье в 1770 году. Пачка «Сильфида», возможно, была вдохновлена использованием муслиновых нижних юбок для придания юбке объема вместо использования обычных обручей. [6]
К концу XVIII века женские платья имели более высокую талию и становились стройнее; танцоры, похоже, начали танцевать без корзин (обручей на бедрах, чтобы подчеркнуть дизайн юбок) ради более естественной темы, которая отображала человеческое тело и давала больше свободы в движениях. Это хорошо сочеталось с костюмами, подчеркивая линии танцоров. Колготки телесного цвета также носили с этими эволюционировавшими облегающими костюмами, чтобы сохранить скромность, но заменить трусики неприличной формы. [6]
Однако юбка, которая стала известна как романтическая пачка, впервые появилась в 1832 году в Парижской опере, где Мария Тальони носила прозрачную белую юбку, обнажающую лодыжки, созданную Эженом Лами из « Сильфиды ». [7] С конца 19 века пачка постепенно укорачивалась, чтобы облегчить движения и продемонстрировать ноги танцовщицы. [8] Романтические пачки были эффективны для изображения неземных существ, которые существуют во многих балетных репертуарах, но по мере того, как балет становился более модернизированным, пышные, но жесткие пачки были заменены более мягкими и расслабленными юбками. Традиционная пачка – символ исторического танца и его прошлого.
В двадцатом веке пачка достигла своего пика, имея пластинчатую форму; Французский критик Андре Левинсон подчеркнул контраст между жесткими и неподвижными чертами юбки и энергичными и живыми движениями танцовщиц. [6] В конце века человеческие тела могли двигаться, не отягощая себя тяжелыми костюмами. Простой дизайн и неподвластный времени класс пачки являются результатом бесчисленных модификаций, призванных наконец представить танцовщицу в выгодном свете.
Зачастую пачки и костюмы развивались вместе с модой в соответствующие эпохи. Юбки стали короче, полнее, а в 1870-х годах вырезы даже были занижены, чтобы продемонстрировать «сексуальную привлекательность». [5] Модельеры часто участвовали в разработке дизайна балета. [9] Модельеры, в том числе Сесил Битон, Кристиан Лакруа и Исаак Мизрахи в Соединенных Штатах, разработали пачки. Среди ведущих мировых производителей пачек лишь немногие дизайнеры могут сравниться с репутацией Барбары Каринской (1886-1983), украинской костюмерши Нью-Йоркского балета на протяжении многих лет. Она проектировала и создавала пачки необычайной красоты и долговечности. [10]
Романтическая пачка по-прежнему основана на оригинальном костюме Мари Тальони, хотя современные материалы позволяют сделать ее более легкой и прозрачной. Подол находится между коленом и лодыжкой. [11]
Пачка с перевернутым колоколом находится на полпути между классической пачкой и романтической пачкой. Он состоит из нескольких слоев тюля, которые выступают наружу, как классическая пачка, но слои длиннее и свисают вниз, обычно до середины бедра. [ нужна цитата ]
Существует несколько вариантов современной пачки:
Классическая пачка: юбка из 10-12 слоев жесткого фатина, пришитая к трусикам и коке на уровне бедер. Нижние короткие слои тюля поддерживают верхние слои, заставляя их выступать от бедер.
Блинная пачка: эта пачка поддерживается обручем, очень плоская, с небольшим количеством оборок. [12]
Блюдо-пачка: похоже на блинную пачку, но сидит на талии, а не на бедрах.
Американская пачка (также известная как пачка Баланчина, Каринской или пуховая пачка): очень короткие тюлевые оборки свободно пришиваются к трусикам, чтобы придать эффект мягкости. [13]
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )