Кандор (широко известный как Город-бутылка Кандор ) [1] — вымышленный город, спасённый от обречённого мира Криптон в комиксах DC Comics о Супермене . До того, как Криптон взорвался, футуристический город был захвачен суперзлодеем Брейниаком , уменьшен его уменьшающим лучом и помещен в стеклянный колпак. Победив Брейниака и завладев колпаком, Супермен переносит город в своё арктическое убежище, Крепость Одиночества , и проводит много лет, пытаясь восстановить его до нормальных размеров.
Город впервые появился в рассказе «Супердуэль в космосе», опубликованном в Action Comics #242 (июль 1958 г.), написанном Отто Биндером и нарисованном Элом Пластино в период, известный как Серебряный век комиксов . [2] Это было частью желания редактора Морта Вайзингера создать более широкую канву второстепенных персонажей и мест для различных названий Супермена, создавая больше возможностей для появления новых историй. [3] Миниатюрный город позволил писателям исследовать криптонскую культуру, которая ранее была просто закадровым предисловием к серии. [2] Концепция была подробно исследована в течение следующих десяти лет, поскольку читатели были очарованы городом в бутылках и его проблесками криптонской жизни. [4]
Концепция помогла очеловечить богоподобного Супермена и обогатить его характер. В «Супермене: Полная история» Лес Дэниелс заметил, что «показ Супермена в бутылке, как дома, подчеркнул, насколько он был пришельцем в той же степени, что и американцем». [5] В «Супермене: Возвышенная история самого стойкого героя Америки » Ларри Тай сказал, что Кандор «ясно дал понять, что даже Супермен не мог получить всего, чего хотел, поскольку не было ничего, чего он хотел больше, чем вернуть кандорианцам их законный размер». [6]
В своей книге «Супербоги » писатель Грант Моррисон объяснил уникальный символизм, который представляет собой Бутылочный город:
«Эта живая диорама, эта муравейник из реальных людей, очень нравилась детям, добавляя детской непосредственности Супермену этой эпохи. В Кандоре утерянные воспоминания хранились под стеклом, и Супермен мог отправиться туда, в уединении, чтобы ощутить мир, который он оставил позади. Кандор был каждым снежным шаром и музыкальной шкатулкой, которые символизировали каждое горько-сладкое воспоминание в каждом фильме, который когда-либо выйдет. Кандор был звенящим голосом утерянного мира, прошлого, которое могло бы быть недостижимым. Кандор был чувством вины выжившего, наделенным новым смыслом». [7]
Первая история комиксов Брейниак/Кандор в Action Comics #242 (июль 1958) была основана на сюжетной арке в комиксе Супермен с апреля по август 1958 года. В истории комикса врага Супермена звали Ромадо, который путешествовал по космосу со своей домашней белой обезьянкой Коко, уменьшая крупные города и держа их в стеклянных банках. Криптонский бутылочный город в комиксе назывался Дур-Эль-Ва. [8] Этот конфликт перекрестной преемственности не был беспрецедентным; в 1958 и 1959 годах редактор Морт Вайзингер использовал комикс для прототипирования ряда концепций, которые он планировал ввести в книгу, включая Бизарро и красный Криптонит . [9]
После появления Кандора в комиксах, Бутылочный город вдохновил ряд сюжетов, в которых как обычные персонажи входят в банку, чтобы посетить Кандор, так и кандорцы, покидающие банку, чтобы взаимодействовать с человеческим миром. [10] Супермен стал постоянным посетителем, даже создав новую кандорскую личность в 1963 году как супергерой Найтвинг, с Джимми Олсеном в качестве его напарника Флеймберд. [9]
В то время как Биндер и Пластино создали первую историю о Кандоре, эта история была развита в серии рассказов писателя Эдмонда Гамильтона и художника Курта Свона . [5] Свон особенно любил рисовать истории о Кандоре: «Где еще можно было бы получить удовольствие от создания целого города в бутылке? Я думаю, что Эл Пластино первым нарисовал Кандор, криптонский город, который был уменьшен... Но мне было очень весело придумывать всю эту крошечную футуристическую архитектуру, не говоря уже о виде изнутри бутылки — с «гигантскими» фигурами, заглядывающими внутрь». [11] Свон также добавил: «Создание и воссоздание города было таким увлекательным, что на самом деле не было стандартного шаблона или линии горизонта Кандора; он никогда не рисовался одинаково дважды». [12]
Народ Кандора был наконец восстановлен до нормального размера, чтобы поселиться на новой планете, которую они назвали Рокин («Дар Бога», от имени криптонского бога Рао). Это событие было упомянуто в скобках в рассказе 1965 года «Пять легионов сирот!» ( Adventure Comics #356, май 1965), предсказание, которое наконец сбылось почти пятнадцать лет спустя, в «Пусть мой народ вырастет!» ( Superman #338, август 1979). В последней истории Супермен использует увеличивающий луч, чтобы вернуть город; в то время как здания оказываются нестабильными и рассыпаются в пыль, восстановленные граждане с радостью переселяются в свой новый дом. [13]
Лен Вейн , автор этой последней истории о Кандоре, сказал в интервью 2006 года, что он сожалеет о восстановлении города до нормальных размеров: «Хотя мне нравится концовка истории, я сожалею, что написал эту историю. Я не думаю, что кто-либо из нас осознавал в то время, что то, что было старым для нас, было новым для кого-то, кто только что приехал... Я пришел в Кандор, думая: «Я так устал от этого. Прошло 20 лет, 30 лет этого дурацкого города». Поэтому я придумал историю, которая, как я думал, могла бы оказать некоторое эмоциональное воздействие... Я сожалею об этом, потому что идея города-бутылки с крошечными людьми — это гораздо более крутая идея, чем то, что я оставил». [14]
Первая история Кандора, «Супер-дуэль в космосе», устанавливает, что Кандор — столица Криптона — был украден за несколько лет до взрыва планеты. У Супермена нет никаких сил, когда он находится внутри банки, потому что «гравитационные условия Криптона дублируются» в бутылке. Кандорцы, сосредоточенные на научном прогрессе, строят роботов, ракеты и искусственное солнце. Супермен встречает ученого Кандора по имени Кимда, который говорит ему, что Гипер-луч Брейниака может обратить вспять процесс миниатюризации. Супермен освобождает все заключенные в бутылки города Брейниака, кроме Кандора, потому что Гипер-луч исчерпывает космическую силу. Он приносит его в Крепость Одиночества с решением «вернуть его к нормальному размеру... когда-нибудь! Кто знает?» [15]
В 1960 году Отто Биндер и Курт Свон представили Аварийный Отряд Супермена , группу добровольцев-кандорианцев, которые выглядят точь-в-точь как Супермен, и иногда покидают банку, чтобы помочь ему в трудные времена, как в рассказе «Тайна крошечных Суперменов!» [16] Они используют специальный научный процесс, чтобы увеличить себя до размеров кукол, и когда они покидают банку, они получают способности, подобные супермену. В случае кризиса рой отправляется на помощь. [17]
Когда непрерывность DC Universe была перезагружена в мини-сериале 1985-86 годов «Кризис на бесконечных землях» , история Кандора была изменена. В этой версии истории Кандор был уничтожен за тысячу лет до конца Криптона, взорван атомным устройством террористической организацией « Черный ноль» . [18] [19]
Новая версия Кандора была представлена в 1996 году. На этот раз она была населена различными инопланетными видами, содержавшимися в тюрьме, которая выглядела как бутылка, но на самом деле была пространством иного измерения, созданным инопланетным волшебником Толосом. [20] [19]
История Супермена снова была потрясена мини-сериалом 2003-2004 годов «Супермен: Право рождения» , который заменил посткризисный статус -кво на новую версию ранних лет Супермена. В этой непрерывности город был украден и уменьшен Брейниаком. [21] [19] Телепатическая версия Кандора присутствует в серии Джо Келли «Супермен: Падение бога» , контролируемая Лайлой . [22]
Сюжетные линии и перезапуски Infinite Crisis (2005-2006), Superman: New Krypton (2009-2009) (2008-2009), The New 52 (2011) и DC Rebirth (2016) привели к появлению ряда различных версий Кандора с различной степенью сходства с оригинальным творением Серебряного века. В мире New Krypton город расширяется, но его жители вступают в конфликт с Землей и несут тяжелые потери из-за махинаций Лекса Лютора . В The New 52 ими манипулируют, заставляя видеть в Супермене своего похитителя, а не спасителя, поскольку тот не смог их расширить.
Жители Кандора менялись в зависимости от их продолжительности:
В книге 2015 года « Человек с Криптона: более пристальный взгляд на Супермена » Адам-Трой Кастро критикует «Патетический комплекс неполноценности кандорианцев»: «На данный момент средний размер оставшихся представителей вида довольно хорошо определен людьми Кандора, которые теперь сталкиваются с практическим выбором между тем, чтобы быть маленькими и жить в бутылке на полке, или быть маленькими и свободно носиться с богоподобными силами. Мне это кажется очевидным выбором, но кандорианцы остаются настолько застенчивыми из-за своего маленького размера, что предпочитают бессрочное хранение на полке Супермена. Это не говорит в пользу амбиций криптонцев». [1]
Художник Майк Келли создал скульптурные вариации Кандора, десятки из которых были выставлены в различных музеях. [39] [40]