Спонсируемый фильм , или эфемерный фильм , по определению киноархивиста Рика Прелингера , [1] — это фильм , снятый конкретным спонсором для определенной цели, отличной от произведения искусства: фильмы были созданы, чтобы служить определенной прагматической цели для ограниченное время. [2] Многие фильмы также являются сиротскими произведениями, поскольку у них нет владельцев авторских прав или активных хранителей, которые могли бы гарантировать их долгосрочное сохранение.
Этот жанр состоит из рекламных фильмов, образовательных фильмов , промышленных видеороликов , обучающих фильмов , фильмов социальной направленности и фильмов государственного производства. [3] [4]
Хотя некоторые могут заимствовать темы из известных жанров кино, таких как вестерн , мюзиклы и комедии , их определяет спонсируемая риторика для достижения целей спонсора, а не целей творческого художника.
Спонсируемые фильмы в формате 16 мм предоставлялись бесплатно, за исключением некоторых почтовых расходов, клубам, школам и другим группам. [5] Крупнейшие компании Америки — AT&T , DuPont , Ford , General Electric , General Motors , Republic Steel , Standard Oil и Westinghouse Electric Company — на протяжении десятилетий активно спонсировались продюсерами и дистрибьюторами фильмов; в число других входили авиакомпании, которые предлагали путевые заметки по пунктам назначения. В первые годы коммерческого телевидения местные телевизионные станции часто использовали спонсируемые фильмы в качестве «дополнительных» программ. Специализированные агенты по прокату упаковывали фильмы от различных спонсоров в телевизионные программы с такими названиями, как «Компас» , «Цветная камера» , «Женский день» и «Приключения в жизни» .
Эти фильмы часто используются в качестве B-roll в документальных фильмах , например, социальный фильм «Ужасная правда» (1951, Сид Дэвис ) появляется в ненасыщенном виде в «Траве » Рона Манна (1999) как пример того, что он воспринимает как истерию по поводу злоупотребление наркотиками , а также пример заблуждения о скользком пути .
Прелингер и другие киноархивисты [6] обычно считают фильмы интересными из-за их социологической, этнографической или доказательной ценности: например, фильм о психической гигиене , инструктирующий детей быть осторожными с незнакомцами, может показаться смешным по сегодняшним стандартам, но фильм может показать важные аспекты жизни общества, которые были задокументированы непреднамеренно: прически, популярная мода, технологические достижения, пейзажи и т. д. [2]
По оценкам Прелингера, эта форма включает около 400 000 фильмов и, как таковая, является крупнейшим жанром фильмов, но от одной трети до половины фильмов было потеряно из-за небрежности. В конце 20-го века сообщество архивистов движущихся изображений стало уделять больше внимания спонсируемым фильмам, и ключевые эфемерные фильмы начали храниться в специализированных, региональных и национальных архивах. [2]
Ряд британских фильмов в этом стиле были переоценены и выпущены на коммерческую основу Британским институтом кино в 2010 году в рамках проекта Boom Britain / Shadows of Progress .
Примеры спонсируемых фильмов: «Дизайн для мечты» , «Прикосновение волшебства» , [7] и «Слово к женам» . Technicolor for Industrial Films — это спонсируемый фильм о спонсируемых фильмах.