В музыке , особенно в западной популярной музыке , бридж — это контрастирующий раздел , который подготавливает к возвращению раздела исходного материала. В произведении, в котором исходный материал или мелодия упоминается как часть «А», мост может представлять собой третью восьмитактовую фразу в 32 -тактовой форме (B в AABA) или может использоваться более свободно в Форма куплета-припева или, в составной форме AABA , используется в отличие от полного раздела AABA.
Бридж часто используется для контраста и подготовки к возвращению куплета и припева . «Секцию b припева популярной песни часто называют бриджем или релизом » . [2]
Этот термин происходит от немецкого слова Steg , обозначающего мост , которое использовалось мейстерзингерами 15-18 веков для описания переходного участка в форме средневековой перекладины . [3] Немецкий термин стал широко известен в Германии 1920-х годов благодаря музыковеду Альфреду Лоренцу [4] и его исчерпывающим исследованиям адаптаций тактовой формы Рихарда Вагнера в его популярных неосредневековых операх 19-го века. Этот термин вошел в английский лексикон в 1930-х годах (переводится как «бридж» ) благодаря композиторам, бежавшим из нацистской Германии, которые, работая в Голливуде и на Бродвее, использовали этот термин для описания подобных переходных участков в американской популярной музыке, которую они писали.
Мосты также распространены в классической музыке и известны как особая форма последовательности , также известная как переходы. Формально называемые «мост-пассаж» , они очерчивают отдельные части расширенного произведения или сглаживают то, что в противном случае было бы резкой модуляцией, например, переход между двумя темами сонатной формы . В последнем контексте этот переход между двумя музыкальными сюжетами часто называют «темой перехода»; [5] действительно, в более поздних романтических симфониях, таких как Симфония Нового Света Дворжака или Симфония ре минор Сезара Франка , тема перехода становится почти третьей темой сама по себе. [6]
Последняя работа также предоставляет несколько хороших примеров короткого моста для сглаживания модуляции . Вместо того, чтобы просто повторять всю экспозицию в исходной тональности, как это делалось бы в симфонии классического периода , Франк повторяет первую тему на минорную треть выше фа минор. Двухтактный бридж достигает этого перехода с помощью характерного для Франка сочетания энгармонической и хроматической модуляции . После повторения первой темы еще один мост из четырех тактов ведет к переходной теме фа мажор, тональности истинной второй темы.
В фуге мостик
[А] Короткий отрывок в конце первого входа ответа и начале второго входа субъекта. Его цель - вернуться к тонической тональности (предмету) из ответа (который находится в доминирующей тональности). Не все фуги включают в себя мост. [7]
Пример моста-перехода, разделяющего две части более свободно организованного произведения, можно найти в произведении Джорджа Гершвина «Американец в Париже ». Как описал это Димс Тейлор в программных примечаниях к первому выступлению:
Благополучно ускользнув от такси... маршрут американца становится несколько туманным. ... Однако, поскольку то, что немедленно за этим следует, технически известно как переход-мост, можно разумно предположить, что перо Гершвина... исполнило музыкальный каламбур и что... наш американец пересек Сену и где-то на левом берегу. [8]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )