Характерное произведение — это музыкальная композиция , выражающая определенное настроение или немузыкальную идею. [1]
Термин «character piece» впервые появился в предисловии к пятой книге музыки для виолы да гамба Марина Маре , опубликованной в 1725 году. [2] Он пишет, что пьесы с характером теперь благосклонно принимаются публикой, поэтому он решил включить многие из них. Такие пьесы Маре, как «La Petite Badinage» и «Dialogue», имеют описательные, литературные названия, в отличие от обычных названий стилизованных танцев, таких как аллеманда и куранта.
В немецком языке термин Charakterstück изначально использовался для обозначения широкого спектра фортепианной музыки XIX века, основанной на единой идее или программе , хотя попытки использовать музыкальные эффекты для описания немузыкальных сюжетов «вероятно, так же стары, как и сама музыка» [3] .
Характерные пьесы являются основой романтической музыки и имеют важное значение для интереса этого движения к вызыванию определенных настроений или моментов. Характерные пьесы отличает специфика идеи, которую они вызывают. Многие характерные пьесы сочиняются в трехчастной форме , но эта форма не является универсальной в жанре. Общей чертой является название, выражающее предполагаемый характер, например, Voyage autour de ma chambre Стивена Хеллера ( «Путешествие вокруг моей комнаты»), ранний пример жанра, или Abendklänge Брукнера («Вечерние гармонии»). Многие характерные пьесы имеют названия, основанные на литературе ( Kreisleriana Шумана , 1838) или личном опыте ( Kinderszenen Шумана , 1838). [1] Другие характерные пьесы имеют названия, предполагающие краткость и необычность концепции, такие как «Багатели» Бетховена или «Прелюдии » Дебюсси , или случайную конструкцию: название «Экспромт» является распространенным. Многие ноктюрны и интермеццо 19-го века также являются характерными пьесами, включая пьесы Шопена и Брамса соответственно.
Большие наборы из множества отдельных характерных пьес, предназначенных для исполнения как единое музыкальное произведение, были не редкостью; многие произведения Шумана в этой форме (включая Kreisleriana и Carnaval ) являются наиболее известными примерами. В конце 19-го и в 20-м веках, когда фортепианная музыка стала амбициозной и более масштабной, сфера того, на что могла ссылаться характерная пьеса, также расширилась. The New Grove приводит «Праздник цыганских крестьян» Сметаны и «Гребца» Сибелиуса в качестве примеров этой более поздней тенденции .
