Сценарий — это документ , подробно описывающий повествование и диалоги комикса . Это комикс-эквивалент телеспектакля телевизионной программы или сценария фильма .
В комиксах сценарию может предшествовать план сюжета, и почти всегда за ним следуют эскизы страниц, нарисованные художником комиксов и раскрашенные тушью , за которыми следуют этапы раскрашивания и надписывания . Не существует установленных форм сценариев комиксов, но в основной индустрии комиксов преобладают два стиля: полный сценарий (широко известный как « стиль DC ») и сценарий сюжета (или « стиль дома Marvel »). [1]
Создатель сценария известен как автор комиксов .
В этом стиле автор комиксов [a] разбивает историю последовательно, страница за страницей и панель за панелью, описывая действие, персонажей, а иногда и фон и точки зрения «камеры» каждой панели. , а также все подписи и всплывающие окна с диалогами. На протяжении десятилетий это был предпочтительный формат для книг, издаваемых DC Comics .
Питер Дэвид описал свое конкретное применение метода полного сценария: «Я разбиваю каждую страницу по панелям и обозначаю их как ПАНЕЛЬ А, ПАНЕЛЬ Б и т. д. Затем я описываю, что находится на каждой панели, а затем выполняю диалог, нумерация выносок. Я обозначаю панели буквами, а выноски со словами - цифрами, чтобы свести к минимуму путаницу для летописца». [9] Помимо написания сценариев, Джим Шутер рисовал для художника макеты в своих ранних работах для DC. [10]
В сценарии сюжета художник работает на основе краткого изложения рассказа писателя (или сюжетиста ), а не полного сценария. Художник самостоятельно создает постраничные детали сюжета, после чего произведение возвращается писателю для вставки диалогов. Из-за его широкого использования в комиксах Marvel, начиная с 1960-х годов, в первую очередь под руководством редактора-диалоиста Стэна Ли и писателей-художников Джека Кирби и Стива Дитко , этот подход стал широко известен как метод Marvel или стиль дома Marvel . [11]
Историк комиксов Марк Эванье пишет, что это «новое средство сотрудничества… возникло из необходимости — Стэн был перегружен работой — и для того, чтобы использовать огромное мастерство Джека в создании сюжетных линий… Иногда Стэн печатал письменный план сюжета для художник. Иногда нет». [12] Как описывает писатель-редактор комиксов Деннис О'Нил , метод Marvel «требует, чтобы писатель начал с написания сюжета и добавления слов, когда нарисованное карандашом изображение закончено. . . . [I]n В середине шестидесятых годов сюжеты редко превышали машинописную страницу, а иногда и меньше», в то время как писатели более поздних времен «могли создавать до двадцати пяти страниц сюжета для двадцатидвухстраничного рассказа и даже включать в них обрывки». Таким образом, сюжет по методу Marvel может простираться от пары абзацев до чего-то гораздо более длинного и сложного». [13]
К началу 1961 года метод Marvel применялся по крайней мере у одного художника, как описал Ли в 2009 году, говоря о «коротких пятистраничных полосках-заполнителях», которые он и Дитко помещали в любой из наших комиксов, в которых было несколько дополнительных страниц. fill», наиболее заметно в «Удивительном фэнтези» , но еще раньше в « Удивительных приключениях» и других научно-фантастических / фэнтезийных антологиях Marvel « до супергероев ».
Я придумывал странные фэнтезийные истории с неожиданным финалом в стиле О. Генри . Все, что мне нужно было сделать, это дать Стиву однострочное описание сюжета, и он мог бы приступить к делу. Он брал те скелетные очертания, которые я ему дал, и превращал их в классические маленькие произведения искусства, которые в итоге оказывались гораздо круче, чем я имел право ожидать. [14]
В октябрьском выпуске собственного журнала DC Comics, DC Nation , за 2018 год был представлен взгляд на творческий процесс, который писатель Брайан Майкл Бендис и художники Райан Сук , Уэйд фон Граубэджер и Брэд Андерсон использовали при создании Action Comics #1004, который включал страницы. сценария Бендиса, которые были разбиты по частям, хотя и без диалогов. [15]
Преимущества метода Marvel перед методом полного сценария, на которые ссылаются создатели и профессионалы отрасли, включают:
К указанным недостаткам относятся:
В варианте сценария сюжета, приписываемом Харви Куртцману , писатель разбивает историю на черновики страниц или эскизы, с подписями и диалогами, записанными внутри черновиков. Затем художник (который также часто является автором комиксов) конкретизирует черновые варианты на полноразмерной артборде. Писатели/художники Фрэнк Миллер и Джефф Смит отдают предпочтение этому стилю, как и Арчи Гудвин . [1]
Приписанный Уильяму Гейнсу (издатель Курцмана в EC Comics ), стиль EC похож на стиль Курцмана, за исключением того, что писатель передает сжатый сюжет художнику, который разбивает его на панели, расположенные на артборде. Писатель пишет все подписи и диалоги, которые вставляются внутрь этих панелей, а затем художник рисует историю так, чтобы она соответствовала всей этой наклейке. Этот трудоемкий и ограничительный способ создания комиксов больше не используется; Последним художником, использовавшим хотя бы вариацию стиля EC, был Джим Апаро . [1]