Сценарий — это документ , подробно описывающий повествование и диалоги комикса . Это комикс-эквивалент телевизионной программы или киносценария .
В комиксах сценарию может предшествовать сюжетный план, и почти всегда за ним следуют наброски страниц, нарисованные художником комиксов и обведенные чернилами , за которыми следуют стадии раскрашивания и надписей . Не существует предписанных форм сценариев комиксов, но в индустрии комиксов основного направления есть два доминирующих стиля : полный сценарий (обычно известный как « стиль DC ») и сюжетный сценарий (или « стиль Marvel house »). [1]
Создатель сценария известен как автор комиксов . [a]
В этом стиле автор комиксов последовательно разбивает историю, страница за страницей и панель за панелью, описывая действие, персонажей, а иногда и фоны и точки зрения «камеры» каждой панели, а также все подписи и диалоговые выноски. На протяжении десятилетий это был предпочтительный формат для книг, издаваемых DC Comics .
Питер Дэвид описал свое конкретное применение метода полного сценария: «Я разбиваю каждую страницу на панели и маркирую их как ПАНЕЛЬ A, ПАНЕЛЬ B и так далее. Затем я описываю, что находится на каждой панели, а затем пишу диалог, нумеруя выноски. Я обозначаю панели буквами, а выноски со словами — числами, чтобы свести к минимуму путаницу для того, кто пишет». [9] Помимо написания сценариев, Джим Шутер рисовал макеты для художника в своих ранних работах для DC. [10]
В сюжетном сценарии художник работает с синопсисом истории от писателя (или заговорщика ), а не с полным сценарием. Художник создает постраничные детали сюжета самостоятельно, после чего работа возвращается писателю для вставки диалога. Благодаря своему широкому использованию в Marvel Comics , начиная с 1960-х годов, в первую очередь под руководством редактора-диалогиста Стэна Ли и писателей-художников Джека Кирби и Стива Дитко , этот подход стал широко известен как метод Marvel или фирменный стиль Marvel . [11]
Историк комиксов Марк Эваньер пишет, что этот «новый способ сотрудничества... родился из необходимости — Стэн был перегружен работой — и чтобы использовать выдающиеся способности Джека в написании сюжетных линий... Иногда Стэн печатал для художника письменный план сюжета. Иногда — нет». [12] Как описывает автор и редактор комиксов Деннис О'Нил , метод Marvel «требует от писателя начинать с написания сюжета и добавлять слова, когда карандашный рисунок закончен... [В] середине шестидесятых сюжеты редко были больше страницы машинописного текста, а иногда и меньше», в то время как писатели в более поздние времена «могли создать до двадцати пяти страниц сюжета для двадцатидвухстраничной истории и даже включать в них отрывки диалогов. Таким образом, сюжет метода Marvel может варьироваться от пары абзацев до чего-то гораздо более длинного и сложного». [13]
Метод Marvel был внедрен по крайней мере одним художником к началу 1961 года, как Ли описал в 2009 году, говоря о своих и Дитко «коротких, пятистраничных полосках-заполнителях... помещаемых в любой из наших комиксов, в котором нужно было заполнить несколько дополнительных страниц», наиболее заметно в Amazing Fantasy , но еще раньше в Amazing Adventures и других научно-фантастических / фэнтезийных антологиях « досупергеройского Marvel » .
Я придумывал странные фэнтезийные истории с концовкой в стиле О. Генри . Мне нужно было только дать Стиву краткое описание сюжета, и он бы побежал. Он брал те скелетные наброски, которые я ему давал, и превращал их в классические маленькие произведения искусства, которые в итоге оказывались намного круче, чем я имел право ожидать. [14]
В выпуске журнала DC Nation за октябрь 2018 года, посвященном предварительным обзорам DC Comics , был представлен взгляд на творческий процесс, который писатель Брайан Майкл Бендис и художники Райан Сук , Уэйд фон Гроубэджер и Брэд Андерсон использовали для Action Comics #1004, в который вошли страницы сценария Бендиса, разбитые по панелям, хотя и без диалогов. [15]
Преимущества метода Marvel по сравнению с методом полного сценария, отмеченные создателями и профессионалами отрасли, включают в себя:
К недостаткам можно отнести:
В варианте сюжетного сценария, приписываемого Харви Курцману , писатель разбивает историю на черновики или эскизы с подписями и диалогами, набросанными внутри черновиков. Художник (который часто является также автором комикса) затем переносит черновики на полноразмерный художественный картон. Писатели/художники Фрэнк Миллер и Джефф Смит отдают предпочтение этому стилю, как и Арчи Гудвин . [1]
Приписываемый Уильяму Гейнсу (издателю Курцмана в EC Comics ), стиль EC похож на стиль Курцмана, за исключением того, что писатель представляет плотный сюжет художнику, который разбивает его на панели, которые выкладываются на художественную доску. Писатель пишет все подписи и диалоги, которые вклеиваются внутрь этих панелей, а затем художник рисует историю, чтобы она соответствовала всему этому монтажу. Этот трудоемкий и ограничительный способ создания комиксов больше не является общепринятым; последним художником, который использовал хотя бы вариацию стиля EC, был Джим Апаро . [1]