stringtranslate.com

Дизайнерские исследования

Это изображение описывает матрицу проектных исследований. Внутренний круг описывает предмет(ы) дизайна, внешний — его контекст.

Исследования дизайна могут относиться к любым исследованиям, ориентированным на дизайн, но более формально это академическая дисциплина или область исследований, которая преследует как теоретические, так и практические методы исследования, критическое понимание практики дизайна и ее влияния на общество.

Характеристики и область применения

Исследования дизайна включают изучение как внутренних практик дизайна , так и внешнего воздействия, которое дизайнерская деятельность оказывает на общество, культуру и окружающую среду. Сьюзан Елавич объяснила, что исследования дизайна охватывают «две широкие точки зрения: одна фокусируется на природе дизайна, а другая смотрит наружу, на обстоятельства, которые его формируют, и, наоборот, обстоятельства меняют дизайн, намеренно или нет». [1] Этот двойной аспект отражается во взаимодополняющих друг друга ориентациях двух ведущих журналов в этой области. Design Studies (основан в 1979 г.) - это «междисциплинарный журнал исследований дизайна», «ориентированный на развитие понимания процессов проектирования». «Проблемы дизайна» (основан в 1984 г.) «исследует историю, теорию и критику дизайна» и «провоцирует исследование культурных и интеллектуальных проблем, связанных с дизайном».

Будучи междисциплинарной областью, исследования дизайна включают в себя множество научных парадигм и используют развивающийся набор методологий и теорий, взятых из ключевых мыслителей самой области. Эта область связана с гуманитарными, социальными и естественными науками, но многие ученые считают дизайн отдельной дисциплиной. [2]

Ученые, изучающие дизайн, признают, что дизайн как практика — это лишь один из аспектов гораздо более масштабных обстоятельств. Они исследуют и ставят под сомнение роль дизайна в формировании прошлых и настоящих личных и культурных ценностей, особенно в свете того, как он формирует будущее.

Обширный объем исследований в области дизайна представлен в двух сборниках литературы: « Исследования дизайна: читатель» (2009) [3] представляет собой сборник выдержек из классических произведений, заложивших основы этой области, и « The Routledge Companion to Design Studies » ( 2009) [3]. 2016) [4] содержит новые работы по широкому кругу тем, таких как гендер и сексуальность, потребительство и ответственность, глобализация и постколониализм.

История

Истоки и раннее развитие

Истоки исследований дизайна лежат в быстром расширении проблем и тем, связанных с дизайном с 1960-х годов, включая его роль как академической дисциплины, его связь с технологическими и социальными изменениями, а также его культурное и экологическое воздействие. [5] Как область исследований, она развивалась более конкретно в развитии взаимодействия между историей дизайна и исследованиями в области дизайна . Дебаты о роли истории дизайна и природе исследований дизайна в 1970-х и 80-х годах были объединены в 1992 году, когда Виктор Марголин в журнале Design Studies выступил за включение истории дизайна в исследования дизайна в комбинированном подходе к изучению дизайна. дизайн. Марголин отметил «динамическое пересечение интеллектуальных границ» при рассмотрении разработок в обеих областях в то время и определил исследования дизайна как «ту область исследований, которая затрагивает вопросы о том, как мы производим и используем продукты в нашей повседневной жизни и как мы это делаем». в прошлом". [6]

Аргумент Марголина вызвал контраргументы и другие предложения о том, что представляет собой история дизайна и как охарактеризовать изучение дизайна как нечто большее, чем профессиональную практику. В ответ Марголину в «Журнале истории дизайна» в 1993 году Адриан Форти утверждал, что история дизайна неизменно играла жизненно важную роль в изучении вопросов, касающихся качества дизайна, и уже охватывала новые направления мысли, например, из культурных исследований и антропологии. [7] Растущая дискуссия привела к появлению специального выпуска журнала « Проблемы дизайна» в 1995 году, в котором внимание было сосредоточено на «некоторых противоречиях и проблемах, которые окружают, казалось бы, простую задачу — рассказать историю дизайна». [8]

Переход от истории дизайна к исследованиям дизайна продолжал развиваться, поскольку перекрывающиеся исследовательские методы и подходы к изучению дизайна начали приводить к более широким вопросам смысла, авторитета и власти. Пришло осознание того, что история дизайна - это всего лишь «всего лишь один из компонентов того, что происходит в изучении дизайна, и утверждать, что все, что происходит сейчас, можно использовать общий термин «история дизайна», несостоятельно». [9]

Основные цифры

Рейнер Бэнхэм (1922–1988)
Британская писательница и историк дизайна Пенни Спарк описала книгу Бэнхэма « Теория и дизайн в первый век машин» и его журналистские статьи, написанные для « Нового общества» , как представляющие собой серьезный «сдвиг в восприятии материальной культуры» . товары, а также формальная архитектура.
Ги Бонсипе (род.1934)
Бонзипе — немецкий дизайнер и профессор различных университетов, включая FH Koln; Карнеги Меллон; ЭУА, Чили; LBDI/FIESC, Бразилия; Академия Яна ван Эйка, Нидерланды. [3] Его самая влиятельная работа — «Дизайн и демократия».
Ричард Бьюкенен
Американский профессор дизайна, менеджмента и информационных систем и редактор журнала Design Issues . Он хорошо известен тем, что «распространил применение дизайна на новые области теории и практики, письма и преподавания, а также на практике реализовал концепции и методы интерактивного дизайна». [11] Будучи соредактором книги « Открытие дизайна: исследования в области дизайна» вместе с Виктором Марголиным, он объединил области психологии, социологии, политической теории, технологических исследований, риторики и философии. [12]
Найджел Кросс (1942 г.р.)
Кросс — британский академик, исследователь дизайна и педагог, занимающийся интеллектуальным пространством дизайна в академической сфере. Он является почетным профессором исследований в области дизайна на кафедре дизайна и инноваций технологического факультета Открытого университета Великобритании и почетным главным редактором Design Studies , международного журнала исследований в области дизайна. В своей журнальной статье 1982 года «Дизайнерские способы познания» в «Исследованиях дизайна » Кросс утверждал, что дизайн имеет свою собственную интеллектуальную и практическую культуру как основу для образования, противопоставляя ее культурам науки, искусства и гуманитарных наук. [13]
Клайв Дилнот
Первоначально получивший образование как прекрасный художник, Дилнот позже начал изучать социальную философию и социологию культуры у польского социолога Зигмунта Баумана . Дилнот работал над историей, теорией и критикой изобразительного искусства в самом широком смысле. Его преподавание и писательство были сосредоточены на истории дизайна, фотографии, критике и теории. Дилнот изучал этику в отношении дизайна и роль возможностей дизайна в создании гуманного мира в своей книге « Этика?» Дизайн? [14] опубликовано в 2005 году.
Адриан Форти (1948 г.р.)
Сорок был профессором истории архитектуры на факультете искусственной среды Бартлетта Университетского колледжа Лондона. Сорок считал, что стремление определить новую область, область исследований дизайна, было ненужным из-за того, что область истории дизайна не исчерпала всех своих возможностей. [15] Его книга «Объекты желания» исследует, как потребительские товары связаны с более широкими проблемами социальных процессов. [16]
Тони Фрай
Фрай — британский теоретик дизайна и философ, пишущий о взаимосвязи между дизайном, неустойчивостью и политикой. Фрай преподавал теорию дизайна и культуры в Великобритании, США, Гонконге и Австралии. Он, пожалуй, наиболее известен своими статьями о дефутурировании, разрушении будущего намеренно. [17]
Джон Хескетт (1937–2014)
В конце 1970-х годов Хескетт стал видным членом группы ученых, базирующихся в нескольких британских художественных школах (тогда входивших в состав политехнических институтов), которые помогли разработать дисциплину истории и теории дизайна, которая позже стала отнесена к более широкому знаменателю дизайна. исследования. Хескетт привнес в проект свои глубокие знания в области экономики, политики и истории и работал вместе с учеными из других дисциплин, чтобы донести до нас значение и функцию все более важной концепции «дизайна» как в прошлом, так и в настоящем. [18]
Виктор Марголин (1941–2019)
Виктор Марголин, считающийся одним из основателей исследований в области дизайна, был почетным профессором истории дизайна в Университете Иллинойса в Чикаго. Он был соредактором академического журнала о дизайне Design Issues , а также автором, редактором или соредактором ряда книг, включая Design Discourse , Discovering Design , The Idea of ​​Design , The Designed World и The Politics of Design. Искусственный . [19]
Виктор Папанек (1923–1998)
Промышленный дизайнер Папанек предположил, что промышленный дизайн имеет фатальные последствия из-за создания новых видов постоянного мусора и выбора материалов и процессов, загрязняющих воздух. [20] Его сочинения и преподавание последовательно выступали за переориентацию дизайна на общее благо человечества и окружающей среды.
Элизабет Сандерс
Как практик, Сандерс представил многие методы, используемые сегодня для управления дизайном с человекоориентированной точки зрения. Она проводила совместные дизайнерские исследования внутри и между всеми дизайнерскими дисциплинами. Ее текущие исследования сосредоточены на процессах кодирования инноваций, вмешательства и трансдисциплинарного сотрудничества. [21]
Пенни Спарк
Спарк — профессор истории дизайна и директор Исследовательского центра современных интерьеров (MIRC) при Кингстонском университете в Лондоне. Вместе с Фионой Фишер Спарк был соредактором « The Routledge Companion to Design Studies» [ 4] — всеобъемлющего сборника эссе, охватывающего широкий спектр научных исследований, касающихся дизайна — теоретических, практических и исторических.

Проблемы и концепции

Исследования дизайна изучают значения и последствия дизайна. Он изучает влияние дизайнеров и влияние дизайна на граждан и окружающую среду. [3] Виктор Марголин отличает степень в области дизайна от степени в области дизайна, говоря, что «первая связана с созданием дизайна, а вторая — с размышлениями о дизайне в том виде, в котором он практиковался, практикуется в настоящее время и о том, как он может быть реализован». практиковался». [22]

Исследования дизайна призывают к переосмыслению дизайна как процесса, практики и генератора продуктов и систем, которые придают жизни смысл и встроены в наши экономические и политические системы. Изучение дизайн-мышления исследует сложности, присущие задаче мышления о дизайне. [3] Исследования дизайна также касаются взаимосвязи между дизайном и полом, дизайном и расой, дизайном и культурой. Он изучает дизайн как этику, его роль в устойчивом развитии (социальном и экологическом), а также природу участия в создании искусственного дизайна.

Проблемы

Этика

Дизайн способен структурировать жизнь определенным образом, и поэтому дизайн должен приносить больше пользы людям и обществу, но это не всегда происходит. Этика касается того, как наши действия влияют на других и должны влиять на других. В исследованиях дизайна этика занимает центральное место в дизайне. [3] Тони Фрай, ведущая фигура в исследованиях дизайна, сказал, что широко признано, что дизайн является этическим процессом, но остается недостаточно развитым и маргинальным в рамках дизайнерского образования. [ нужна цитата ]

Эссе Клайва Дилнота «Этика в дизайне: десять вопросов» исследует взаимосвязь между дизайном и этикой и почему нам нужна этика в дизайне. Дилнот обсудил способность дизайнера обращаться к публике как к гражданам, а не как к потребителям, а также о привнесении «человеческого интеллекта» в созданную среду. [3]

Концепции

Искусственный

Клайв Дилнот писал, что искусственное ни в коем случае не ограничивается технологиями. Сегодня это сочетание технических систем, символической сферы, включая разум, и сферы человеческих преобразований и трансмутаций природы. Он привел пример генетически модифицированного помидора , который не является ни чисто натуральным, ни чисто искусственным. Скорее, оно принадлежит расширенному царству живых существ, которые, как и сами люди, представляют собой гибрид этих состояний. [23]

Исследователи дизайна также ссылаются на социолога Бруно Латура при исследовании динамики искусственного. Концепция Латура акторно-сетевой теории (ANT) изображает социальное как взаимозависимую сеть отдельных людей и нечеловеческих, неиндивидуальных сущностей, называемых актантами. [24]

Агентство

Дизайн играет основополагающую роль в повседневной жизни. То, что люди видят и читают, предметы, которые они используют, и места, в которых они обитают, — все это спроектировано. Эти продукты (все искусственные, поскольку производятся людьми) составляют все большую часть мира. Искусственная среда — это физическая инфраструктура, которая обеспечивает поведение, активность, распорядок дня, привычки и ритуалы, влияющие на нашу свободу действий . Джамер Хант определил искусственную среду как совокупность всех проектных работ. [25]

Деколонизирующий дизайн

Были протесты по поводу того, что область исследований в области дизайна недостаточно «ориентирована на предоставление тех знаний и понимания, которые адекватны решению системных проблем, возникающих в результате колониальности власти». [26] Движение к деколонизации дизайна влечет за собой изменение дизайнерского дискурса изнутри, бросая вызов и критикуя доминирующий статус-кво из пространств, где можно услышать маргинальные голоса, обучая дизайнеров политике того, что они делают и создают, и предлагая альтернативы нынешнему ( колониальные) практики дизайна, укорененные в контекстах и ​​истории Глобального Юга, а не только Севера. [27]

Аргумент состоит в том, что история дизайна и исследования в области дизайна, как правило, имеют сильнейшее влияние со стороны триады Западной Европы, Северной Америки и Японии. Эффект, как правило, соответствует идее о том, что историю пишут победители и, следовательно, историю дизайна пишут экономически сильные люди. Дениз Уайтхаус сказала: «Хотя многие страны создают локальные истории дизайна, результаты неравномерны и часто обусловлены националистическими и торговыми программами», хотя некоторые академические группы, такие как Японский форум истории дизайна и Международный комитет по истории и исследованиям дизайна (ICDHS), ) пытаются объединить подходы западного и незападного, посткоммунистического, постколониального, азиатского и южного полушария, «чтобы переопределить масштабы и повествовательные проблемы истории дизайна». [3] : 54–63  Вышел специальный выпуск журнала «Дизайн и культура» (том 10, выпуск 1, 2018 г.) на тему деколонизации дизайна. [28]

Методы исследования

Ниже приведены некоторые методы исследования, которые можно использовать в исследованиях дизайна.

Дизайн-этнография

Эта форма исследования требует, чтобы ученый участвовал в использовании или наблюдал за тем, как другие используют разработанный объект или систему. Этнография дизайна стала распространенным инструментом, в котором дизайн рассматривается как социальная практика. Он описывает процесс, в котором исследователь будет участвовать в традиционной этнографии наблюдательного стиля и наблюдать за тем, как потенциальные пользователи выполняют действия, которые могут сообщить о возможностях и решениях дизайна. [29] Другие этнографические методы, используемые исследователями дизайна, больше соответствуют использованию этого метода антропологами. Этими методами являются наблюдательная и участвующая этнография . Наблюдательный стиль требует от ученого наблюдения в ненавязчивой манере. Наблюдения записываются и далее анализируются. Стиль участника требует от учащегося участия в деятельности по своему предмету. Эта тактика позволяет ученым записывать не только то, что они видят, но и то, что они сами переживают.

Этнография дизайна возникла в конце 1980-х годов в результате движения таких организаций, как Xerox/ PARC (Исследовательский центр Пало-Альто), Института исследований в области обучения и Jay Doblin & Associates, к подходам социальных наук в их усилиях по проектированию и разработке продуктов. [31] В 1990-х годах консалтинговая компания E-Lab по исследованиям и проектированию ( основанная бывшими сотрудниками Doblin) развила этот подход дальше, внедрив междисциплинарную методологию, основанную на антропологии и этнографии . -Lab бросила вызов традиционным исследованиям рынка, отдавая приоритет реальному пользовательскому опыту и поведению, выявленным в ходе полевых исследований, а затем анализируя данные на предмет закономерностей, организованных с помощью объяснительных схем [34] [35] [30] .

Акторно-сетевая теория

Хотя теория актерско-сетевой теории остается более широкой теорией или концепцией, она может использоваться учеными, занимающимися исследованиями дизайна, в качестве исследовательской основы. Используя этот метод, ученые будут оценивать спроектированный объект и учитывать физические и нефизические взаимодействия, которые вращаются вокруг объекта. Ученый проанализирует, какое влияние объект оказывает на психологический, социальный, экономический и политический миры. Эта расширенная точка зрения позволяет исследователю исследовать и отображать множество взаимодействий объектов, определять их роль в сети и то, каким образом они связаны с заинтересованными сторонами. [36]

Семиотика, риторический анализ и теория дискурса

Ученые, изучающие дизайн, также могут анализировать или исследовать спроектированный объект или систему, изучая его с точки зрения представлений и их различных значений. Семиотика изучает акты общения между дизайнером, вещью и пользователем или пользователями. Эта концепция разветвляется на риторический анализ задуманной вещи. Такие ученые, как Ричард Бьюкенен, утверждают, что дизайн можно изучать таким образом из-за существования аргумента за дизайн. [37] Аргумент дизайна состоит из дизайнера, пользователя и применимости к «практической жизни». [37] Ученый разделил эти сегменты на части и тщательно проанализировал каждый компонент и их взаимодействие. Анализ дискурса и анализ дискурса Фуко могут быть использованы исследователем дизайна для дальнейшего изучения вышеупомянутых компонентов. Подход Фуко, в частности, будет анализировать властные структуры, созданные, управляемые или используемые внутри спроектированной вещи или объекта. Этот процесс может быть особенно полезен, когда ученый намеревается понять, обладает ли сконструированная вещь свободой действий или позволяет ли она другим людям иметь свободу действий.

Общества

Общество исследований дизайна (DRS) — это научное общество, занимающееся продвижением и развитием исследований в области дизайна. Это старейшее в мире междисциплинарное сообщество исследовательского сообщества в области дизайна, основанное в Великобритании в 1966 году. Целью DRS является содействие «изучению и исследованию процесса проектирования во всех его многочисленных областях». [38]

Общество истории дизайна — это организация, которая способствует изучению глобальной истории дизайна, объединяет и поддерживает всех, кто занимается этой темой — студентов, исследователей, преподавателей, дизайнеров, дизайнеров, критиков и кураторов. Общество стремится играть важную роль в формировании инклюзивной истории дизайна. [39]

Рекомендации

  1. ^ Елавич, Сьюзен (4 января 2012 г.). «Что такое дизайн-исследования?» . Проверено 18 октября 2017 г.
  2. ^ Кросс, Найджел (1982). «Дизайнерские способы познания» (PDF) . Дизайнерские исследования . 3 (4): 221–7. дои : 10.1016/0142-694x(82)90040-0.
  3. ^ abcdefg Кларк, Хейзел; Броуди, Дэвид Эрик (2009). Исследования дизайна: читатель (английское изд.). Оксфорд: Берг. ISBN 978-1-84788-236-3. ОСЛК  268792485.
  4. ^ аб Спарк, Пенни и Фиона Фишер (ред.). Routledge Companion для исследований в области дизайна . Лондон, Нью-Йорк: Routledge, Taylor & Francisco Group, 2016. ISBN 978-0-367-20168-5 
  5. ^ Марголин, Виктор. Политика искусственного: очерки дизайна и дизайн-исследований . Издательство Чикагского университета. 2002.
  6. ^ Марголин, Виктор (1992). «История дизайна или исследования дизайна: предмет и методы». Дизайнерские исследования . 13 (2): 104–116. дои : 10.1016/0142-694X(92)90250-E.
  7. ^ Сорок, Адриан (1993). «Ответ Виктору Марголину». Журнал истории дизайна . 6 (2): 131–132. дои : 10.1093/jdh/6.2.131.
  8. ^ Бьюкенен, Р; Дордан, Д; Марголин В., ред. (1995). "Введение". Проблемы дизайна . 11 (1).
  9. ^ Уайтли, Найджел (1995). «История дизайна или исследования дизайна?». Проблемы дизайна . 1 (1): 38–42. дои : 10.2307/1511614. JSTOR  1511614.
  10. ^ Фрит, С. (1995). Объемы выступлений: Новое общество (1962–87) 27 января 1995 года. Пенни Спарк считает, что Бэнхэм оказал большое влияние на ее собственное творчество, назвав его работу «ключевой». Спарк, P & DHS (2007). Интервью проекта «Устная история» с Пенни Спарк; Трек 1. От Гудинга, СП, « История дизайна в Великобритании с 1970-х по 2012 год: контекст, становление и развитие» , доктор философии. Диссертация Университета Нортумбрии, Ньюкасл (январь 2012 г.), с. 200–203.
  11. ^ «Факультет и исследования». Weatherhead.case.edu .
  12. ^ Марголин, Виктор (2010). Открытие дизайна: исследования в области дизайна. Под редакцией Ричарда В. Бьюкенена . Чикаго: Университет. из Чикаго Пресс. ISBN 978-0-226-07815-1.
  13. ^ Кросс, Найджел (1982). «Дизайнерские способы познания» (PDF) . Дизайнерские исследования . 3 (4): 221–7. дои : 10.1016/0142-694x(82)90040-0.
  14. ^ Дилнот, Клайв (2004). Документы об археворках . Тайгерман, Стэнли, 1930, Archeworks (Чикаго, Иллинойс). Чикаго: Археворки. ISBN 978-0-9753405-1-6. ОСЛК  224949665.
  15. ^ Сорок, Адриан (1995). «Дебаты: Ответ Виктору Марголину». Проблемы дизайна . 11 (1): 16–18. дои : 10.2307/1511611. JSTOR  1511611.
  16. ^ Сорок, Адриан (1992). Объекты желаний: дизайн и общество с 1750 года . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-27412-5.
  17. ^ Тони, Фрай (1999). Новая философия дизайна: введение в дефутурирование . Сидней: UNSW Press. ISBN 978-0-86840-753-1. ОСЛК  47009406.
  18. ^ Спарк, Пенни (12 марта 2014 г.). «Некролог Джона Хескетта». хранитель . Проверено 31 октября 2017 г.
  19. ^ «Серия лекций по дизайну CMU: Как проектировать будущее» . Проверено 31 октября 2017 г.
  20. ^ Папанек, Виктор (1984). Дизайн для реального мира: экология человека и социальные изменения . Академия Чикаго. ISBN 978-0-89733-153-1.
  21. ^ Сандерс, Элизабет Б.-Н.; Стейперс, Питер Ян (2012). Набор инструментов «Comvivial»: генеративные исследования для интерфейса дизайна . Амстердам: Издательство BIS. ISBN 978-90-6369-284-1.
  22. ^ «Дизайн-исследование: что это такое? Для чего это нужно?» ДРС2016 . Проверено 14 ноября 2017 г.
  23. ^ Елавич, Сьюзен; Адамс, Барбара (20 ноября 2014 г.). Дизайн как создание будущего . Елавич, Сьюзен. Лондон. ISBN 978-0-85785-839-9. ОСЛК  858895940.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  24. ^ Латур, Бруно (1996). «О теории актерской сети: несколько пояснений». Социальный мир . 47 (4): 369–381. JSTOR  40878163.
  25. ^ До странности знакомо: дизайн и повседневная жизнь . Бловельт, Эндрю, 1964-, Центр искусств Уокера, Художественный музей Карнеги, Музей хосписной графини. (1-е изд.). Миннеаполис, Миннесота: Центр искусств Уокера. 2003. ISBN 978-0-935640-75-5. ОСЛК  51931174.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  26. ^ «Редакционное заявление». Деколонизирующий дизайн . Проверено 13 ноября 2017 г.
  27. ^ «Что включает в себя деколонизация дизайна: две программы эмансипации». www.decolonisingdesign.com . Проверено 9 декабря 2018 г.
  28. ^ «Дизайн и культура: Деколонизирующий дизайн: 10 (1) 2018» .
  29. ^ «Этнографический поворот дизайна». Наблюдатель за дизайном . Проверено 14 ноября 2017 г.
  30. ^ abc Cefkin, Мелисса. «Бизнес, антропология и рост корпоративной этнографии», в книге « Этнография и корпоративная встреча: размышления об исследованиях в корпорациях» , Мелисса Чефкин (редактор), Нью-Йорк: Berghahn Books, 2009.
  31. ^ аб Бломберг, Жанетт и Марк Баррелл. «Этнографический подход к дизайну», в «Справочнике по взаимодействию человека и компьютера», Эндрю Сирс и Джули А. Джако, ред., Нью-Йорк: Lawrence Erlbaum Associates, 2008, стр. 965–86. Проверено 14 сентября 2023 г.
  32. ^ Сандерленд, Патрисия Л. и Рита М. Денни. Занимаемся антропологией в исследованиях потребителей , Уолнат-Крик, Калифорния: Left Coast Press, 2007.
  33. ^ Литтман, Маргарет. «Наука о покупках», Crain's Chicago Business , 9 января 1999 г. Проверено 19 сентября 2023 г.
  34. ^ Познер, Брюс Г. «Будущее маркетинга смотрит на вас», Fast Company , октябрь 1996 г. Проверено 14 сентября 2023 г.
  35. ^ Безайтис, Мария. «Практика, продукты и будущее этнографической работы», « Этнографическая практика в материалах отраслевой конференции» , Американская антропологическая ассоциация, 2009 г.
  36. ^ Каллон М. (1986) Социология сети актеров: случай электромобиля. В: Каллон М., Лоу Дж., Рип А. (ред.) Картирование динамики науки и технологий . Пэлгрейв Макмиллан, Лондон.
  37. ^ Аб Бьюкенен, Ричард (1985). «Декларация по замыслу: риторика, аргументация и демонстрация в практике проектирования». Проблемы дизайна . 2 (1): 4–22. дои : 10.2307/1511524. JSTOR  1511524. S2CID  55994402.
  38. ↑ Общество исследований дизайна, по состоянию на 12 ноября 2017 г.
  39. ↑ Общество истории дизайна, по состоянию на 6 ноября 2017 г.

Внешние ссылки

Журналы