Мелодеон или диатонический баян является членом семейства музыкальных инструментов аэрофонов со свободной тростью . Это тип баяна , на котором мелодическая клавиатура содержит один или несколько рядов кнопок, каждый из которых воспроизводит ноты одной диатонической гаммы . Кнопки на басовой клавиатуре чаще всего расположены парами: одна кнопка из пары звучит основную часть аккорда, а другая — соответствующее мажорное трезвучие (или, иногда, минорное трезвучие).
Диатонические баяны популярны во многих странах и используются в основном для исполнения популярной музыки и традиционной народной музыки, а также современных ответвлений этих жанров.
В разных частях англоязычного мира используются различные термины для диатонического баяна.
Чтобы упростить ситуацию и избежать двусмысленности, в оставшейся части этой статьи будет использоваться термин диатонический баян, или DBA.
Следующие определения помогут понять эту статью.
Большинство диатонических баянов имеют клавиатуру «одинарного действия» (или бисонорную), что означает , что каждая кнопка воспроизводит две ноты: одну, когда мех нажимается или нажимается (закрывается) , а другая, когда мех натягивается или тянется ( открылся). В этом отношении эти инструменты действуют как гармошка.
(Напротив, большинство других типов аккордеонов, например фортепианные аккордеоны и хроматические баяны, являются «двойного действия» - или унисонорными - потому что каждая клавиша воспроизводит одну ноту независимо от направления мехов.)
Другие односторонние или бизонорные члены семейства свободных язычков включают немецкую гармошку, англо-немецкую (или «англо») гармонику, бандонеон , хемницеровскую гармошку (см. гармошку ) и губную гармошку ( гармошку ).
Существуют разновидности диатонического баяна двойного действия, например гармон .
Поскольку каждая кнопка воспроизводит две ноты, диатоническую гамму можно покрыть четырьмя кнопками мелодического ряда.
Например, в ряду мелодии с нотой C ноты нижней полной октавы диапазона инструмента назначаются четырем кнопкам следующим образом:
Примечание. Первая кнопка в приведенном выше примере, имеющая номер 1, скорее всего, будет третьей или четвертой кнопкой подряд на инструменте. Также обратите внимание, что схема подъема/вытягивания для подъема по шкале нарушается при возврате к основной ноте, это гарантирует, что основная нота в обеих октавах (в этом примере C и C') находится в одном и том же «толкающем» направлении. Это также позволяет сохранять ноты мелодии в идеальном направлении для аккордов левой руки.
При нажатии мехов каждая кнопка воспроизводит ноту мажорного трезвучия клавиши «домой»; в этом случае шаблон CEG повторяется по всей клавиатуре. Остальные ноты диатонической гаммы воспроизводятся при вытягивании или вытягивании мехов.
Поскольку в диатонической гамме семь нот и каждая кнопка воспроизводит две ноты, пары нот на кнопках меняются в каждой октаве. Во второй полной октаве диапазона инструмента E сочетается с D (вместо F в первой октаве) и так далее.
Поскольку диапазон каждой строки обычно ограничен двумя полными октавами (с несколькими нотами выше и ниже), непоследовательное сочетание нот от одной октавы к следующей остается управляемым.
Подробные схемы типового расположения нот на различных типах диатонического баяна (DBA) можно найти на сайте melodeon.net.
В однорядном DBA может воспроизводиться музыка в одной мажорной тональности и ее относительной минорной тональности . Например, инструмент в ре мажоре может воспроизводить музыку ре мажор и си минор. Однако разнообразие музыки, которую можно играть на однорядном инструменте, шире, чем можно предположить из приведенных фактов: помимо ре мажора и си минора наш однорядный инструмент в ре может воспроизводить мелодии ля миксолидийского и ми дорийского , а также мелодии в которых используются гаммы с пробелами, такие как пентатонические мелодии с основным тоном D, G или A.
Преимущество однорядного DBA состоит в том, что он легкий и компактный, но по своей природе ограничен нотами одной диатонической гаммы. С середины-конца 19 века инструменты производились более чем с одним рядом, чтобы дать исполнителям больший выбор гамм и тональностей.
Многорядные системы можно разделить на два широких класса: системы с разницей в четверть и системы с разницей в полтона.
Четвертые системы являются наиболее распространенной формой многорядных DBA. Двигаясь от внешней части клавиатуры внутрь, каждый ряд располагается на четверть выше соседнего. Традиционно сначала указывается внешний ряд клавиатуры: например, на инструменте G/C внешний ряд находится в тональности G, внутренний ряд - в C.
В континентальной Европе обычно используются двухрядные системы G/C и C/F и трехрядные системы G/C/F, но существует множество других вариантов. В Англии во второй половине 20-го века конфигурация D/G прочно утвердилась в качестве стандарта для интерпретации традиционной музыки Англии, особенно для сопровождения социальных танцев и танцев Морриса .
Трехрядные системы также популярны в Мексике и США (в музыке Conjunto , Tejano , Zydeco и Cajun ) и Колумбии (в музыке Валленато и фольклоре). [6] Настройки включают B ♭ /E ♭ /A ♭ , A/D/G, G/C/F, F/B ♭ /E ♭ и E/A/D. Трехрядная конфигурация с четвертым расположением друг от друга известна как «международная система». [7]
Многорядные системы, очевидно, расширяют диапазон доступных тональностей. Но поскольку многие ноты в дополнительных рядах представляют собой «перевороты» (дубликаты нот, создаваемые противоположным действием мехов), многорядные системы обеспечивают большую гибкость фразировки, поскольку игрок часто может выбирать, менять ли направление мехов или нет или гармонизировать их. с определенным аккордом, выбирая ноту из того или иного ряда. Были разработаны стили игры, в которых пересечение рядов позволяет использовать басовую сторону с максимальным эффектом, а количество изменений направления мехов значительно сокращается.
Еще одна функция, предназначенная для повышения гибкости систем с четвертыми частями, - это включение нот, выходящих за пределы диатонических гамм каждого ряда, или «случайностей». Эти ноты чаще всего управляются кнопками в верхней части клавиатуры (то есть ближе всего к подбородку игрока), под самыми низкими нотами гаммы.
Иногда случайно размещают две дополнительные пуговицы или более короткий третий ряд из четырех или более пуговиц рядом с сильфоном. Клубная система , разработанная Хонером, является хорошо зарекомендовавшим себя примером такого подхода. Используя акциденции и добавленную модификацию Gleichton (унисонорная тоника второй октавы в центре среднего ряда), эта система позволяет исполнителям получить полностью хроматическую гамму - хотя и только в одном направлении (рисование). [8]
Другое использование таких дополнительных коротких рядов или полурядов — обеспечить развороты (см. Выше), чтобы дать игроку большую гибкость.
В системах с разницей в полутон, приближающихся снаружи клавиатуры, каждая строка имеет тон на полутон выше, чем ее сосед. Эта конфигурация делает доступными все ноты хроматической гаммы . В результате такие инструменты можно было бы строго назвать хроматическими (а не диатоническими) инструментами. На практике, однако, ограничения, налагаемые одним действием и раскладкой клавиатуры, заставляют большинство игроков использовать довольно ограниченный диапазон клавиш (хотя и более широкий, чем это практично в большинстве систем с четвертым расположением клавиш).
Самой ранней системой с разницей в полутон была C/C ♯ , и на протяжении многих лет использовалось множество вариантов, особенно D/D ♯ и G/G ♯ . Однако с середины 20-го века широкое распространение получили две основные системы: система B/C, используемая в основном для ирландской и шотландской музыки, а также ее более крупный родственник, система B/C/C ♯ ( которая сейчас мало распространена). используется за пределами Шотландии); и система C ♯ / D, несколько менее распространенная, используемая в основном в ирландской музыке. (Американские музыканты ирландского происхождения середины 20-го века использовали эту систему с обратным расположением рядов, т.е. D/C ♯ .)
Традиционно однорядные инструменты имеют две или четыре кнопки на басовой стороне, двухрядные - восемь, трехрядные - двенадцать. Как упоминалось выше, кнопки баса традиционно расположены парами бас-нота/аккорд.
Некоторые современные исполнители, особенно во Франции, продвигают тенденцию к созданию инструментов с более сложной басовой системой, имеющей до 16 или даже 18 кнопок. Иногда эти более сложные системы отклоняются от принципа одинарного действия и могут содержать только басовые ноты вместо пар кнопок бас-аккорд.
Система B/C/C ♯ (также известная как Британская хроматическая система ), используемая в Шотландии, представляет собой яркий пример использования басовой стороны двойного действия с мелодической стороной одинарного действия: эти инструменты часто имеют полноценный бас Страделлы. система , используемая на фортепианных аккордеонах и хроматических баянах. [9]
В разных регионах мира было разработано несколько различных вариантов DBA. К ним относятся русская гармонь , Steirische Harmonika [примечания 1] или аккордеон словенского типа , который популярен в альпийских регионах Европы, швейцарский Schwyzerörgeli и баскский трикитикса ; последние два сочетают в себе характеристики одинарного и двойного действия (бизонорный и унисонорный). Распространенный тип итальянского органетто имеет один мелодический ряд, дополненный очень коротким полурядом из двух-четырех кнопок (часто меньшего диаметра, чем кнопки в основном ряду), обеспечивающих только переворот.
DBA имеют два основных преимущества по сравнению с хроматическими аккордеонами, такими как фортепианные аккордеоны и хроматические баяны: 1) меньший размер и меньший вес, 2) и ритмические эффекты, присущие одиночному («тяни-толкай») действию.
Разница в размере и весе обусловлена природой тростей аккордеона, которые издают звук, когда воздух проходит через них только в одном направлении. Другими словами, для любой клавиши или кнопки необходимы два язычка: один для звука при нажатии, другой для звука при вытягивании. Поскольку инструмент двойного действия звучит одну и ту же ноту как при нажатии, так и при вытягивании, ему нужны две трости для каждой ноты в его диапазоне, тогда как инструмент одинарного действия, который звучит по-разному при нажатии и вытягивании, требует только одного. Таким образом, для любого инструмента двойного действия требуется примерно вдвое больше тростей, чем для эквивалентного инструмента одинарного действия, что делает его больше и значительно тяжелее. (Другой способ понять эту разницу — принять во внимание тот факт, что инструменту двойного действия обычно требуется вдвое больше клавиш или кнопок для воспроизведения диапазона нот, чем инструменту одинарного действия: например, фортепианному аккордеону требуется 8 клавиш (16 Это преимущество в размере и весе несколько стирается в более сложных, многорядных вариантах администратор базы данных, упомянутый ниже.
Ритмические эффекты, присущие двухтактному действию, очень хорошо подходят для оживленных ритмов танцевальной музыки, в частности традиционной танцевальной музыки. (На многорядных инструментах с интервалом в четыре тона исполнители могут в некоторой степени противодействовать естественному эффекту «тяни-толкай» с помощью стиля игры с пересечением рядов, который «сглаживает» музыкальную фразировку; на системах с интервалом в полутон, в зависимости от тональности Кроме того, близость нот в DBA позволяет играть некоторые мелодии (особенно быстрые народные танцы и мелодии, написанные для инструмента) с большей легкостью и скоростью. чем на более раскинутых клавиатурах хроматических и фортепианных аккордеонов. Например, играть на ирландском барабане может быть легче на диатонике системы B/C, чем на фортепиано-аккордеоне, а швейцарские шоттиши или лендлеры легче играть на Schwyzerörgeli , чем на фортепиано или даже хроматике из-за аккордового аккордеона. /арпеджио-фразы, которые естественным образом попадают на расположенные таким образом кнопки.
Основным недостатком диатонической системы является то, что игра в широком диапазоне тональностей нецелесообразна. Попытки преодолеть это ограничение, например, путем добавления дополнительных рядов и более сложных басовых систем, неизменно добавляют дополнительный объем и вес, тем самым ставя под угрозу преимущество в стремлении преодолеть недостаток. Крайними примерами являются трехрядные инструменты с 18 басами, которые предпочитают некоторые французские музыканты, и аккордеоны B / C / C ♯ со 120-кнопочными басами Stradella: размер и вес обоих этих типов могут быть больше, чем у фортепиано среднего размера. или хроматические аккордеоны.
