Септаккорд — это аккорд, состоящий из трезвучия и ноты, образующей интервал в септиму выше основного тона аккорда . Если не указано иное, «септаккорд» обычно означает доминантсептаккорд : мажорное трезвучие вместе с минорным септаккордом . Однако к различным трезвучиям могут быть добавлены различные септаккорды, что приводит к множеству различных типов септаккордов.
В самом раннем использовании септаккорд был введен исключительно как украшающий или неаккордовый тон . Септима дестабилизировала трезвучие и позволяла композитору подчеркивать движение в заданном направлении. Со временем, когда коллективное ухо западного мира стало более привычным к диссонансу , септаккорду было позволено стать частью самого аккорда, и в некоторой современной музыке, в частности в джазе, почти каждый аккорд является септаккордом [ неопределенно ] . Кроме того, общее принятие равномерной темперации в 19 веке уменьшило диссонанс некоторых ранних форм септаккордов.
Большинство учебников формально называют эти аккорды по типу трезвучия и типу септимы; таким образом, аккорд, состоящий из мажорного трезвучия и минорного септаккорда над тоникой, называется мажорным/минорным септаккордом. Когда тип трезвучия и тип септимы идентичны (т. е. они оба мажорные, минорные или уменьшенные), название сокращается. Например, мажорный/мажорный септаккорд обычно называют мажорным септаккордом. Это правило не действует для увеличенных аккордов: поскольку увеличенный/увеличенный аккорд обычно не используется, сокращение augmented используется для augmented/minor , а не augmented/augmented . Кроме того, half-diminished означает уменьшенный/минорный , а доминантный означает мажор/минор . Если тип вообще не указан, то предполагается, что трезвучие является мажорным, а септаккорд понимается как минорный септаккорд (например, аккорд «C» — это «трезвучие C мажор», а аккорд «C 7 » — это « септаккорд C мажор/минор », также известный как «септаккорд C доминант»). Для символов, используемых для септаккордов, см. также Символы популярной музыки § Септаккорды .
Наиболее распространенными аккордами являются терцианы , построенные с использованием последовательности больших терций (охватывающих 4 полутона ) и/или малых терций (3 полутона). Поскольку в септаккорде есть 3 терциальных интервала (4 ноты), и каждый может быть большим или малым, существует 7 возможных перестановок (восьмая, состоящая из четырех больших терций, дает несептичный увеличенный аккорд, поскольку большая терция поровну делит октаву [2] ). Пять обычно встречающихся в западной музыке — это большая септаккорда, малая (или малая/малая) септаккорда, доминантная (или большая/малая) септаккорда, полууменьшенная септаккорда и уменьшенная септаккорда. Менее распространенные терцианы — малая большая септаккорда и увеличенная большая септаккорда.
Септаккорды также могут быть построены с использованием увеличенных или уменьшенных терций. Эти аккорды не являются терцовыми и могут использоваться в нетерцовой гармонии. Существует много (математически 64) аккордов, которые могут быть построены, однако, только некоторые из них используются в западной музыке.
В системах настройки, отличных от равномерной темперации, возможны и другие септаккорды. В простом интонировании , например, есть гармонический септаккорд .
Доминантсептаккорд, или мажорно-минорный септаккорд — это аккорд, состоящий из основного тона , большой терции , чистой квинты — мажорного трезвучия — с дополнительной малой септимой . Он обозначается с помощью популярных музыкальных символов путем добавления верхнего индекса «7» после буквы, обозначающей основной тон аккорда. [3] : 77 Доминантсептаккорд встречается почти так же часто, как и доминантное трезвучие . [3] : 199 Аккорд может быть представлен целочисленной записью (0, 4, 7, 10).
Из всех септаккордов, возможно, самым важным является доминантсептаккорд. Это был первый септаккорд, который регулярно появлялся в классической музыке . Название происходит от того факта, что бемоль септаккорда естественным образом встречается в гамме, построенной на основе тоники, когда она функционирует как доминанта (т. е. пятая ступень ) некоторой мажорной диатонической гаммы .
Возьмем, к примеру, гамму до мажор (C, D, E, F, G, A, B, C):
Нота G — это доминантная ступень C мажора — ее пятая нота. Когда мы располагаем ноты C мажорной гаммы в восходящем порядке и используем только эти ноты для построения септаккорда, и начинаем с G (не C), то полученный аккорд содержит четыре ноты G–B–D–F и называется G доминантсептаккордом (G 7 ). Нота F — это минорная септаккордовая ступень от G, и также называется доминантсептаккордом по отношению к G.
Гармонический септаккорд — это доминантсептаккорд, образованный мажорным трезвучием и гармоническим септаккордом.
Гармонический септаккорд — это малый септаккорд, настроенный в соотношении высоты тона 7:4 , одном из возможных «справедливых соотношений», определенных для этого интервала в простом интонировании (немного ниже ширины малого септаккорда, настроенного в равномерной темперации ). При простом интонировании на всех нотах гармонического септаккорда соотношение между частотами высот в аккорде составляет 4:5:6:7. Например, справедливо настроенный гармонический септаккорд в основной позиции, начинающийся с A440, состоит из высот 440 Гц, 550 Гц, 660 Гц и 770 Гц.
Иногда называемый «голубой нотой», гармонический септаккорд используется певцами посредством изгиба нот на гитарах и других инструментах, не ограниченных равномерной темперацией. Часто слышимый пример гармонического септаккорда — последнее слово современного дополнения к песне «Happy Birthday to You» со словами «and many more!» Гармония на слове «more» обычно поется как гармонический септаккорд. [4]
Частое использование гармонического септаккорда является одной из определяющих характеристик блюза и гармонии парикмахерской ; парикмахеры называют его «парикмахерской септаккордом». Поскольку музыка парикмахерской, как правило, исполняется только в интонации , парикмахерский септаккорд можно точно назвать гармоническим септаккордом. Гармонический септаккорд также широко используется в музыке с блюзовым привкусом. Поскольку фортепиано и другие равномерно темперированные инструменты не могут играть этот аккорд, его часто аппроксимируют доминантсептаккордом. В результате его часто называют доминантсептаккордом и записывают теми же символами (например, блюзовая прогрессия I 7 –V 7 –IV 7 ).
В то время как доминантсептаккорд обычно строится на пятой (или доминантной) ступени мажорной гаммы, минорный септаккорд строится на второй, третьей или шестой ступени. Минорный септаккорд содержит те же ноты, что и добавленный секстаккорд . Например, C–E ♭ –G–B ♭ может функционировать как C минорный септаккорд и как добавленная секста E ♭ (аккорд Id).
Мажорные септаккорды обычно строятся на первой или четвертой ступени тональности (в C или G мажоре: C–E–G–B). Из-за большого септаккорда между тоникой и септаккордом (C–B, обращенная малая секунда), этот аккорд иногда может звучать диссонансно, в зависимости от используемой интонации. Например, « Raindrops Keep Fallin' on My Head » Бахараха и Дэвида открывается мажорным аккордом, за которым следует большой септаккорд в следующем такте.
Большую септаккорд иногда обозначают как Δ 7 (дельта-аккорд) или просто Δ (что имеет то же значение).
Полууменьшенный септаккорд — это септаккорд, построенный от седьмой ступени мажорной гаммы. Он считается «полууменьшенным», потому что полностью уменьшенный септаккорд имеет дважды бемольированный (уменьшенный) септаккорд, что делает его энгармонически таким же, как и мажорный секстаккорд. Полууменьшенный септаккорд использует минорный септаккорд над тоникой уменьшенного трезвучия.
Пример: (в тональности до мажор) си–ре–фа–ля.
Уменьшенный септаккорд состоит из трех наложенных друг на друга малых терций (например, B–D–F–A ♭ ), что составляет два тритона, отстоящих друг от друга на малую терцию (например, B–F, D–A ♭ ). Уменьшенный септаккорд использовался композиторами и музыкантами по разным причинам с течением времени. Вот некоторые причины: как символ Sturm und Drang ; модуляция ; и для характеристики. Уменьшенный септаккорд чаще встречается в произведениях позднего классического и романтического периодов, но также встречается в произведениях периода барокко и ренессанса , хотя и не так часто.
Все элементы уменьшенного септаккорда можно найти в доминантсептаккорде бемоль нона (7 ♭ 9), как видно из сравнения двух аккордов.
Существует четыре различных обращения септаккорда. Согласно нотации basso continuo , обращения следующие:
Дополнительные цифры используются для обозначения септаккордов и их обращений. [5]
