Экслибрис из экслибриса ( лат . «из книг (или библиотеки)»), [1] [2], также известный как экслибрис ( или экслибрис , как его обычно называли до начала 20 века), [3] — это печатная или декоративная этикетка, наклеенная на книгу, часто на переднем форзаце , для обозначения владельца. Простые типографские экслибрисы называются «книжными этикетками». [4]
Экслибрисы часто имеют мотив, относящийся к владельцу книги, например , герб , герб , значок , девиз или дизайн, заказанный художником или дизайнером. [5] [6] [7] Имя владельца обычно следует за надписью, например, «из книг...» или «из библиотеки...», или на латыни « ex libris ». Экслибрисы являются важным доказательством происхождения книг .
Самая традиционная техника изготовления экслибриса — резцовая гравировка . Выгравированная медная матрица затем печатается на бумаге с помощью глубокой печати , а полученный отпечаток можно вклеить в книгу, чтобы указать право собственности.
В Соединенных Штатах после 19 века экслибрисы заменили книжные стишки (которые заменили книжные проклятия ). [8]
Самые ранние известные следы владения книгами и документами датируются периодом правления Аменофиса III в Египте (1391–1353 гг. до н. э.). [9] [10]
Однако в своей современной форме они произошли от простых надписей в книгах, которые были распространены в Европе в средние века, когда получили широкое распространение различные другие формы «библиотечного дела» (такие как использование классов, позывных или полок ). . Самые ранние известные образцы печатных экслибрисов являются немецкими и датируются 15 веком. Одной из наиболее известных является небольшая раскрашенная вручную гравюра на дереве, изображающая щит с оружием, поддерживаемый ангелом, которая была вклеена в книги, подаренные картезианскому монастырю Буксхайм братом Хильдебрандом Бранденбургом из Бибераха примерно в 1480 году (дата уточняется). согласно записанному дару. Гравюра на дереве, имитирующая аналогичные устройства в старых рукописях, расписана вручную. Пример этого экслибриса можно найти в архивах Фарбера Университета Брандейса . [11] Во Франции самым древним из обнаруженных экслибрисов является экслибрис некоего Жана Берто де ла Тур-Бланша, датированный 1529 годом. Следующей идет Голландия с пластиной Анны ван дер Аа, 1597 года; затем Италия, один из которых относится к 1622 году. [12] Самый ранний известный американский пример - это простая печатная этикетка Стивена Дея, издателя из Массачусетса Книги Псалмов залива , 1642 год. [13]
История экслибриса как символического и декоративного отпечатка, используемого для обозначения владения книгами, начинается в Германии. Экслибрисы часто представляют исторический интерес. Известно, что Альбрехт Дюрер выгравировал по крайней мере шесть медных пластин (некоторые довольно большие) между 1503 и 1516 годами, а также разработал эскизы для нескольких других. Известные пластинки приписываются Лукасу Кранаху и Гансу Гольбейну , а также так называемым Маленьким мастерам (Мастерам малого формата — Бехамам, Виргилию Солису , Матиасу Зундту , Йосту Амману , Зальдорферу, Георгу Хупшману и другим). Влияние этого рисовальщика на декоративные стили Германии ощущается на протяжении последующих столетий вплоть до наших дней, несмотря на вторжение сменяющих друг друга итальянских и французских мод в 17 и 18 веках, а также заметное стремление к оригинальности композиции, наблюдаемое среди современных художников. дизайнеры. Богато украшенный и изысканный немецкий стиль, похоже, не затронул соседние страны; но поскольку именно из Германии распространилась мода на орнаментальные экслибрисы, история немецких экслибрисов остается актуальной для всех, кто интересуется их развитием. [14]
Печатные экслибрисы получили распространение во Франции в начале 17 века. До этого был более распространен более роскошный обычай слепого или золотого тиснения переплета книги с помощью личного устройства: супралиброс . Однако с середины века собственно экслибрис стал весьма популярен; примеры того периода многочисленны и демонстрируют сложную дизайнерскую чувствительность. Термин «экслибрис», используемый как существительное ( Exlibris (написано одним словом) на немецком языке), зародился во Франции. [14]
Различные стили английских экслибрисов от периода Тюдоров до поздней викторианской эпохи отражают преобладающие вкусы в декоративном искусстве в разные эпохи, как и экслибрисы во всех странах. В 2010 году Джон Блатчли спросил, следует ли считать раскрашенный вручную гербовый знак, прикрепленный к фолианту первого тома Quatuor concilium Generalium , принадлежащего кардиналу Уолси, первым английским экслибрисом. [15] Он сделан из бумаги и наклеен на лицевую сторону книги. Однако оно не было напечатано. В этом отношении это единственный известный пример. Библиотекарь Дэвид Пирсон утверждал, что есть веские основания считать это своего рода экслибрисом. [16]
Самым ранним английским экслибрисом, по-видимому, является подарочная тарелка сэра Николаса Бэкона ; он украшает книгу, которая когда-то принадлежала Генриху VIII, а сейчас находится в королевской библиотеке Британского музея . Следующий пример — работа сэра Томаса Трешема , датированная 1585 годом. До последней четверти 17 века количество подлинных английских пластин очень ограничено. Их состав относительно прост по сравнению с современными немецкими образцами. Как правило, они имеют очень простой гербовый характер, а украшение обычно ограничивается симметричным расположением мантии с редким изображением пальм или венков. Однако вскоре после Реставрации экслибрис, похоже, внезапно стал привычным аксессуаром большинства упорядоченных библиотек. [14]
Первое зарегистрированное использование пластинки разговорника было в 1791 году Джоном Айрлендом в Hogarth Illustrated . [17] Экслибрисы того периода очень самобытны. По простоте своего геральдического оформления они напоминают геральдические знаки прежних времен; но их внешний вид совершенно другой. Во-первых, они неизменно отображают линии и точки настойки по методу, первоначально разработанному в середине века Петрой Санктой, автором Tesserae Gentilitiae , который к этому времени стал принят во всей Европе. Во-вторых, накидка, окружающая лицевую часть щита, приобретает гораздо более сложный вид, напоминающий современный парик . Этот стиль, несомненно, был импортирован из Франции, но в Англии он приобрел свой собственный характер. [14]
С тех пор и до рассвета Французской революции английские способы оформления экслибрисов в целом следовали французским тенденциям. Основными характеристиками стиля, преобладавшего в период правления королевы Анны и раннего георгианского периода, являются: декоративные рамы, напоминающие резной дуб; частое использование рыбьей чешуи; шпалеры или пеленочные узоры, для оформления однотонных поверхностей; а в гербовой экспозиции - заметное снижение важности мантии. Введение раковины-гребешка в качестве почти постоянного элемента орнамента дает предвкушение рокайля-кокиля, так называемой моды Чиппендейла следующего царствования. В средней трети века этот стиль рококо влияет на экслибрис так же повсеместно, как и на все другие предметы декора. Его главным элементом является причудливое расположение завитков и ракушек с изогнутыми струями, похожими на акант, - расположение, которое в образцах лучшего периода обычно делается асимметричным, чтобы дать больше свободы для множества встречных изгибов. Избегайте прямых или концентрических линий и любых проявлений плоской поверхности; шлем и его симметричная накидка имеют тенденцию исчезать и заменяются простым гребнем на пояске. Предыдущие примеры этого способа, как правило, просты. Однако позже композиция становится чрезвычайно легкой и сложной; представлены все мыслимые и часто несочетаемые элементы декора: от амуров до драконов, от цветочков до китайских пагод. В начале правления Георга III наблюдается возвращение к большей сдержанности орнаментов и появление более истинно национального стиля, который можно назвать стилем урн. Экслибрисы этого периода имеют внешний вид, который сразу напоминает декоративную манеру, популярную такими архитекторами и дизайнерами, как Чемберс, Адамс, Джозайя Веджвуд, Хепплуайт и Шератон. Щит имеет простой лопатообразный контур, явно основанный на контуре псевдоклассической урны, которая тогда еще была жива. Орнаментальными аксессуарами являются симметричные пальмы и кисти, венки и ленты . Руководитель архитектурного бюро также является важным фактором. Действительно, на многих пластинах герб занимает весьма второстепенное положение рядом с преимущественно архитектурной урной. [18]
Некоторые экслибрисы были выпущены учреждениями, часто религиозными, которые вручали книги отдельным лицам в знак признания таких достижений, как успеваемость и хорошее поведение. На них от руки будет написано имя человека. Такие таблички могли быть очень сложными или очень простыми по дизайну, отражая характер награждающего учреждения. [19]
С начала XIX века, похоже, не утвердился какой-либо особый стиль оформления. В подавляющем большинстве примеров изображен простой герб с девизом на свитке и гербом на повязке. Однако на рубеже 20-го века дизайн экслибриса разнообразился и процветал за пределами традиционных гербов. [20]
Основные стили оформления уже были отмечены. Но в определенные периоды преобладали и определенные стили композиции. [20] Хотя большинство старых пластин были гербовыми, всегда были и графические образцы, и это квазиполная совокупность современных.
В этом роде можно вспомнить наиболее ярко выраженный английский жанр : интерьер библиотеки (термин, который объясняет сам себя) и стопки книг , примером которых является экслибрис У. Хьюера, секретаря Сэмюэля Пеписа . У нас также есть много портретных досок , из которых, пожалуй, наиболее примечательны портреты самого Сэмюэля Пеписа и архитектора Джона Гиббса; аллегории , такие как гравюры Хогарта, Бартолоцци, Джона Пайна и Джорджа Вертю; пейзажные пластины резчиков по дереву школы Бьюика и т. д. В большинстве из них гербовый элемент играет лишь второстепенную роль. [20]
До XIX века изготовление экслибрисов обычно оставалось рутинным делом продавца геральдических канцелярских товаров. На рубеже 20-го века композиция личных книжных жетонов стала признана второстепенной отраслью высшего искусства, и в моду вошел совершенно новый класс рисунков, которые, несмотря на все свое чудесное разнообразие, носят столь же безошибочный характер. как и в самых определенных стилях прошлых дней. В общих чертах можно сказать, что чисто геральдический элемент имеет тенденцию становиться второстепенным, а аллегорический или символический — утверждаться сильнее. [21]
Среди английских художников начала 20-го века, которые более специально уделяли внимание созданию экслибрисов, можно упомянуть К.В. Шерборна , Г.В. Ив , Роберта Эннинга Белла , Дж.Д. Баттена , Эрата Харрисона, Дж. Форбса Никсона, Чарльза Рикеттса , Джона Виникомба, Джона Лейтон и Уоррингтон Хогг и Фрэнк К. Папе . Развитие различных направлений процессуальной работы [ уточнить ] , облегчая и удешевляя воспроизведение красивых и сложных рисунков, несомненно, во многом способствовало популяризации экслибриса — вещи, которая в прежние времена почти всегда ограничивалась библиотеками предков или коллекциями. в остальном важно. Таким образом, подавляющее большинство пластин периода 1880–1920 годов было воспроизведено методом [ уточнить ] . Некоторые художники продолжали работать с гравером. Некоторые из их работ бросают вызов сравнению с лучшими произведениями граверов прошлого. Из них наиболее известными являются Ч. В. Шерборн (см. Таблицу) и Г. В. Ева в Англии, а также в Америке Дж. В. Спенсли из Бостона, штат Массачусетс, К. У. Ф. Хопсон из Нью-Хейвена, штат Коннектикут, и Э. Д. Френч из Нью-Йорка. [21]
Экслибрисы представляют интерес для коллекционеров либо как образцы ушедшей декоративной моды, либо как личные реликвии известных людей и могут стоить дорого. Однако ценность, придаваемая экслибрисам, за исключением предметов чисто личного интереса, сравнительно современна. [20]
Изучение и сбор экслибрисов датируются примерно 1860 годом. Первый настоящий толчок был дан появлением « Руководства по изучению экслибрисов» (Ex-Libris) лорда де Табли (тогда достопочтенного Дж. Лестера Уоррена, магистра наук). ) в 1880 году. Эта работа установила то, что сейчас принято в качестве общей классификации стилей британских экслибрисов: ранний гербовый (т. е. до Реставрации, примером которого является пластина Николаса Бэкона); Якобинский стиль - несколько вводящий в заблуждение термин, но под ним четко понимается тяжелая декоративная манера Реставрации, королевы Анны и ранних георгианских времен (лансанорская пластина - якобинская); Чиппендейл (стиль, описанный выше как рококо , довольно хорошо представленный французской тарелкой Конверса); венок и лента, относящиеся к периоду, описанному как период урны, и т. д. С тех пор литература по этой теме значительно выросла. [20]
Общества коллекционеров были основаны сначала в Англии в 1891 году, затем в Германии и Франции, а затем и в США, большинство из них выпускали журналы или архивы: « Журнал Общества экслибрисов» (Лондон), « Архивы де ла Société française de Collectionneurs d'ex-libris (Париж), оба ежемесячных издания; Ex -libris Zeitschrift (Берлин), ежеквартально. [20]
В 1901–1903 годах Британский музей опубликовал каталог из 35 000 экслибрисов, собранных сэром Огастесом Волластоном Фрэнксом (1826–97).
Одним из первых известных английских коллекционеров была Мария Дженкинс из Клифтона, Бристоль, которая работала в этой области во второй четверти XIX века. Ее экслибрисы позже были включены в коллекцию Джозефа Джексона Ховарда .
Некоторые коллекционеры пытаются приобрести пластинки всех видов (например, коллекция Ирен Двен Эндрюс Пейс, находящаяся сейчас в Йельском университете и насчитывающая 250 000 экземпляров). Другие коллекционеры предпочитают концентрироваться на экслибрисах в особых областях, например, гербах, изображениях кораблей, эротических табличках, шахматных фигурах, юридических символах, научных инструментах, табличках с автографами, пробных табличках, датированных табличках, табличках со знаменитостями или рисунках. определенных художников.
С 1950-х годов возобновился интерес к коллекции экслибрисов и во многом произошла переориентация этого интереса. До сих пор существует значительное число коллекционеров, для которых изучение экслибрисов возрастом 500 лет представляет собой увлекательный источник исторического, художественного и социокультурного интереса. Однако к ним присоединилась ныне доминирующая группа новых коллекционеров, которых больше всего интересует создание — по вполне разумной цене — миниатюрной, персонализированной коллекции художественных репродукций. В этом музее миниатюрного искусства они собирают работы своих любимых художников. Они заказывают на свое имя пронумерованные и подписанные издания экслибрисов, которые никогда не вклеиваются в книги, а служат только для целей обмена.
Существует более 50 «национальных» обществ коллекционеров экслибриса, сгруппированных в Международную федерацию обществ экслибриса (FISAE), которая каждые два года организует всемирные конгрессы.
_1997.gif/1280px-Hasip_Pektas_ekslibrisi,_X5_(100X75mm)_1997.gif)
