stringtranslate.com

Кинокритика

Чикагский критик Роджер Эберт (справа) с режиссером Рассом Майером

Кинокритика — это анализ и оценка фильмов и киноносителей. В целом кинокритику можно разделить на две категории: академическая критика, проводимая киноведами , которые изучают состав теории кино и публикуют свои выводы и эссе в книгах и журналах, и общая журналистская критика , которая регулярно появляется в газетах , журналах и других популярных средствах массовой информации. Академическая кинокритика редко принимает форму обзора; вместо этого она, скорее всего, анализирует фильм и его место в истории своего жанра, индустрии и истории кино в целом. [1]

Кинокритика также обозначается как тип письма, который воспринимает фильмы как возможные достижения и желает передать их различия, а также то, что фильмы производятся на уровне качества, который является удовлетворительным или неудовлетворительным. [2] Кинокритика также связана с журналистским типом критики, которая основана на разрабатываемых эффектах СМИ, а журналистская критика находится в стандартных структурах, таких как газеты. [3] Журнальные статьи, относящиеся к фильмам, служили представителями кинокритиков, которые хотели увеличить объем коммуникации о фильмах до высокой степени, которая возвышалась бы над содержанием, которое обычно публиковалось в популярных изданиях. [4] Критики, которые работают в СМИ, обычно являются комиссарами, которые влияют на культуру, поскольку суждения и выбор критиков оказывают влияние на то, что члены аудитории воспринимают в отношении объектов, которые им предоставляются, и критики также могут влиять на то, как члены аудитории решают думать об объектах, которые им предоставляются. [5]

В нынешнюю эпоху истории кинокритика изобилует цифровыми устройствами, которые позволяют анализировать фильмы с помощью визуальных и слуховых методов, включающих критические стратегии творчества, которые позволяют людям погрузиться в кинокритику. [6] Кинокритика также связана с культурным типом критики, который также называют академической критикой, и академическая критика способна в первую очередь интерпретировать фильмы с точки зрения режиссеров, в то время как интерпретации делают акцент на параллелях, которые фильмы имеют с предыдущими работами, которые считались высококачественными. [7]

История

Кино появилось в конце 19 века. Самая ранняя художественная критика кино появилась в начале 1900-х годов. Первая статья, которая послужила критикой кино, вышла в The Optical Lantern and Cinematograph Journal , а затем в Bioscope в 1908 году. [8] [ требуется лучший источник ]

Кино — относительно новая форма искусства по сравнению с музыкой , литературой и живописью , которые существовали с древних времен. Ранние работы о кино пытались доказать, что фильмы также можно считать формой искусства. В 1911 году Риччиотто Канудо написал манифест, провозгласивший кино «Шестым искусством» (позже «Седьмым искусством»). [9] В течение многих десятилетий после этого кино по-прежнему пользовалось меньшим престижем, чем более давно устоявшиеся формы искусства. [10] В Швеции серьезную кинокритику возглавил Бенгт Идестам-Альмквист , которого Шведский институт кино назвал отцом шведской кинокритики . [11]

К 1920-м годам критики анализировали кино на предмет его достоинств и ценности, а также как нечто большее, чем просто развлечение. Растущая популярность этого средства массовой информации заставила крупные газеты начать нанимать кинокритиков. [8] В 1930-х годах киноиндустрия увидела, что зрители становятся все более молчаливыми, поскольку фильмы теперь сопровождаются звуком. Однако в конце 1930-х годов зрители попали под влияние печатных новостных источников, сообщающих о фильмах, и критика в значительной степени сосредоточилась на реакции зрителей в кинотеатрах. [12]

В десятилетия 1930-х и 1940-х годов критика, касающаяся фильмов, должна была преодолеть некоторые сложные проблемы. [13] Первая сложная проблема заключается в том, что у кинокритики в десятилетие 1930-х годов не было прочной основы, на которой можно было бы покоиться, а также в том, что в кинокритике критики также подразумевали ограниченный словарный запас. [13] В 1930-е годы работа критиков не считалась великой, и критики не получали высокой заработной платы за свою работу. [13] Следующая сложная проблема заключается в том, что индустрия, связанная с кино, даже пыталась использовать запугивание как способ заставить кинокритиков прекратить рецензировать фильмы. [13] В 1948 году критик по имени Эйлин Арнот Робертсон была насильно уволена с работы критика. [13] Несмотря на то, что она подала иск против киноиндустрии, киноиндустрия заявила, что увольнение Робертсон произошло не из злого умысла. [13] Эти сложные задачи привели к появлению кинокритиков, которые с уважением относились к фильмам, и эти новые кинокритики стремились сделать кинокритику уважаемой профессией. [13]

В 1940-х годах появились новые формы критики. Очерки, анализирующие фильмы, были написаны с особым шармом и стилем и стремились убедить читателя принять аргумент критика. [8] Эта тенденция вывела кинокритику в мейнстрим, привлекая внимание многих популярных журналов; это в конечном итоге сделало обзоры фильмов и критику основным продуктом среди большинства печатных СМИ. По прошествии десятилетий некоторые критики обрели известность, а некоторые стали именами нарицательными, среди них Джеймс Эйджи , Эндрю Саррис , Полин Кейл , а в последнее время Роджер Эберт и Питер Трэверс .

Киноиндустрия также получила возможность увидеть, что звук может влиять на поведение людей в кинотеатрах. [14] Когда люди говорили или издавали другие звуки, они создавали помехи, из-за которых людям было трудно слушать разговоры, происходящие в фильмах. [14] Зрители изменили свое поведение в кинотеатрах, так как они заставляли людей замолчать, чтобы передать сообщения, связанные с сообщением другим людям о том, что им нужно молчать. [14] Сохраняя тишину, зрители, такие как кинокритики, могли сосредоточить все свое внимание на фильмах, которые они смотрели. [14]

Журналистская критика

Кинокритики , работающие в газетах , журналах , вещательных СМИ и интернет-изданиях, в основном рецензируют новые релизы, хотя они также рецензируют старые фильмы. [15] Важной задачей этих рецензий является помощь читателям в решении, хотят ли они посмотреть тот или иной фильм. Рецензия на фильм обычно объясняет предпосылку фильма , прежде чем обсуждать его достоинства или недостатки. Вердикт часто суммируется с использованием системы рейтинга, такой как 5- или 4-звездочные шкалы , академические оценки и пиктограммы (например, те, которые используются в San Francisco Chronicle ). Рецензии на фильмы создаются с целью сделать персонажей, сюжеты фильмов и режиссеров известными в подробных описаниях, чтобы повлиять на членов аудитории и заставить их решить, нужно ли смотреть фильмы или их следует игнорировать. [16]

Некоторые известные журналистские критики: Джеймс Эйджи ( Time , The Nation ); Винсент Кэнби ( The New York Times ); Роджер Эберт ( Chicago Sun-Times ); Марк Кермод (BBC, The Observer ); Джеймс Берардинелли ; Филип Френч ( The Observer ); Полин Кейл ( The New Yorker ); Мэнни Фарбер ( The New Republic , Time , The Nation ); Питер Брэдшоу ( The Guardian ); Майкл Филлипс ( Chicago Tribune ); Эндрю Саррис ( The Village Voice ); Джоэл Сигел ( Good Morning America ); Джонатан Розенбаум ( Chicago Reader ); и Кристи Лемир ( What The Flick?! ).

Роджер Эберт и Джин Сискел популяризировали практику рецензирования фильмов через телевизионную программу, в шоу Siskel & Ebert At the Movies , которое стало синдицированным в 1980-х годах. Оба критика построили свою карьеру в печатных СМИ и продолжали писать рецензии для газет во время показа своего телевизионного шоу.

Формат для написания кинокритиками рецензий на фильмы

Исследования показывают, что существуют способы, с помощью которых кинокритики могут писать критические статьи, включающие критические обсуждения, содержащие рациональность. [17] Когда критики ищут фактическую кинокритику, они не должны вести себя с чрезмерным оптимизмом или быть слишком требовательными. [17] Творчество и критика — это виды деятельности, в которых участвуют люди, и эти виды деятельности не могут быть заменены объективным списком морали, который можно использовать. [17] Людей ограничивает тот факт, что критика не может передавать сообщения для форм искусства, и только искусство может передавать свои сообщения. [17] Второй способ, с помощью которого кинокритики могут писать критические статьи, включающие критические обсуждения, содержащие рациональность, заключается в том, что критики анализируют свои причины, по которым им не нравятся определенные фильмы, и критики должны выяснить, не нравятся ли им фильмы по тем же критериям, по которым им изначально не нравились определенные фильмы. [17] Для этого требуется использовать аналитическую и тщательную с деталями критику. [17] Третий способ, которым кинокритики могут писать критические статьи, включающие критические обсуждения, содержащие рациональность, заключается в том, что критики делают громкие заявления, которые являются научными в отношении работы фильмов и того, как фильмы могут влиять на людей. [17] Фактически, зрители могут смотреть фильмы, чтобы увидеть, влияют ли они на них так же, как они влияли на кинокритиков. [17] Четвертый способ, которым кинокритики могут писать критические статьи, включающие критические обсуждения, содержащие рациональность, заключается в том, что критики менее высокомерны, когда хотят, чтобы их восприятие фильмов обсуждалось, и критики должны знать об опубликованных критических статьях. [17] Критики, которые хотят спорить, должны основывать свои аргументы на критических статьях, высказанных другими критиками. [17] Четвертый способ, которым кинокритики могут писать критические статьи, включающие критические обсуждения, содержащие рациональность, касается того, что критики отходят от идеи, что произведение искусства, такое как фильм, должно иметь четкое значение. [17] Вместо этого критики должны рассматривать такие произведения искусства, как фильмы, как результаты упорной работы, многих часов размышлений и компромиссов с идеями, чтобы смысл не был ясен. [17] Это исследование приходит к выводу, что кинокритики должны неоднократно просматривать фильмы как способ их изучения, если они хотят написать тщательные рецензии на эти конкретные фильмы. [17] Во-вторых, кинокритики должны убедиться, что они хорошо информированы о фильме, и кинокритики также несут ответственность за инициирование дискуссий о фильмах. [17]Кинокритики также обязаны знать создателей фильмов. [17] В-третьих, кинокритики должны открыто заявлять о своих собственных предубеждениях и предпочтениях, не связывая их с какими-либо теориями. [17] В-четвертых, кинокритики должны ценить фильмы, которые получили положительную критику, и кинокритики не должны быть неблагодарными по отношению к этим фильмам. [17] Наконец, кинокритик должен получать удовольствие от фильмов, которые он критикует. [17] В этом конкретном отношении кинокритик также должен стремиться к тому, чтобы его рецензии убеждали других людей смотреть фильмы, которые критикует. [17]

Кинокритики и зрители

В академической области фильмов и кинематографа несколько исследований, включающих исследования, обнаружили положительную связь между оценкой фильмов кинокритиками и тем, насколько хорошо фильмы воспринимаются зрителями. [18] Кроме того, исследования, включающие исследования в области фильмов и кинематографа, обнаружили связь между оценкой фильмов кинокритиками и наличием или отсутствием интереса у зрителей к просмотру этих фильмов. [18] С точки зрения зрителя, рецензия служит чем-то большим, чем просто объект, полезный для принятия решений. [18] Прослушивание рецензии критика, просмотр рецензии критика и чтение рецензии критика — все это способы, которыми рецензия полезна для зрителя. [18] Рецензия критика может быть использована в разговорах, где зрители общаются с другими людьми, и зрители могут передавать сообщения о художественном фильме, который был критически рассмотрен, или связывать критику с проблемами, которые возникают в обществе. [18]

Онлайн-критика фильмов

Агрегаторы

Такие сайты, как Rotten Tomatoes и Metacritic, стремятся повысить полезность обзоров фильмов, собирая их и присваивая каждому оценку, чтобы оценить общий прием фильма. [19] Другим агрегатором является Movie Review Query Engine , который представляет собой большое хранилище данных в Интернете, в котором хранятся интервью, обзоры фильмов, новости и другие виды материалов, относящихся к определенным фильмам. [20] Эти области хранения не предназначены для того, чтобы помогать людям находить определенные фильмы или киноконтент, который транслировался по телевидению, но хранилища могут помочь людям находить надежные критические отзывы о фильмах, которые могут быть использованы в качестве чтения для студентов. [20]

Онлайн-кинокритики

Блоги являются хорошим примером для рассмотрения в отношении того, как Интернет разросся до того, что социальные сети и чаты в реальном времени существуют наряду с такими сайтами, как YouTube , где люди могут размещать свой собственный контент. [21] Это потому, что блоги создали новые способы для людей, чтобы заставить себя взаимодействовать с кинематографическими фильмами. [21] Люди, которые взаимодействуют с фильмами, выбирают участие в различных формах кинокритики, используя видео или DVD-клипы с YouTube, которые размещаются рядом с частями других фильмов, чтобы звуковые эффекты или изображения из других фильмов использовались для критики звуков или изображений, которые относятся к критикуемым клипам YouTube. [21] Кинокритики также являются рецензентами, которые являются любителями на таких сайтах, как IMDb. [22] Кроме того, на IMDb есть много сообщений от любителей кинокритиков. [22]

Некоторые сайты специализируются на узких аспектах обзора фильмов. Например, есть сайты, которые фокусируются на конкретных рекомендациях по содержанию для родителей, чтобы оценить пригодность фильма для детей. Другие фокусируются на религиозной перспективе (например, CAP Alert). Третьи освещают более эзотерические темы, такие как изображение науки в фантастических фильмах. Одним из таких примеров является Insultingly Stupid Movie Physics от Intuitor . Некоторые нишевые сайты в Интернете предоставляют всестороннее освещение независимого сектора; обычно принимая стиль, близкий к печатной журналистике. Они, как правило, запрещают рекламу и предлагают бескомпромиссные мнения, свободные от какого-либо коммерческого интереса. Их кинокритики обычно имеют академическое кинообразование. [8]

Общество кинокритиков онлайн , международная профессиональная ассоциация интернет-рецензентов кино, состоит из авторов со всего мира, [23] в то время как члены New York Film Critics Online занимаются рецензиями в районе трех штатов Нью-Йорка. [24]

Онлайн-кинокритика поставила онлайн-кинокритиков перед проблемами, связанными с изменением цели журналистики в Интернете. [25] Например, критикам приходится сталкиваться с недостатком, заключающимся в том, что слишком много критиков находятся в сети, что мешает критикам писать оригинальные заявления. [25] Критики могут писать оригинальные заявления в сети, но есть веб-сайты, которые крадут их идеи и не отдают должное автору. [25] Другая проблема в кинокритике связана с тем, что кинокритиков заставляют писать поспешные обзоры, поскольку пользователи Интернета будут уделять свое внимание другим темам, если кинокритики не будут быстро публиковать обзоры фильмов. [25]

Отзывы пользователей

Сайты с обзорами, управляемые сообществом, которые позволяют интернет-пользователям отправлять личные обзоры фильмов, позволили рядовому кинозрителю выразить свое мнение о фильмах. Многие из этих сайтов позволяют пользователям оценивать фильмы по шкале от 0 до 10, в то время как некоторые полагаются на систему звездного рейтинга 1–5, 0–5 или 0–4 звезды. Затем голоса преобразуются в общий рейтинг и рейтинг для любого конкретного фильма. Некоторые из этих сайтов с обзорами, управляемые сообществом, включают Letterboxd , Reviewer, Movie Attractions, Flixster , FilmCrave , Flickchart и Everyone's a Critic . Rotten Tomatoes и Metacritic объединяют как оценки аккредитованных критиков, так и оценки, предоставленные пользователями. [26]

На этих сайтах с обзорами в Интернете пользователям обычно нужно только зарегистрироваться на сайте, чтобы отправить обзоры. Это означает, что они являются формой опроса с открытым доступом и имеют те же преимущества и недостатки; в частности, нет гарантии, что они будут репрезентативной выборкой аудитории фильма. В некоторых случаях сайты с обзорами в Интернете давали совершенно разные результаты по сравнению с научным опросом аудитории. [27] Аналогично, обзоры и рейтинги многих фильмов могут сильно различаться между разными сайтами с обзорами, даже если есть определенные фильмы, которые имеют высокие (или низкие) оценки по всем направлениям. [28] [29]

Исследования показали, что кинозрители склонны оставлять рецензии на фильмы, которые не доступны в кинотеатрах, и количество рецензий будет уменьшаться, поскольку фильмы зарабатывают больше денег каждую неделю. [30] Когда сумма денег, которую фильмы зарабатывают в кинотеатрах, увеличивается, ожидаемое количество рецензий на фильмы, которые были опубликованы в предыдущие моменты времени, также увеличивается. [30] Это в конечном итоге заставляет людей испытывать увеличение своего желания писать рецензии на фильмы, которые зарабатывают большие суммы денег. [30] Когда фильмам дают высокие рейтинги, эти высокие рейтинги способны убедить зрителей фильмов смотреть другие фильмы, которые разделяют аспекты фильмов, которые зрители предпочитают смотреть. [31] Объяснения того, почему фильмам дают высокие рейтинги, могут охватить онлайн-группы людей, которые смотрят фильмы, и объяснения того, почему фильмы имеют высокие рейтинги, объясняются с помощью использования обзоров, которые публикуются в этих онлайн-группах. [31]

Академическая кинокритика

Чаще называемая теорией кино или киноведением , академическая критика изучает кино за пределами журналистских обзоров фильмов. Эти кинокритики пытаются изучить, почему кино работает, как оно работает эстетически или политически, что оно означает и какое влияние оно оказывает на людей. Вместо того, чтобы писать для массовых изданий, их статьи обычно публикуются в научных журналах и текстах, которые, как правило, связаны с университетскими издательствами; или иногда в журналах высокого уровня. [32]

Большинство академических критических статей о кино часто придерживаются похожего формата. Обычно они включают в себя краткое изложение сюжета фильма, чтобы либо освежить сюжет для читателя, либо усилить идею повторения в жанре фильма. После этого, как правило, идут обсуждения культурного контекста, основных тем и повторений, а также подробности о наследии фильма. [33]

Академическая кинокритика или киноведение также может преподаваться в академических кругах и представлена ​​во многих колледжах Калифорнии, поскольку они расположены недалеко от родины киноиндустрии США: Голливуда . Некоторые из этих колледжей включают Калифорнийский университет в Дэвисе , Калифорнийский университет в Беркли , Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе , Стэнфордский университет , а также многие другие колледжи по всему миру. [34]

Академическая критика обычно делится и преподается в форме множества различных дисциплин, которые занимаются критикой в ​​разных усадьбах. Они могут включать:

Академическая кинокритика связана с формализмом, который включает в себя визуальные аспекты и правила, касающиеся того, как они организованы, как если бы они были формами искусства. [36] Формализм также включает в себя стадии развития, происходящие в упорядоченном порядке, такие как изучение простых инструкций перед изучением сложных. [36] Стадии развития в формализме также включают организованные стадии развития, которые являются упорядоченными, и один из примеров включает в себя изучение людьми простых инструкций, прежде чем им придется следовать инструкциям, которые подразумевают сложность. [36]

Академическая кинокритика также связана со структурализмом, который подразумевает контроль ситуации с целью сделать ее последовательной, и все аспекты ситуации считаются находящимися в структурированном порядке. [37]

Академическая кинокритика охватывает многие аспекты кинопроизводства и производства, а также распространения. Эти дисциплины включают операторскую работу, оцифровку, освещение и звук. Повествование, диалоги, темы и жанры — это среди многих других вещей, которые академические кинокритики принимают во внимание и оценивают, занимаясь критикой. [38]

Среди известных академических кинокритиков можно отметить Андре Базена , Жан-Люка Годара и Франсуа Трюффо (все писатели Cahiers du Cinéma ); Кристин Томпсон , Дэвида Бордуэлла и Сергея Эйзенштейна . Годар, Трюффо и Эйзенштейн также были кинорежиссерами.

Критики, участвовавшие в академической кинокритике в период с 2002 по 2006 год, написали рецензии, касающиеся того факта, что они не одобряют современные фильмы в жанре ужасов. [39] В 2002 году критик по имени Рейнольд Хамфрис завершил свою собственную дискуссию в The American Horror Film, когда сказал, что фильмы в жанре ужасов не были хорошими, и Хамфрис также заявил, что фильмы в жанре ужасов не были приятными. [39] Критик по имени Кендалл Филлипс написал книгу под названием Projected Fears , и в конце книги в 2006 году Филлипс сказал, что американские фильмы ужасов попали в цикл предсказуемых фильмов. [39]

Теория кино также является частью академической кинокритики, поскольку были созданы две основные теории кино. [40] Первая основная теория кино — это теория части и целого. [40] Эта теория относится к философии Эйзенштейна , согласно которой сегменты фильмов сами по себе не являются художественными произведениями, а представляют собой просто бесстрастные аспекты реальности. [40] Когда эти сегменты фильмов упорядочены в форме монтажа, тогда фильмы становятся произведениями искусства. [40] Вторая теория кино заключается в том, что фильмы связаны с реальностью. Философия Базена предполагает, что фильмы связаны с реальным миром, который является реальностью. [40]

Зеленая критика кино

Зелёная кинокритика определяется как эко-кинокритика. [41] Это относится к определённым кинокритикам, которые интересуются экологическими типами фильмов. [41] Кинематографическим аналогом произведений о природе является создание документальных фильмов о природе и фильмов о диких животных. [41]

Проблемы и противоречия

Влияние

Кинокритики способны оказывать влияние на обстоятельства, убеждая кинозрителей смотреть или не смотреть фильмы в первые недели после того, как они стали доступны для просмотра. [42] Исследования показали, что отрицательные и положительные рецензии на фильмы связаны с суммами денег, которые фильмы зарабатывают в прокате за восемь недель, что показывает тот факт, что кинокритики оказывают влияние на то, насколько хорошо фильмы идут в прокате. [42] Кинокритики способны влиять на выбор людей из публики, которые решают, будут ли они смотреть фильм или нет. [42] Кинокритики часто получают приглашения на ранние просмотры фильмов до того, как фильмы станут доступны всем кинозрителям, которые не являются кинокритиками, и просмотр фильмов в ранние моменты времени позволяет кинокритикам писать рецензии на фильмы, которые оказывают влияние на других кинозрителей. [42] Кинокритики имеют доступ к информации о самых ранних стадиях фильмов, в отличие от публики, а на самых ранних стадиях фильмов кинокритики являются единственными надежными источниками информации о фильмах, которые будут в кинотеатрах. [42] Исследования также показали тот факт, что кинокритики желают поощрять зрителей смотреть фильмы, которые стоят просмотра, и в то же время демонстрируют инновации, а не смотреть фильмы, которые являются упрощенными. [43]

Однако в последние годы в киноиндустрии растет убеждение, что агрегаторы критиков (особенно Rotten Tomatoes ) увеличивают коллективное влияние кинокритиков. Низкие показатели нескольких фильмов в 2017 году были списаны на их низкие оценки на Rotten Tomatoes. [44] Это привело к исследованиям, таким как одно, заказанное 20th Century Fox, в котором утверждается, что молодые зрители больше доверяют веб-сайту, чем маркетингу крупных студий , что подрывает его эффективность. [45]

Сегодня сайты, посвященные анализу фильмов, созданные фанатами, такие как Box Office Prophets, CineBee и Box Office Guru, регулярно учитывают мнение широкой публики о произведенных фильмах.

Споры

Исследования показывают, что академические исследования, касающиеся фильмов, имели тщательную историографию, касающуюся фильмов, которая также включала различные стили фильмов на протяжении всей истории. [46] Однако академические исследования почти положили конец кинокритике. [46] Академический тип письма, касающийся фильмов, создал знания, которые в конечном итоге появились в областях, которые были полезны для написания кинокритики в традиционном стиле. [46] Написание об академических фильмах делает акцент на обобщенных утверждениях, которые можно проверить. [46] Написание академических фильмов также подразумевает, что кинокритики предпочитают смотреть типичные фильмы вместо просмотра странных фильмов. [46] Это потому, что обычные виды фильмов можно рассматривать с обобщенными утверждениями, которые можно проверить. [46]

Женское представительство

Было много жалоб на индустрию кинокритики из-за ее недостаточной представленности женщин. [47] Исследование ведущих критиков на Rotten Tomatoes показывает, что 91 процент авторов для кино- или развлекательных журналов и веб-сайтов являются мужчинами, как и 90 процентов авторов для отраслевых изданий, 80 процентов критиков для журналов общего интереса, таких как Time , и 70 процентов рецензентов для радиоформатов, таких как NPR . [48]

В своей статье для The Atlantic Кейт Килкенни утверждала, что женщины были лучше представлены в кинокритике до появления Интернета. В прошлом, когда кино считалось менее престижным, чем визуальное искусство и литература, женщинам было легче пробиться в кинокритику. В 1929 году Айрис Барри была женщиной-кинокритиком из Великобритании. [49] Когда Барри жила в Лондоне, она зарабатывала деньги, будучи писателем для журналов, газет и периодических статей. [49] Барри писала кинокритики, в которых обсуждались фильмы, снятые в Великобритании, фильмы, снятые в Америке, и Барри писала кинокритики только на выборочное количество немецких фильмов. [49] Барри также писала кинокритики для французских фильмов, которые были сняты в качестве экспериментов. [49] Барри писала кинокритики с критическим количеством анализа. [49] Джудит Крист и Полин Кейл были двумя из самых влиятельных кинокритиков 1960-х и 1970-х годов. Интернет привел к сокращению рабочих мест в небольших газетах, где женщины чаще рецензировали фильмы, в то время как рабочие места в крупных газетах, где доминировали мужчины, сохранились лучше. Интернет также способствовал росту числа нишевых сайтов с обзорами, которые были даже более мужскими, чем старые СМИ. Килкенни также предположил, что нехватка женщин-критиков была связана с нехваткой женщин-обозревателей. [10]

Клем Бастоу, культурный обозреватель The Guardian Australia , обсудил возможное влияние этого на реакцию критиков на фильм 2015 года «Стажер» [50] , который получил неоднозначные отзывы критиков:

Критическая реакция на «Стажера» была захватывающей. Есть подгруппа критиков-мужчин, которые явно видят в «Нэнси Майерс» код для женского кино и реагируют с соответствующей желчью. Однако очень интересно то, что, как мне кажется, женщины-критики, работающие в индустрии, которая закодирована как очень мужская, если не мачистская, часто чувствуют необходимость жестко критиковать определенные фильмы для женщин, вероятно, потому, что они беспокоятся, что их отвергнут, говоря критически, если они похвалят такой фильм, как « Стажер», как будто они пишут о нем положительные отзывы только потому, что они женщины. [47]

Мэтт Рейнольдс из Wired отметил, что «мужчины склонны гораздо более благосклонно относиться к фильмам с более мужскими темами или с актерами-мужчинами в главных ролях». На сайтах онлайн-обзоров, таких как IMDb , это приводит к искаженным, несбалансированным результатам обзоров, поскольку 70 процентов рецензентов на сайте — мужчины. [28]

Исследование с использованием анализа Йохансона было использовано для оценки представительства женщин в 270 фильмах. [51] Йохансон собрал статистику за 2015 год о том, как наличие женщины в главной роли повлияло на фильм, и получил следующие результаты: [51] [52]

  1. В 22% фильмов 2015 года главными героями были женщины.
  2. Критики с большей вероятностью дадут высокую оценку фильму, если в нем хорошо представлены женщины.
  3. Кинозрителей не отпугивают фильмы с главными героинями женского пола.
  4. Фильмы, в которых женщины представлены в хорошем свете, с такой же вероятностью могут быть прибыльными, как и фильмы, в которых женщины не представлены в хорошем свете, и менее рискованны с точки зрения бизнеса.

Идеология

Джеймс Харрис, пишущий для The Critic , утверждал, что «Ранее привлекательные сайты с обзорами, такие как Vox , The Guardian и The Onion AV Club, стали Всемирным сайтом социальной справедливости , и теперь они оценивают работы во всех дисциплинах в соответствии с более широкими критериями социальной справедливости. Подчеркивает ли произведение искусства проблемы социальной справедливости? Соответствует ли оно в достаточной степени задачам равенства и разнообразия? Является ли произведение искусства, как говорят в наше время, проблемным ?» [53]

Зарплата

По состоянию на 2021 год средняя годовая зарплата кинокритиков составила 63 474 доллара. [54]

По состоянию на 2013 год американские кинокритики зарабатывали около 82 000 долларов США в год. [55] Газетные и журнальные критики зарабатывали от 27 364 до 49 574 долларов США. [56] Онлайн-кинокритики зарабатывали от 2 до 200 долларов США за обзор. [56] Телекритики зарабатывали от 40 000 до 60 000 долларов США в месяц. [56]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ «Обзоры против критики — исследования кино и телевидения». Руководства по исследованиям библиотек Вермонтского университета . 15 октября 2017 г. Архивировано из оригинала 6 октября 2017 г. Получено 23 октября 2017 г.
  2. ^ Клейтон, Алекс; Клеван, Эндрю, ред. (2011). Язык и стиль кинокритики . 711 Third Avenue, New York, NY 10017: Routledge. стр. 1. ISBN 978-0-203-81731-5.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
  3. ^ Митчук, Ольга; Хайдур, Наталья (2021). «Особенности взаимодействия факторов социально-коммуникативной деятельности» (PDF) . Образ (на украинском языке). 37 (3): 17–26. дои :10.21272/Образ.2021.3(37)-17-26. ISSN  2415-8496. S2CID  250471376.
  4. ^ Хаберски, Рэймонд Дж. (2001). Это всего лишь фильм! : фильмы и критики в американской культуре. Лексингтон, Кентукки. ISBN 0-8131-2193-0. OCLC  45230353.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  5. ^ Вербоорд, Марк; Норд, Шарон ван (2016-04-02). «Интернет-место популярной музыки: изучение влияния географии и социальных сетей на внимание поп-артистов в основных средствах массовой информации». Popular Communication . 14 (2): 59–72. doi : 10.1080/15405702.2015.1019073 . hdl : 1765/87688 . ISSN  1540-5702. S2CID  54768350.
  6. ^ Грант, Кэтрин (январь 2016 г.). «За пределами тавтологии? Аудиовизуальная кинокритика». Кинокритика . 40 (1). doi : 10.3998/fc.13761232.0040.113 . hdl : 2027/spo.13761232.0040.113 . ISSN  2471-4364.
  7. ^ Чэнь, Руй; Чэнь, Чжии; Ян, Юнчжун (2021-03-04). «Стратегия создания и эксплуатации «Мулан» Диснея: культурное присвоение и культурная скидка». Устойчивость . 13 (5): 2751. doi : 10.3390/su13052751 . ISSN  2071-1050.
  8. ^ abcd Батталья, Джеймс (май 2010 г.). Каждый — критик: кинокритика сквозь историю и в цифровую эпоху (выпускная дипломная работа). Колледж в Брокпорте. стр. 32. hdl :20.500.12648/6777 — через репозиторий открытого доступа SUNY.
  9. ↑ Джованни Дотоли, Риччиотто Канудо или кино как искусство , Предисловие Жана-Луи Летра, Фазано-Париж, Schena-Didier Érudition, 1999
  10. ^ ab "Как Интернет привел к снижению числа женщин-кинокритиков". The Atlantic . 2015-12-27 . Получено 2018-06-21 .
  11. ^ Форслунд, Бенгт (2012). «Бенгт Идестам-Альмквист». База данных шведских фильмов (на шведском языке). Проверено 10 сентября 2020 г.
  12. ^ Бутч, Ричард (2001). «Американская киноаудитория 1930-х годов». Международная история труда и рабочего класса (59): 106–120. ISSN  0147-5479. JSTOR  27672712.
  13. ^ abcdefg Ленц, Тони М. (1973). «Поиск кино: кинокритика 30-х и 40-х годов». Журнал университетской киноассоциации . 25 (4): 69–84. ISSN  0041-9311. JSTOR  20687223.
  14. ^ abcd Бутч, Ричард (2001). «Американская киноаудитория 1930-х годов». Международная история труда и рабочего класса (59): 106–120. ISSN  0147-5479. JSTOR  27672712.
  15. ^ "The Classic". В кино с Маргарет и Дэвидом . ABC.net.au. Получено 26 мая 2014 г.
  16. ^ Гибсон, Элизабет. «Руководства по исследованиям: Кино и медиа: Обзоры и критика». guides.library.queensu.ca . Получено 12 октября 2022 г.
  17. ^ abcdefghijklmnopqrs Джарви, Ян (1961). «На пути к объективной кинокритике». Film Quarterly . 14 (3): 19–23. doi :10.2307/1210064. ISSN  0015-1386. JSTOR  1210064.
  18. ^ abcde Дебенедетти, Стефан (2006). «Роль медиакритиков в индустрии культуры». Международный журнал по управлению искусством . 8 (3): 30–42. ISSN  1480-8986. JSTOR  41064885.
  19. ↑ Бим, Кристофер; Сингер-Вайн, Джереми (06.06.2011). «Slate's Hollywood Career-O-Matic». Slate . ISSN  1091-2339 . Получено 25.10.2017 .
  20. ^ ab Tejeda, Manuel J. (2008). «Обзор ресурсов для разнообразных киномедиа». Academy of Management Learning & Education . 7 (3): 434–439. doi :10.5465/amle.2008.37029279. ISSN  1537-260X. JSTOR  40214564.
  21. ^ abc Шамбу, Гириш (2009). «За что борется современная синефилия?». Framework: The Journal of Cinema and Media . 50 (1/2): 218–220. doi :10.1353/frm.0.0038. ISSN  0306-7661. JSTOR  41552556. S2CID  191336566.
  22. ^ ab Verboord, Marc (сентябрь 2014 г.). «Влияние критики, созданной коллегами, на культурную оценку: многоуровневый анализ использования дискурса в онлайн- и офлайн-обзорах фильмов». New Media & Society . 16 (6): 921–940. doi :10.1177/1461444813495164. ISSN  1461-4448. S2CID  34276023.
  23. ^ "Наши правила – Общество онлайн-кинокритиков". ofcs.org . 28 мая 2012 г. Получено 25 октября 2017 г.
  24. ^ "New York Film Critics Online - Who We Are". www.nyfco.net . Архивировано из оригинала 2015-12-05 . Получено 2017-10-25 .
  25. ^ abcd Портон, Ричард; Кенигсберг, Бен; Клингер, Гейб; Корески, Майкл; Рирдон, Кива; Трейси, Эндрю (2013). «Кинокритика: следующее поколение». Cinéaste . 38 (2): 35–40. ISSN  0009-7004. JSTOR  43500817.
  26. ^ "Rotten Tomatoes: About". www.rottentomatoes.com . Получено 25.10.2017 .
  27. ^ Д'Алессандро, Энтони (17.12.2017). «Понравился ли зрителям фильм «Звездные войны: Последние джедаи»? Расшифровка отзывов пользователей в Интернете по результатам экзит-полов». Крайний срок . Получено 18.12.2017 .
  28. ^ ab "Вы должны игнорировать рейтинги фильмов на IMDb и Rotten Tomatoes". Wired UK . Получено 2019-11-30 .
  29. ^ "10 лучших фильмов всех времен". www.alltopeverything.com . Получено 30.11.2019 .
  30. ^ abc DELLAROCAS, CHRYSANTHOS; GAO, GUODONG (GORDON); NARAYAN, RITU (2010). «Потребители более склонны оставлять онлайн-обзоры для популярных или нишевых продуктов?». Журнал систем управления информацией . 27 (2): 127–157. doi :10.2753/MIS0742-1222270204. ISSN  0742-1222. JSTOR  29780173. S2CID  36573602.
  31. ^ ab Moon, Sangkil; Bergey, Paul K.; Iacobucci, Dawn (2010). «Динамические эффекты среди рейтингов фильмов, доходов от фильмов и удовлетворенности зрителей». Журнал маркетинга . 74 (1): 108–121. doi :10.1509/jmkg.74.1.108. ISSN  0022-2429. JSTOR  20619083. S2CID  3914043.
  32. ^ "Факультетские публикации".
  33. ^ Хантке, Стеффен (2007). «Академическая кинокритика, риторика кризиса и современное состояние американского кино ужасов: мысли о каноничности и академической тревожности». College Literature . 34 (4): 191–202. doi :10.1353/lit.2007.0045. JSTOR  25115464. S2CID  170518242.
  34. ^ Светкей, Бенджамин, ред. (2018-08-16). "25 лучших американских киношкол". The Hollywood Reporter . Получено 2021-11-04 .
  35. ^ Райан, Майкл (2012). Введение в критику: литература, кино, культура. Чичестер, Западный Сассекс; Молден, Массачусетс: Wiley-Blackwell. ISBN 978-1-4051-8283-6. OCLC  752909880.
  36. ^ abc Фельдман, Эдмунд Берк (1992). «Формализм и его недовольства». Исследования по художественному образованию . 33 (2): 122–126. doi :10.2307/1320360. JSTOR  1320360.
  37. ^ Эймс, Сэнфорд Скрибнер (1973). «Структурализм, язык и литература». Журнал эстетики и художественной критики . 32 (1): 89–94. doi :10.2307/428706. JSTOR  428706.
  38. ^ Braudy, Leo; Cohen, Marshall (2009). Теория и критика кино: вводные чтения. Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-536562-7. OCLC  262430698.
  39. ^ abc Hantke, Steffen (2007). «Академическая кинокритика, риторика кризиса и современное состояние американского кино ужасов: мысли о каноничности и академической тревожности». College Literature . 34 (4): 191–202. ISSN  0093-3139. JSTOR  25115464.
  40. ^ abcde Хендерсон, Брайан (1971-04-01). «Два типа теории кино». Film Quarterly . 24 (3): 33–42. doi :10.2307/1210090. ISSN  0015-1386. JSTOR  1210090.
  41. ^ abc Ивахив, Адриан (2008). «Зеленая кинокритика и ее будущее». Междисциплинарные исследования в области литературы и окружающей среды . 15 (2): 1–28. doi :10.1093/isle/15.2.1. ISSN  1076-0962. JSTOR  44086718.
  42. ^ abcde Basuroy, Suman; Chatterjee, Subimal; Ravid, S. Abraham (2003). «Насколько критичны критические обзоры? Влияние кинокритиков, звездной мощи и бюджетов на кассовые сборы». Journal of Marketing . 67 (4): 103–117. doi :10.1509/jmkg.67.4.103.18692. ISSN  0022-2429. JSTOR  30040552. S2CID  17913431.
  43. ^ ФАРБЕР, СТИВЕН (1976). «ФИЛЬМ: Сила кинокритиков». The American Scholar . 45 (3): 419–423. ISSN  0003-0937. JSTOR  41207394.
  44. ↑ Мендельсон, Скотт (13 июня 2017 г.). «Rotten Tomatoes, Netflix и идеальный шторм, который обречет Голливуд». Forbes . Получено 14 июня 2017 г.
  45. ↑ Ли, Крис (9 июня 2017 г.). «Как Голливуд стал бояться и ненавидеть Rotten Tomatoes». Vanity Fair . Получено 14 июня 2017 г.
  46. ^ abcdef Ноуэлл-Смит, Джеффри (01.09.2008). «Взлет и падение кинокритики». Film Quarterly . 62 (1): 10–11. doi :10.1525/fq.2008.62.1.10. ISSN  0015-1386.
  47. ^ ab Adams, Thelma (29.12.2015). «Загадочная история пропавших женщин в кинокритике». Variety . Получено 24.10.2017 .
  48. ^ Деван Когган (2016-06-23). ​​«Мужчин-кинокритиков значительно больше, чем женщин-критиков, согласно исследованию». EW.com . Получено 2017-10-25 .
  49. ^ abcde Wasson, Haidee (2006). «Женщина-кинокритик: газеты, кино и Айрис Барри». История кино . 18 (2): 154–162. doi :10.2979/FIL.2006.18.2.154. ISSN  0892-2160. JSTOR  3815632. S2CID  194069701.
  50. ↑ Клем Бастоу (30 сентября 2015 г.). «Стажер был раскритикован кинокритиками. Почему я не удивлен?». theguardian.com . Получено 15 декабря 2015 г.
  51. ^ ab Johanson, MaryAnn (2016-04-11). «Где женщины?: подсчеты». FlickFilosopher.com . Получено 2020-07-16 .
  52. ^ Йохансон, МэриЭнн (апрель 2016 г.). «Где женщины? : Таблица данных». Google Docs .
  53. ^ Харрис, Джеймс (17.10.2022). «Критика критиков». The Critic . Получено 25.06.2023 .
  54. ^ "Шкала оплаты кинокритиков". Работа - Chron.com . Получено 2021-11-03 .
  55. ^ "Шкала оплаты кинокритиков" . Получено 2018-05-02 .
  56. ^ abc "Сколько денег зарабатывают кинокритики?". Bizfluent . Получено 2018-05-02 .

Дальнейшее чтение