Флексатон или флексиметал — современный ударный инструмент ( идиофон с непрямым ударом ), состоящий из небольшого гибкого металлического листа , подвешенного на проволочном каркасе и заканчивающегося ручкой. [5] Используется в классических мультфильмах из-за эффекта глиссандо , его звук можно сравнить с музыкальной пилой . [4]
[] Флексатон [является] ударным инструментом; встряхивание приводит к тому, что два деревянных шарика, по одному с каждой стороны, ударяются о металлическое лезвие, подвергающееся давлению большого пальца, что, таким образом, может вызвать жуткий эффект глиссандо. [6]
Изобретение флексатона встречается в Британских патентных записях за 1922 и 1923 годы. В 1924 году «Flex-a-tone» был запатентован в США компанией Playatone из Нью-Йорка. «Инструмент под названием «Flex-a-tone» был запатентован в США в 1924 году компанией Playertone из Нью-Йорка. Он был представлен как новый инструмент, делающий «джаз более джазовым», и объявлен как сочетающий в себе тембральный эффект музыкальной пилы. , оркестровые колокольчики и песенный свисток ». [7] «Небольшой лист пружинной стали в рамке с деревянными ударниками, установленными с обеих сторон. Игрок встряхивает колотушку, сгибая сталь, чтобы изменить высоту звука». [8]
Впервые инструмент был использован в джаз-бэндах 1920-х годов в качестве эффекта, но сейчас в основном и редко используется в оркестровой музыке. [9]
Флексатон представляет собой небольшую тонкую гибкую металлическую пластину, прикрепленную к раме с одного конца. По пластине ударяют поочередно с каждой стороны резиновыми или деревянными молоточками, установленными на часовой пружине . Тремоло является обычным эффектом, и нажатие большого пальца на свободный конец пластины само по себе меняет высоту звука, в результате чего от ноты к ноте получается глиссандо... Обычно его используют как абстрактный эффект, поскольку, как известно, играть заданное значение очень сложно . высоту звука с любой точностью - давление большого пальца для заострения или сглаживания чрезвычайно тонкое, и его трудно измерить ... Звук довольно лязгливый, нечто среднее между плавностью музыкальной пилы и плохим глокеншпилем . [9]
Деревянные ручки, закрепленные на полосах пружинной стали, лежат на каждой стороне металлического листа. Игрок держит флексатон в одной руке, обхватив ладонью проволочный каркас, а большой палец - на свободном конце пружинной стали. Затем игрок дрожащим движением встряхивает инструмент, в результате чего колотушки ударяются о боковые стороны металлического листа. Встряхивая рукоятку, музыкант издает высокий или низкий звук в зависимости от изгиба, придаваемого лезвию давлением большого пальца: «Когда большой палец нажимает на вибрирующий металлический лист, относительная высота звука инструмента повышается. ; когда давление большого пальца ослабевает, относительная высота звука инструмента снижается». [ 3] Таким образом создается вибрато . Хотя инструмент имеет очень ограниченный динамический диапазон, громкость можно контролировать в зависимости от того, насколько энергично или деликатно игрок встряхивает Flexatone. [10]
Нельзя утверждать, что его масштаб или диапазон широки, но в таком виде он совершенно незаменим. Его любопытный пронзительный вой создается быстрыми колебаниями маленькой деревянной ручки на конце тонких гибких полосок, касающейся широкой изогнутой металлической пластины, кривизна которой (а, следовательно, и высота звука) контролируется большим пальцем. Этот эффект невозможно воспроизвести никакими другими средствами, кроме, возможно, волн Мартено ... или, возможно, музыкальной пилы. [11]
« В целом Vibes являются вполне приемлемой альтернативой, особенно когда музыка все равно несколько неопределенна». [12]
Альтернативный метод включает в себя удаление двух деревянных ручек и их крепежных пружин, а затем использование небольшого металлического стержня (например, треугольной колотушки), удерживаемого в свободной руке, ударяя по полосе пружинной стали. Высота тона изменяется так же, как и в предыдущем приеме. «Этот метод дает исполнителю больший контроль над звуком флексатона, поскольку устраняет необходимость встряхивать инструмент». [3] Этот метод игры приводит к другому, более сдержанному звуку. Флексатон также можно смыкать по краю смычком оркестрового струнного инструмента.
Флексатон обозначается с помощью линий тремоло (роллов), обозначающих встряхивание инструмента, и линий, обозначающих желаемое направление глиссандо, или волнистой линии ( шеврона ), обозначающей попеременное давление большого пальца. Если вы используете инструмент с удаленными шариками, обозначайте удары отдельными нотами, за которыми следуют стрелки, указывающие направление глиссандо (аналогично изменению высоты тона гитарной табулатуры). Рекомендуется, чтобы обозначение высоты звука было только приблизительным, [3] поскольку «определенная высота звука сложна, но возможна; глиссанди без определенной высоты исполняются легко». [1]
В современной музыке 20-го века примерно между 1920 и 1970 годами термин «Флексатон» использовался, с одной стороны, для флексатона инструмента, а с другой - для музыкальной пилы. Композиторами, использовавшими его в качестве музыкальной пилы, были: Артур Онеггер (Короткая опера «Антигона» , 1924/1927), [13] [14] [15] Эрнст Кренек (опера «Джонни Шпильт ауф », 1927), [16] [ нужна ссылка ] Дмитрий Шостакович ( «Нос » (1929), [17] [18] [19] «Леди Макбет Мценского уезда» (1934) и музыка к фильму « Новый Вавилон» (1929)), Арам Хачатурян ( Фортепианный концерт 1936), [17] [20] [21] и Ганс Вернер Хенце (опера «Элегия для юных влюбленных» , 1961). [22]
Флексатон иногда можно услышать в фанк- музыке, а иногда и в поп-музыке для особого эффекта. Иногда его используют в саундтреках к фильмам и мультфильмам для обозначения «призраков» или других паранормальных явлений.
Инструмент не часто используется в классической музыке , но он появляется в творчестве Арнольда Шёнберга , Ганса Вернера Хенце , Софии Губайдулиной , Дьёрдя Лигети и других. [23] Шенберг использовал его «нереально... точные взрывы широко расположенных звуков едва ли можно получить с такой резкостью» [11] в своих «Вариациях для оркестра» , соч. 31 (1928) и в своей незаконченной опере «Моисей и Арон » (1932). . [23] Виолончелистка в «Песне Солнца » Софии Губайдулиной (1998) играет смычковый флексатон перед заключительной частью. [24] Альфред Шнитке использовал его в своей Кантате «Фауст » (1983), в части «Туба Мирум » своего «Реквиема» (1975), в своем Концерте для альта (1985), [25] и в партитуре к балету «Пер Гюнт» (1987). , флексатон представляет собой звук стонущего ветра. Дьердь Лигети использовал его во многих своих произведениях, таких как концерт для фортепиано 1988 года [26] [27] [28] [29] во второй части и опера Le Grand Macabre (1977). [29] Питер Максвелл Дэвис использует его в третьей части своей Симфонии № 1 (1976 ) , а также в трех из них в кульминации своей оперы « Маяк» (1980). [30] Вивиан Файн владела флексатоном, [31] и использовала флексатоновую музыку в таких композициях, как The Race of Life (1937). [32]
