Комикс-журналистика — это форма журналистики , которая освещает новости или документальные события, используя структуру комиксов , комбинацию слов и нарисованных изображений. Обычно источниками являются реальные люди, фигурирующие в каждой истории, а текстовые облачка — реальные цитаты. Термин «комикс-журналистика» был придуман одним из самых известных ее практиков, Джо Сакко . [1] Другие термины для этой практики включают «графическую журналистику», [2] «журналистику комиксов», «мультипликационный журнализм», «мультипликационный репортаж», [3] «комикс-репортаж», [4] «журналистские комиксы», «последовательный репортаж» [5] и «отчеты в виде скетчбука». [6]
Визуальное повествование существует уже тысячи лет, но комикс-журналистика привносит репортаж в эту область более прямыми способами. Ассоциация американских редакционных карикатуристов различает комикс-журналистику от политической карикатуры следующим образом:
«Редакционные карикатуры — это быстрые, сиюминутные комментарии, художники которых должны обучаться сложным вопросам и вырабатывать обоснованные мнения за один раз, подчеркивая ясность в условиях ежедневных дедлайнов. Иллюстрированные репортажи, или комикс-журналистика, требуют дней, недель или месяцев, чтобы создать историю, которая может занять несколько страниц и которая может представлять или не представлять мнение». [7]
Использование комиксов для освещения реальных событий для новостных организаций, изданий или издателей (в формате графического романа) в настоящее время находится на пике своей популярности. [ требуется ссылка ] Публикации в жанре комикс-журналистики активно ведутся в Соединенных Штатах, Великобритании, Франции, Нидерландах, Италии и Индии, а журналисты комиксов также родом из таких стран, как Россия, Ливан, Бельгия, Перу и Германия. [8] Многие из работ публикуются в Интернете и в сотрудничестве с авторитетными изданиями, а также в небольшой прессе . В последние десятилетия работы в жанре комикс-журналистики появлялись в таких изданиях, как Harper's Magazine , The Atlantic , The New Yorker , The New York Times , The Boston Globe , The Guardian , Slate , Columbia Journalism Review и LA Weekly .
Предшественниками комикс-журналистики были такие граверы, как Карриер и Айвс , которые иллюстрировали сражения Гражданской войны в США ; политические карикатуристы, такие как Томас Наст ; и Джордж Лакс , которого называли «военным художником» за его работы на передовой испано-американской войны . [9] Исторически сложилось так, что изобразительное представление (обычно гравюры ) новостных событий широко использовалось до распространения фотографии в таких изданиях, как The Illustrated London News и Harper's Magazine .
В 1920-х годах политический журнал New Masses отправлял карикатуристов освещать забастовки и трудовые баталии, но они ограничивались однопанельными карикатурами. [9]
В 1950-х и 1960-х годах Харви Курцман создал ряд настоящих комикс-журналистских статей для таких журналов, как Esquire и TV Guide . [9] В 1965 году Роберт Крамб , позже один из основателей андеграундного движения комиксов , выпустил «Болгарию: отчет в виде скетчбука» для Help! Курцмана , ироничный журналистский обзор социалистической страны Болгарии , основанный на его собственных путешествиях туда. [10] Крамб сделал более ранний, похожий «отчет в виде скетчбука» о Гарлеме, который также был опубликован в Help! [11] Курцман также нанял Джека Дэвиса и Арнольда Рота , чтобы они сделали беззаботные журналистские комиксы для Help! [9]
Двухвыпускная серия комиксов «Corporate Crime Comics» ( Kitchen Sink Press , 1977, 1979) редактора/карикатуриста Леонарда Рифаса была ранним примером комикс-репортажа [9] с рядом известных авторов, включая Грега Айронса , Трину Роббинс , Гарри Дриггса , Гая Колвелла , Ким Дейч , Джастина Грина , Джея Кинни , Дениса Китчена и Ларри Гоника .
Джо Сакко широко считается одним из пионеров этой формы, [12] [13] начиная с его серии 1991 года Palestine . [9] В конце 1990-х и начале 2000-х годов Сакко создал ряд работ в жанре комикс-журналистики для таких известных изданий, как Details , Time , The New York Times Magazine , The Guardian и Harper's Magazine . С тех пор он опубликовал ряд работ в жанре комикс-журналистики размером с книгу.
В октябре 1994 года карикатурист Билл Гриффит совершил двухнедельную поездку по Кубе , в период массового исхода, когда тысячи кубинцев воспользовались решением президента Фиделя Кастро разрешить эмиграцию на ограниченное время. В начале 1995 года Гриффит опубликовал шестинедельную серию историй о кубинской культуре и политике в своей ленте Zippy . Серия о Кубе включала стенограммы бесед, которые Гриффит вел с разными кубинцами, включая художников, правительственных чиновников и жрицу йоруба . [14]
Карикатурист Арт Шпигельман был редактором комиксов Details в середине 1990-х годов; в 1997 году — подражая Харви Курцману — Шпигельман начал поручать комикс-журналистику ряду своих коллег-карикатуристов, [15] включая Сакко, Питера Купера , Бена Катчора , Питера Багге , Чарльза Бернса , Каза , Ким Дейч и Джея Линча . Журнал публиковал эти работы журналистики в форме комиксов в течение 1998 и 1999 годов, помогая легитимировать эту форму в массовом восприятии. [9]
Начиная с 1998 года и особенно интенсивно в 2000—2002 годах Питер Багге создал ряд историй в жанре юмористической журналистики — на такие темы, как политика, конкурс «Мисс Америка» , культура баров, христианский рок и церемония вручения премии «Оскар» — в основном для Suck.com .
В период 2000–2001 годов карикатурист Мариса Акочелла Маркетто выпускала полурегулярную журналистскую полосу The Strip для The New York Times , часто посвященную моде .
Некоторые из первых известных журналов, специально посвященных комикс-журналистике, включают Mamma!, журнал комикс-журналистики, издаваемый в Италии с 2009 года и выпускаемый группой авторов; и Symbolia , цифровой журнал комикс-журналистики для планшетных компьютеров , который выходил с 2013 по 2015 год. [16] Другие цифровые журналы, которые в этот период фокусировались на комикс-журналистике, включали The Illustrated Press Дэррила Холлидея и Эрика Родригеса [17] и The Cartoon Picayune Джоша Крамера .
Джен Соренсен была редактором раздела «Графическая культура» Splinter News (ранее Fusion ) с 2014 по 2018 год, а Мэтт Борс редактировал онлайн-коллекцию комиксов The Nib с 2014 [4] по 2023 год [18] . Оба сайта публиковали статьи в жанре комикс-журналистики.
В мае 2016 года The New York Times впервые выдвинула на передний план журналистику комиксов с помощью «Inside Death Row» [ 19] Патрика Шаппатта (с Анной-Фредерикой Видманн ), пятисерийного сериала о смертной казни в Соединенных Штатах. В 2017 году был опубликован «Welcome to the New World» [20] Джейка Хэлперна и Майкла Слоана, рассказывающий о семье сирийских беженцев, обосновавшихся в Соединенных Штатах. Серия выходила в печатном издании Sunday Review с января по сентябрь 2017 года и выиграла Пулитцеровскую премию за редакционную карикатуру в 2018 году. [21]
В ноябре 2019 года в Италии была опубликована книга «Ливия » о войне в Ливии [22], написанная Франческой Маннокки и нарисованная Джанлукой Костантини ; [23] она была переведена и издана во Франции в 2020 году. [24]
В 2022 году в знак молчаливого одобрения формы комикс-журналистики комитет Пулитцеровской премии изменил название Пулитцеровской премии за редакционную карикатуру (которая существовала с 1922 года) на Пулитцеровскую премию за иллюстрированный репортаж и комментарий . [7] [25] Премия 2022 года была присуждена работе в жанре комикс-журналистики о преследовании уйгуров в Китае, опубликованной Insider . [7]
Как и в традиционной журналистике, в комикс-журналистике нет правил как таковых, и существует большое разнообразие практик. Некоторые практики, такие как Джо Сакко и Сьюзи Кейгл , имеют опыт работы в журналистике, в то время как другие сначала обучались как карикатуристы. [2] Одной из черт, объединяющих все формы комикс-журналистики, является опора на интервью со свидетелями и другие первоисточники . [26] Многие практики подчеркивают силу этой формы вызывать сочувствие у своих субъектов. [26]
Сакко — опытный журналист, который подробно документирует своих героев и тратит годы на создание своих историй. [9] Среди методов, которые он использует для защиты своих героев — которые часто являются выжившими в зонах конфликтов на Ближнем Востоке и в бывшей Югославии — изменение их имен и использование своего искусства для анонимизации их лиц. [9]
Венди Макнотон делает многочисленные зарисовки с объектами и местами, прежде чем вернуться в свою студию, чтобы создать готовое произведение. [2]
Австрийский аспирант Лукас Планк создал комикс «Нарисованная правда: прозрачность в журналистских комиксах», основанный на его исследовании в этой области, в котором излагаются некоторые потенциальные «лучшие практики» для журналистов комиксов. [27]
В статье о комикс-журналистике, опубликованной в феврале 2005 года в журнале Columbia Journalism Review , Кристиан Уильямс представил, объяснил и защитил комикс-журналистику:
Способность чередовать реалистичное и символическое — это главная сила комикс-журналистики. Это также одна из причин, по которой редакторы, вероятно, будут избегать ее — или, как в случае с недавними газетными полосами, низводить комикс-журналистику до культурного освещения и историй, представляющих интерес для людей. Когда дело доходит до первой полосы, газеты предпочитают простой язык, отчасти чтобы защитить читателей от соблазнов риторики, искусства. А комиксы непреодолимо художественны.
Но такие рассуждения также срезают и обратную сторону. Прочный, факты-есть-факты тон "журналистского языка" также соблазнителен. Прямота сама по себе является своего рода риторикой, которая завоевывает доверие именно тем, что, казалось бы, оставляет риторику в стороне.
Арт Шпигельман утверждает: «Ложная объективность, которая приходит с камерой, является условностью и ложью, так же как и написание от третьего лица , а не от первого . Написав репортаж в жанре комикс-журналистики, вы уже признаете предвзятость и срочность, которые передают другой уровень информации». [28]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)