Гротескный танец ( фр . danse grotesque ; итал . ballo grottesco или danza grottesca ) — категория театрального танца , которая стала более четко дифференцированной в XVIII веке и была включена в балет , хотя ее корни уходят в более ранние века. В отличие от danse noble или «благородного танца», исполнявшегося при королевских дворах, который подчеркивал красоту движений и благородные темы, гротескные танцы были комическими или беззаботными и создавались для шутов и персонажей комедии дель арте, чтобы развлекать и развлекать зрителей или покровителей. В XVI и XVII веках гротескные танцы часто представлялись как антимаска , исполняемая между актами более серьезных придворных развлечений. Аналогичным образом, балетные представления XVII века (серия слабо связанных между собой картин, а не непрерывное драматическое повествование) иногда содержали гротескные эпизоды, наиболее примечательными из которых были те, что были придуманы герцогом Немурским для двора Людовика XIII .
Некоторые из исполнителей гротеска были физически уродливы, но итальянская традиция ballo grottesco , олицетворяемая танцором и хореографом Дженнаро Магри , чья карьера достигла пика в 1760-х годах, предполагала высокую степень виртуозности и атлетизма. Балеты, которые содержат гротескные танцы или состоят исключительно из гротескного танца, включают Le jaloux trompé Кампры и Daphnis et Chloé Равеля (танец Доркона в части 1). Танцоры, которые преуспели в жанре гротеска, помимо Магри, включали Маргрете Шалль и Джона Д'Обана .
Трактат Дженнаро Магри 1779 года Trattato teorico-prattico di ballo , одно из ведущих изданий о технике танца XVIII века, [1] предлагает редкий взгляд на гротескный стиль театрального танца. Одним из достижений трактата Магри является то, что он приводит аргумент в пользу помещения ballerini grotteschi на тот же уровень оценки, что и ballerini seri . По словам Магри, ложные позиции (повернутые внутрь) или испанские позиции (нейтральные в вывороте) чаще использовались ballerini grotteschi, в отличие от нормативных французских вывернутых позиций. [2] Магри утверждает, что пируэты на одной ноге, вращаясь на максимально возможное количество оборотов, являются частью репертуара grotteschi , тогда как пируэты на двух ногах были для любителей. Он также связывает танцевальный словарь grotteschi с кабриолями. Один интересный такой воздушный шаг, salto dell'impiccato (переводится как: прыжок палача), требует большой высоты, чтобы создать контраст между туловищем и падающими руками, а затем приземления на одну ногу, когда вторая нога максимально отрывается в воздух. [2] Магри относит обвивающие шаги, пружинящие шаги, шаги с несколькими поворотами и воздушные шаги, переплетающие и ударяющие ноги, к репертуару движений grotteschi . Однако он делает различие, что не эти шаги делают ballerini grotteschi , а скорее тело как «вихрь силы» [2] , которое артикулирует кинетические принципы, чтобы вывести энергию в физическое движение контролируемым и концентрированным образом. Гротескные тела — это тела, которые постоянно концентрируют и высвобождают энергию как характерную часть своей деятельности.