Ребек (иногда rebecha, rebeckha и другие варианты написания, произносимые / ˈ r iː b ɛ k / или / ˈ r ɛ b ɛ k / ) — смычковый струнный инструмент эпохи Средневековья и раннего Возрождения . В своей наиболее распространенной форме он имеет узкий корпус в форме ладьи и от одной до пяти струн.
Введение ребека в Западную Европу, популярное в 13-16 веках, совпало с арабским завоеванием Пиренейского полуострова . Однако есть свидетельства существования смычковых инструментов в 9 веке в Восточной Европе. Персидский географ 9-го века Ибн Хуррададбих назвал смычковую византийскую лиру (или луру ) типичным смычковым инструментом византийцев и эквивалентом арабского ребаба грушевидной формы . [1] [2] [3] [4]
Ребек был принят в качестве ключевого инструмента в арабской классической музыке , а в Марокко он использовался в традиции арабо-андалузской музыки , которую поддерживали потомки мусульман, покинувших Испанию в качестве беженцев после Реконкисты . Ребек также стал любимым инструментом в чайных домах Османской империи .
Впервые ребек был назван под этим именем примерно в начале 14 века, хотя на аналогичном инструменте, обычно называемом лира да браччио (рукавная лира), играли примерно с 9 века. [5] Название происходит от среднефранцузского rebec 15-го века , измененного необъяснимым образом из старофранцузского рибабе 13-го века , которое, в свою очередь, происходит от арабского rebab . [6] Ранняя форма ребека также упоминается как рубеба в моравском трактате 13 века о музыке. [7] В средневековых источниках инструмент упоминается под несколькими другими названиями, включая комплект и общий термин «скрипка» . [8]
Отличительной особенностью ребека является то, что чаша (или корпус) инструмента вырезана из цельного куска дерева. Это отличает его от виелл и гамба более позднего периода, известных в эпоху Возрождения.
Количество струн на ребеке варьируется от 1 до 5, хотя чаще всего встречается три. Ранние формы инструмента обычно имели 2 струны. Струны часто настраиваются по квинтам , хотя эта настройка не является универсальной. На многих изображениях ребека его мост показан плоским, что означает, что несколько струн были смычены одновременно. Это предполагает, что струны, скорее всего, будут настроены по квинтам и четвертям, как на скрипке и мандоре. [9] Первоначально инструмент был в высоких частотах, как и скрипка, но позже были разработаны более крупные версии, так что к 16 веку композиторы смогли писать пьесы для супругов ребеков, так же, как они это делали для супругов виол .
На пирах ребека часто играли профессиональные менестрели и музыканты. В Северной Европе музыканты обычно держали его за плечо, а музыканты в Южной Европе и Северной Африке держали его на коленях и держали смычок снизу. [8]
Использование ладов на ребеке несколько неоднозначно. Многие ученые, писавшие об этом инструменте, описывали его как безладовый. Однако на некоторых иллюстрациях, начиная с XIII века, на ребеке изображены лады. Это несоответствие можно объяснить тем, что лады на смычковых инструментах появились в Европе в эпоху раннего Возрождения, а не в Англии до 15 века. [10]
Со временем на смену ребеку пришла виолончель, и после периода Возрождения этот инструмент мало использовался . Инструмент использовался мастерами танцев до 18 века, однако часто использовался для той же цели, что и комплект — небольшая карманная скрипка. Ребек также продолжал использоваться в народной музыке , особенно в Восточной Европе и Испании . Андалузский нуба , музыкальный жанр из Северной Африки , часто включает в себя ребек. Вальс Чилоте (разновидность традиционного вальса , исполняемого на острове Чилоэ , Чили ) также использует ребек. [11]
Хью Ребек — второстепенный персонаж в пьесе Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта» , один из музыкантов, которых Питер пригласил в часто вырезанную сцену. Предположительно, он назван в честь инструмента, на котором играет.
В сцене из «Дон Кихота» пастух развлекает Дон Кихота и Санчо Пансу , играя ребека и распевая песню о любви.
Ребек занимает видное место в одном из рассказов Эллиса Питерса (XII век) о брате Кадфаэле : Лиливин, главный герой « Воробья из святилища» , зарабатывал на жизнь игрой на этом инструменте. Его ребек был поврежден толпой, обвинившей его в убийстве, но один из монахов отремонтировал его и вернулся к нему в конце истории.
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )