Гипермодернизм — шахматная школа , возникшая после Первой мировой войны . В нем были представлены вызовы шахматным идеям центральноевропейских мастеров, в том числе подходу Вильгельма Стейница к центру и правилам, установленным Зигбертом Таррашем .
Гипермодернисты продемонстрировали свои новые идеи играми и победами. Арон Нимцович , считающийся основателем и ведущим практиком гипермодернизма, [1] показал, что игры можно выиграть посредством непрямого контроля над центром , порвав с мнением Тарраша о том, что центр должен быть занят пешками . Нимцович выступал за контроль над центром с помощью дальних фигур, а не с помощью пешек, тем самым предлагая противнику занять центр пешками, которые затем могут стать объектами атаки. Это было частью гипермодернистской структуры, которую Нимцович запечатлел в своей книге « Моя система» , оказавшей большое влияние на многих шахматистов. В ней были введены и формализованы понятия пешковой цепи , сверхзащиты , подрыва , профилактики , сдерживания, ладьи на седьмой горизонтали , коневых аванпостов , динамики изолированной ферзевой пешки и других областей шахмат.
Хотя ни один из основных представителей школы Гипермодерна никогда не становился чемпионом мира по шахматам , они были одними из сильнейших игроков мира. Чемпион мира Александр Алехин ассоциировался с гипермодернизмом, но его стиль больше напоминал классическую школу.
На практике гипермодернизм не заменил классическую теорию Стейница и Тарраша. Вместо этого современные учебники по шахматам описывают гипермодернизм как дополнение или расширение классической теории.
Гиперсовременные дебюты включают дебют Рети , староиндийскую защиту , королевско -индийскую защиту , нимцо-индийскую защиту , защиту Нимцовича , защиту Грюнфельда , Бого-индийскую защиту , староиндийскую защиту , каталонский дебют , староиндийскую атаку , защиту Алехина , современную защиту , защиту Пирца . , дебют Ларсена и, в меньшей степени, английский дебют . Дебюты, подобные 1.a3, не являются гиперсовременными дебютами, поскольку, хотя они и задерживают занятие центра пешками, они также задерживают развитие фигур . [ нужна цитата ]
Говард Стонтон и многие его современники XIX века понимали различные идеи, связанные с гипермодернизмом. [2] Гипермодернистская школа теории шахмат приобрела известность в 1920-х годах. Ведущими членами были Арон Нимцович , Рихард Рети , Савелли Тартаковер , Дьюла Брейер , Ефим Боголюбов и Эрнст Грюнфельд , которые все прибыли из Центральной Европы . [3] Они чувствовали, что шахматы становятся скучными, медленными и бесполезными. Они также считали, что шахматы не могут быть определены простым набором законов или принципов, подобных тем, которые изложил Зигберт Тарраш .
Таким образом, их идеи были вызовом существующей ортодоксальности, популяризированной Таррашем в 1890-х годах. Эта ортодоксальность была довольно догматической квинтэссенцией идей, разработанных пионером шахмат Вильгельмом Стейницем . Стейниц был первым игроком, который в своей игре продемонстрировал мастерство позиционных шахмат , а развитые им идеи стали известны как «классическая» или «современная» школа мысли. Эта школа мысли подчеркивала важность «статических» преимуществ, таких как избежание пешечных слабостей, сильные форпосты коней и стремление к «хорошим», а не «плохим» слонам в позициях с заблокированными пешечными структурами. Эта школа мысли, в свою очередь, была реакцией на более ранний безрассудный стиль Адольфа Андерсена , Генри Блэкберна и других, которые представляли романтическую школу.
В 1922 году Рети опубликовал «Die neuen Ideen im Schachspiel» (английский: «Новые идеи в шахматах »), исследование эволюции шахматного мышления со времен Пола Морфи до зарождения школы «Гипермодерн». Название «гипермодерн» придумал Тартаковер; [4] его книга Die Hypermoderne Schachpartie (англ. «Сверхсовременная шахматная игра ») была опубликована в 1924 году. Книга Нимцовича « Mein System » (« Моя система ») публиковалась с 1925 по 1927 год в пяти частях. В нем обсуждаются элементы гипермодернизма, но основное внимание уделяется позиционным шахматам.