Джамп-блюз — это быстрый стиль блюза , джаза и буги-вуги , который обычно исполняется небольшими группами с использованием духовых инструментов. Он был популярен в 1940-х годах и был предшественником ритм-н-блюза и рок-н-ролла . [2] Популярность прыжкового блюза возобновилась в 1990-х годах как часть возрождения свинга .
.jpg/1280px-Louis_Jordan,_New_York,_N.Y.,_ca._July_1946_(William_P._Gottlieb_04731).jpg)
Джамп-блюз развился из музыки таких больших групп , как Лайонел Хэмптон и Лаки Миллиндер в начале 1940-х годов, в которых участвовали такие музыканты, как Луи Джордан , Джек МакВи , Эрл Бостик и Арнетт Кобб . [3] Джордан был самой популярной звездой прыжкового блюза; Среди других артистов, игравших в этом жанре, — Рой Браун , Амос Милберн и Джо Лиггинс , а также солисты-саксофонисты Джек МакВи, Биг Джей МакНили и Булл Мус Джексон . Среди хитов были такие синглы, как « Saturday Night Fish Fry » Джордана, « Good Rockin' Tonight » Роя Брауна и «Deacon's Hop» Биг Джея МакНили. [4]
.jpg/1280px-Louis_Jordan's_Typany_Five,_New_York,_N.Y.,_between_1946_and_1948_(William_P._Gottlieb_04751).jpg)
Одним из важных стилистических прототипов в развитии R&B был джамп-блюз, впервые разработанный Луи Джорданом, с... Его Tympany Five... тремя валторнами и ритм-секцией, в то время как стилистически его музыка сочетала в себе элементы свинга и блюза, включая шафл-ритм. , басовые партии буги-вуги и короткие духовые паттерны или риффы. В песнях использовался афроамериканский народный язык, юмор и голосовые вызовы и ответы между Джорданом и группой. Музыка Джордана понравилась как афроамериканской, так и белой публике, и он имел большой успех с такими хитами, как «Is You Is or Is You Ain't My Baby» (1944). [5]
Блюз и джаз были частью одного музыкального мира, и многие музыканты сочетали оба жанра. [6] Джамп-группы, такие как Tympany Five , возникшие одновременно с возрождением буги-вуги , достигли максимального эффекта с помощью стиля буги-вуги «восемь на такт». [7]
«Хриплые записи» Джордана с Tympany Five, такие как « Saturday Night Fish Fry », одна из первых, в которых использовалась искаженная электрогитара, [8] «буквально заставляли слушателей подпрыгивать под ее пульсирующий ритм». [9] По крайней мере, две другие пластинки Джордана считаются прыжковым блюзом: Caldonia и Choo Choo Ch'Boogie . [10]
Джамп-блюз Джордана сочетал в себе добродушную новизну текстов (некоторые из которых имели двойной смысл); увеличение темпа; усиление ритма; наслаивая звук своим блюзовым саксофоном и игривыми мелодиями. [11]
Лайонел Хэмптон записал громкую блюзовую песню биг-бэнда « Flying Home » в 1942 году. [2] Благодаря удушливому, кричащему исполнению тенор-саксофона Иллинойса Жаке песня стала хитом в категории « гонки ». [12] [4] Billboard описал "Flying Home" как "необычайно подвижную сторону... с ярким отскоком в среднем темпе и постоянным напором, это прыгун, который бросает вызов стоянию на месте".
И Хэмптон, и Джордан объединили популярный ритм буги-вуги, более суровую версию стилей саксофона эпохи свинга, примером которой являются Коулман Хокинс и Бен Уэбстер , и игривые, юмористические тексты или словесные отступления, пронизанные джайв-разговором . [12]
По мере того как эта городская музыка, основанная на джазе, становилась все более популярной, музыканты, которые хотели «играть для людей», начали отдавать предпочтение тяжелому, настойчивому биту. который понравился чернокожим слушателям, которые больше не хотели, чтобы их отождествляли с «жизнью дома». [13]
Группы прыжков, нанятые для исполнения танцев джиттербаг по гораздо более низкой цене, чем биг-бэнды, стали популярными среди агентов и владельцев бальных залов. Саксофонист Арт Чейни сказал: «[мы] были оскорблены, когда публика не стала танцевать». [7]
Jump был особенно популярен в конце 1940-х и начале 1950-х годов благодаря таким артистам, как Луи Джордан , Большой Джо Тернер , Рой Браун , Чарльз Браун , Хелен Хьюмс , Ти-Боун Уокер , Рой Милтон , Билли Райт , Винони Харрис , Луис Прима и Сонни Терри и Брауни МакГи . [2] [14] Реже упоминается, что Гори Картер также записал несколько прыжковых блюзов; Роберт Палмер считает, что его Rock A while является подходящим кандидатом на звание первого рок-н-ролльного альбома . [15]
К середине 1950-х годов джамп-блюз был практически забыт, за некоторыми исключениями, такими как «Five Guys Named Moe» и некоторые песни 1980-х годов группы The Honeydrippers . [16]
Термин «рок-н-ролл» имел сильный сексуальный подтекст в джамп-блюзе и R&B, но к тому времени, когда диджей Алан Фрид упомянул рок-н-ролл в середине 50-х, «сексуальный компонент был настолько уменьшен, что стал просто приемлемым». термин для танцев». [17]
Ссылаясь на безошибочное сходство с более поздними работами Чака Берри, лирическое указание «покачать немного» и то, как гитара потрескивала через перегруженный усилитель.
его значение охватывает как секс, так и танцы