Нотация играет относительно небольшую роль в устной традиции индонезийского гамелана , однако на Яве и Бали несколько систем записи гамелана были разработаны в конце XIX века, изначально в архивных целях.
Кепатихан — это тип шифровальной музыкальной нотации , разработанный для записи индонезийского гамелана .
Система была разработана около 1900 года в Кепатихане (резиденции великого визиря) в Суракарте и основывалась на системе Галин-Пари-Шеве , импортированной в девятнадцатом веке христианскими миссионерами для записи гимнов. [2] Она вытеснила несколько других систем записи яванского происхождения, разработанных примерно в то же время.
Ноты семитоновой системы настройки pélog обозначаются цифрами 1, 2, 3, 4, 5, 6 и 7; в то время как пятитоновые ноты slendro обозначаются как 1, 2, 3, 5 и 6. Октавы обозначаются точками над и под цифрами, как в китайском jianpu , хотя, конечно, ноты не соответствуют друг другу. Точка над нотой указывает на октаву выше, а точка под нотой указывает на октаву ниже. Две точки над нотой указывают на ноту на две октавы выше стандартной и так далее.
В зависимости от настройки индивидуального гамелана часто можно услышать высоты тона 1, 2, 3, 5 и 6 слендро как ангемитоническую пентатоническую гамму, [3] до-ре-ми-соль-ля . Однако в системе пелога высоты тона просто пронумерованы от низкой к высокой 1–7, и нет вопроса об интерпретации этих звуков диатонически . Поскольку гамма пелога по сути является пятинотной гаммой, ноты 4 и 7 функционируют аналогично « альтерациям » в западных терминах: 4 может служить «диезом» или повышенной 3 (обычно в патет лима или нем ) или «бемолью» или пониженной 5 (обычно в патет баранг). Аналогично 7 функционирует как «бемоль» 1 в патет лима или нем; 1 в патет баранг может функционировать как «диез» 7, но чаще интерпретируется как временное изменение патета.
По умолчанию предполагается, что все ноты kepatihan имеют одинаковую длительность . Отклонения от этих регулярных ритмов отмечаются двумя способами. Лучи или линии (надстрочные) над нотами указывают половину стандартной длительности (хотя это область нотации, которая часто бывает неточной на практике). Точка ( булавка ) на месте ноты указывает на продолжение предыдущей ноты, а не на паузу. В вокальных партиях цифра 0 представляет паузу, но паузы не пишутся в инструментальных партиях, потому что инструменты обычно играют непрерывно, и любые паузы являются частью основного стиля игры на инструменте. Для некоторых инструментов необходимы дополнительные символы; например, мелизмы и невнятная игра смычком отмечаются линиями над или под цифрами. Штрихи на колотомических инструментах обозначаются диакритическими знаками над или вокруг цифр kepatihan . Существует множество наборов таких знаков в использовании; например, один набор (не согласованный стандарт) использует круг для gong ageng , скобки для gong suwukan , ^ для kenong , ˇ для kempul , + для ketuk и – для kempyang . Все или некоторые из этих знаков могут быть опущены, так как они обычно могут быть определены из формы ( bentuk ).
Система шифрования kepatihan записывает два фиксированных элемента яванской музыки гамелана: мелодическую основу (или balungan (буквально, скелет)), представленную числами, и набор пунктуационных гонгов, которые определяют форму, представленную кругами и другими символами. Все остальные части не записываются, но реализуются исполнителями во время исполнения на основе их знания инструмента, их подготовки и контекста исполнения (например, танец, ваянг, концерт, свадьба и т. д.), за исключением вокальной музыки, которая может иметь тексты или специальные мелодии, которые записываются и предоставляются певцам. В некоторых современных композициях, если классические приемы не используются, больше частей могут быть записаны или просто выучены наизусть на репетициях. Когда инструменты из других традиций сочетаются с гамеланом (например, скрипка, эрху, степ-танцор, волынка), нотация может быть дана этим исполнителям, только если они к этому привыкли. [4]
Описание выше применимо к центральной яванской музыке. В сунданской музыке Западной Явы система работает наоборот, где 1 представляет самую высокую ноту вместо самой низкой; также точка над нотой указывает на октаву ниже, а точка под нотой представляет октаву выше.
В солонском письме гибкие ритмы песни можно передать с помощью закорючки на горизонтальном нотном стане.
В Джокьякарте вертикальный нотный стан в форме лестницы позволял обозначать ноты балунгана точками, а также включал важные удары по барабану.
Kepatihan широко используется в этномузыкологических исследованиях гамелана, иногда сопровождаемых транскрипциями в западную нотацию с приблизительным отображением систем настройки гамелана слендро и пелог на западный нотный стан, с различными символами для микротонов и без них . Относительные достоинства kepatihan и нотной записи иногда обсуждаются (хотя в западной нотации первая доля такта фактически соответствовала бы четвертой, наиболее «взвешенной» доле в гамелане). В этом отношении kepatihan более подходит, хотя использование надстрочных знаков (взятых из системы Galin-Paris-Chevé ) продолжает вызывать практические трудности.
Первым шрифтом для нотации гамелана был Kepatihan , постскриптумный шрифт (используемый на компьютерах Mac), разработанный американским композитором Картером Шольцем в 1987 году. Шрифт использует не-Unicode нотацию, которая стала общепринятой. Он следует «логике клавиатуры»: шрифты должны/могут использоваться с драйвером клавиатуры США-Америка, а символы находятся на клавишах, которые имеют смысл в типичной раскладке клавиатур. Например, «нижние октавы»-шифры с «точкой-ниже» могут быть доступны с помощью клавиш qwertyu, потому что эти клавиши находятся на одну строку «ниже» цифровых клавиш. [5]
KepatihanPro сейчас [ когда? ] является наиболее широко используемым компьютерным шрифтом для нотации гамелана. Он начал свою жизнь как PostScript-шрифт «Kepatihan», разработанный Мэтью Арчиниегой в 1994 году; шрифт использует ту же «логику клавиатуры», что и шрифт Шольца, но имеет значительно расширенный набор символов, позволяющий полностью записывать ребаб, вокал и кендханг. В 2000 году Рэймонд Вайслинг преобразовал шрифт в TrueType (который работает как на Windows, так и на Mac) и переименовал его в «KepatihanPro» (чтобы он мог сосуществовать с оригинальным шрифтом Шольца). [5] В то время компьютеры Apple были редкостью в Индонезии, но принятие компьютеров на базе Windows для обработки текстов быстро распространялось. Поэтому доступность шрифта для Windows сильно подстегнула принятие. [6]
24 июля 2020 года Kraton Yogyakarta анонсировал новый шрифт Kridhamardawa . Он основан на KepatihanPro и использует те же кодовые точки «клавиатурной логики». Основные изменения типографские: шифры затемнены (утолщены) для улучшения читаемости, а высота строки значительно уменьшена (экономия места на странице). Новый шрифт также добавляет дополнительные символы. [5] [7]
В начале 2000-х годов многочисленные упрощенные варианты шрифта Кепатихан широко использовались для шифровки церковных гимнов по всей Индонезии и, как сообщается, даже распространились в Китае.
В 2014 году SIL International опубликовала Duolos SIL Cipher, который назначает кодовые точки в стандартные ячейки Unicode . Ожидается, что кодовые точки будут созданы с помощью специальной раскладки клавиатуры. Шрифт также поддерживает нотации Jianpu . [8]
• Загружаемый шрифт KepatihanPro для Mac и IBM в библиотеке Американского института Gamelan Архивировано 2012-08-02 на archive.today
{{cite web}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )