В музыке Шона кушаура занимает ведущую роль. Сравните с частью куцинхиры.
Кушауру можно считать первой частью, а куцинхира обычно играет на такт позади, в цикле из 12 тактов. Однако это не всегда так. Более того, некоторые части являются как кушаурой, так и куцинхира, в зависимости от того, где они играются. Обычно кушаура такого типа играется на такт позади, чтобы получилась куцинхира.
В наиболее стандартной форме обе части кушаура и куцинхира можно концептуализировать как повторение последовательности из четырех циклов в западном размере 12/8, где все ноты приходятся точно на одно из двенадцати восьмых делений. Однако начало цикла не стандартизировано и может отличаться для разных регионов, исполнителей и музыкальных частей. В целом, основной ритм хосё приходится на каждые три деления, что может привести к звучанию, похожему на 4/4. Однако части кушаура или куцинхира также бывают разновидностями, которые обычно звучат как часть 3/4 для большинства западных людей. В этом случае две части, номинально 4/4 и 3/4, объединяются в полиритмию, охватываемую концептуализацией произведения как 12/8, и синхронизируются на каждых 12 восьмых нотах. Некоторые части кушаура могут звучать так, как будто они начинаются с затакта для западного уха, тогда как первая нота на самом деле попадает на сам ритм.
Как партии кушауры, так и куцинхиры обычно имеют высокие линии, исполняемые правой рукой (на правом мануале мбира дзавадзиму ), и эти линии, как правило, состоят из нот, которые чередуются на каждой второй восьмой ноте. Другая определяющая черта кушауры в отличие от кустинхиры заключается в том, что эти высокие ноты линии находятся в чередующейся оппозиции к нотам куцинхиры, образуя взаимосвязанную высокую линию, состоящую из нот правой руки обоих исполнителей. Во многих транскрипциях первая правая нота кушауры будет приходиться на восьмую ноту сразу после первого такта хошо, тогда как куцинхира будет приходиться непосредственно на этот такт — однако, поскольку начало данного цикла несколько произвольно, это описание является контекстно-зависимым для этих стандартных концептуализаций начал. Просмотр одной строки, особенно в партии левой руки (нижней), изменение воспринимаемого начала цикла часто изменит перцептивную модальную структуру строки.
Пример из Нхемамусасы (используется западное приближение нот)
Обычно исполнитель, играющий партию кушаура, руководит выступлением, выбирая вариации для исполнения, в то время как исполнитель куцинхира будет пытаться следовать этому руководству с дополнительными партиями. Вариации существуют как для правой, так и для левой руки. Некоторые вариации для левой руки почти исключительно играются на верхнем левом мануале, полностью избегая нижнего левого.
Для партии правой руки характерны повторяющиеся ноты, а также нисходящие, но не восходящие линии, например:
В правой руке наиболее распространенным аккордом является октава, состоящая из крайней левой клавиши, играемой большим пальцем, и четвертой клавиши, играемой указательным пальцем. В левой руке распространены последовательные октавы и квинты, тогда как терции аккордов обычно избегаются, а аккорды, полностью играемые левой рукой, не играются на большинстве типичных инструментов, поскольку используется только один палец, большой палец.
В музыке шона kutsinhira — это следующая часть. Kutsinhira часто находится на такт позади части kushaura. В более общем смысле, kutsinhira — это часть, которая больше или в основном находится вне ритма по сравнению с kushaura.
Обычно игрок кушауры начинает вести направление импровизации, а игрок куцинхиры следует или иным образом реагирует, особенно в отношении определенных регистров, низких или высоких. Возникающие высокие и низкие линии затем состоят из переплетения части куцинхиры с кушаурой, а не линий какого-либо одного игрока в одиночку.