stringtranslate.com

Гонг Агенг

Гонг Агенг в яванском ансамбле гамелан
Два набора гонгов; Набор весов Пелог и набор весов Слендро . Меньшие гонги кемпул подвешиваются между гонг аген (самый большой, правый) и его гонг сувукан (левый, обращенный назад).

Гонг агенг (или гонг гедхе на яванском языке нгоко , что означает большой гонг) — индонезийский музыкальный инструмент , используемый в яванском гамелане . Это самый большой из бронзовых гонгов яванского и балийского оркестра гамеланов и единственный большой гонг, который по-явански называется гонгом . [1] В отличие от более известных китайских или турецких там-тамов, индонезийские гонги имеют фиксированную, сфокусированную высоту звука и не похожи на знакомый звук тарелок «рвота-крэш» . Он круглый, с коническим, сужающимся основанием диаметром меньше грани гонга, с выступающим полированным выступом , по которому по нему ударяют мягким молотком. Гонги диаметром до 135 сантиметров (53 дюйма) создавались в прошлом, но чаще встречаются гонги диаметром более 80 сантиметров (31 дюйм), особенно для бюджета образовательных учреждений. [2]

В каждом гамелане есть как минимум один большой гонг, но обычно два, а в старых гамеланах их может быть три и более. [1] Гонг аген обычно имеет собственное имя, которое может быть присвоено всему набору инструментов. [1] Гонг аген считается самым важным инструментом в ансамбле гамелан: говорят, что душа или дух гамелана живет в гонге. [3] Гонг аген часто приносят ритуальные подношения цветов, еды и/или благовоний перед выступлениями [4] или каждый четверг вечером [1] , чтобы умилостивить духов, которые, как полагают, живут в нем и вокруг него.

Обычно для более бедных регионов и деревень вместо бронзового гонга изготавливают менее дорогой железный гонг или гонг с щелью, хотя и с потерей качества звука. [2] Стоимость идеально чистой отлитой и чеканной бронзы привела к росту стоимости железных гонгов с бронзовым покрытием и ламинированных бронзой, созданных для неразборчивых иностранцев.

Акустика

Двое мужчин (справа) поднимают гонг, изображенный на храмовых рельефах XIII века в Канди Индук, храмовом комплексе Панатаран на Восточной Яве , Индонезия.

Традиционно это первый из инструментов, который изготавливается. Высококвалифицированный гонг-кузнец выплавляет и отливает, затем контролирует процесс ковки, но несет единоличную ответственность за окончательную точную настройку высоты тона гонга – остальная часть ансамбля настраивается (и получает название) в соответствии с качествами гонга. гонг агенг . [5] Это самый дорогой и длительный в изготовлении предмет, который часто требует многократной повторной отливки из-за трещин под напряжением, возникающих в процессе его формирования, а также нежелательных тональных или тембральных качеств. Желаемая высота звука - очень глубокий, отчетливый грохот, похожий на гром или «качающиеся морские волны». [6] [7] Небольшие различия в противоположных половинах гонга создают желаемое «биение» звука. Назван по субъективным поэтическим описательным образам разной скорости ударов, сравнивая медленные удары с волнами воды и более быстрые удары со смехом Бимы (Бима — один из братьев Пандавов в эпосе Махабхарата ) .

Гонг изготовлен так, чтобы резонировать на самых низких порогах человеческого слуха (от 20 Гц до 20 000 Гц). Фактическая высота звука будет варьироваться, но было измерено, что тонкий гонг, образец Музея Нусантара в Делфте, имеет основной тон 44,5 Гц. [8] Гонг Агенг имеет около дюжины заметных экспоненциально затухающих частиц, причем некоторые соотношения частот компонентов близко соответствуют гармоникам, а другие являются энгармоническими. Многие частичные имеют медленную амплитудную и частотную модуляцию в несколько герц и более быструю модуляцию около 20 Гц. [9] Затем инструменты гамелана изготавливаются на основе основного тона гун агенг , который является основой тона слендро «6» ( энам или нэм ). Обычно он настроен так, чтобы соответствовать 6 гамелана. [10]

Функция

Гонг, изображенный на рельефах храма XV века в Канди Сукух в Центральной Яве , Индонезия.

Гонг аген определяет более крупную фразовую структуру или гонган . Внутри структуры гонган «Между» гонг сувукан и кемпул подчеркивают подразделения времени. Гонган — это промежуток времени между ударами гун аген , которые подчинены темпу : ирама и длине конструкции ( бентук ). [11] гонган — это самый длинный временной промежуток в колотомной структуре гамелана. [12] [13]

В более крупных гендингах (композициях) используется только гун аген . В некоторых наборах гамеланов из соображений экономии будет использоваться гонг-аген как для систем масштабирования пелога , так и для слендро . По-настоящему полный комплект в кератоне (дворце) будет иметь два гонг-агенга .

Гонг сувукан или гонг сием — это меньший гонг в наборе, используемый для небольших фраз. Обычно он имеет более высокую высоту и разную высоту для пелога и слендро. Часто в гамеланах имеется более одного гун сувукан для разных финальных нот и разных патэтов .

Чаще всего это 1 для патет санга и лима, 2 для пелог патет нем и баранг, а также слендро патет нем и манюра. Обычно 1 можно сыграть за гатру , оканчивающуюся на 1 или 5, а 2 - за 2 или 6. Некоторые гамеланы также включают в себя гонг сувукан 3. [14]

Гунг агеунг играет аналогичную роль в суданском гамелане (например, дегун ). Кемпур в балийском гамелане похож на гонг сувукан (не путать с яванским кемпулом ). В других индонезийских и филиппинских культурах его аналогом является агунг . [15]

Культурные аспекты

Панде (Изготовитель гамелана) сжигает гонг в Бесалене в Центральной Яве , Индонезия.

Гонг аген занимает центральное место в оркестре гамелан. Сравнения между гонг агенг проводятся в отношении индонезийской, особенно яванской и родственных балийских культур общества. Очень большой (и дорогой) гонгаген часто заказывают для престижных государственных проектов. Двумя известными из них являются статуя на военно-морской верфи Сурабая (весом более 2000 кг) и на морском курорте Анкол в Джакарте (приблизительный диаметр 3 метра, вес несколько тысяч килограммов). Эти два бывших гонг-агэна можно услышать на расстоянии 20 километров от моря. [16]

В благоприятных или важных случаях часто ударяют в гонг-аген , точно так же, как в западном обществе можно перерезать ленточку или разбить бутылку шампанского (сдача в эксплуатацию здания или корабля, запуск проекта, завершение крупной деловой сделки и подобные случаи).

В домах богатых, в основном яванских аристократических семей Джакарты , гонг агенг используется, чтобы возвещать о прибытии гостей. Менее важных гостей приветствует кемпул .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcd Линдси, Дженнифер (1992). Яванский гамелан , стр.10-11. ISBN  0-19-588582-1 . «Самая большая фраза мелодии гамелана отмечена самым глубоким по звучанию и большим инструментом, большим гонгом или гонг аген .... Гонг агенг сделан из бронзы...»
  2. ^ аб Васисто Сурджодининграт (Раден Мас), П. Дж. Сударджана, Адхи Сусанто (1993). Измерения тона выдающегося яванского гамелана в Джокьякарте и Суракарте , [ необходима страница ] . Издательство Университета Гаджа Мада. ISBN 978-979-420-273-9 . 56 страниц. 
  3. ^ Университет Южной Дакоты. Национальный музыкальный музей США, Галерея Биде: Гонг Агенг из яванского гамелана Кьяй Ренгга Манис Эверист на http://orgs.usd.edu/nmm/Gamelan/9918/GongAgeng99189919.html. Обновлено 9 сентября 2009 г. Дата доступа 24 мая 2010 г.
  4. ^ Бротон, Саймон и др., ред. (1994). Мировая музыка: The Rough Guide , стр.418. Лондон: Грубые гиды. 1858280176
  5. ^ Васисто Сурджодининграт (Раден Мас) (1996). Введение в яванскую музыку Гамелан , [ необходима страница ] . Издательство Университета Гаджа Мада. 9794203866
  6. ^ Худ, Мантия (1988). Образец ревущего моря , Книга 3 «Эволюция яванского гамелана» , Карманные книги по музыковедению , стр.64. Ноетцель, Книги Генрихсхофена. ISBN 978-3-7959-0282-7 , 390 страниц. 
  7. ^ Худ, Мантия (1980). Эволюция яванского гамелана: Музыка ревущего моря в томе 1 книги «Эволюция яванского гамелана» , Карманные книги по музыковедению; стр.62-64. Генрихсхофен. ISBN 978-3-7959-0280-3 . 229 страниц. 
  8. ^ Герт ван Ольденборг, Г. (2002) Измерение тона музея Гонг Агенг, Нусантара, Делфт: www.xs4all.nl/~gjvo/gamelan/delft.
  9. ^ Айерс, Лидия и Гомер, Эндрю (1999). «Синтезирование гонг-агенга», Журнал Общества аудиоинженеров , том 47: 1999, [ необходима страница ] . Общество аудиоинженеров. Гонконгский университет науки и технологий. Доступно в формате pdf: http://www.music.mcgill.ca/~ich/research/misc/papers/cr1116.pdf.
  10. ^ Худ, Мантия (1980). Эволюция яванского гамелана, Том 2 , [ необходима страница ] . Генрихсхофен. ISBN 978-3-7959-0281-0 . 211 страниц. 
  11. ^ Кунст, Яап (1949). Музыка на Java: ее история, теория и техника, Том 1 , [ нужна страница ] . Ниджхофф, 1973. ISBN 978-90-247-1519-0 . 660 страниц 
  12. ^ Худ, Мантия (1977). Ядерная тема как фактор, определяющий стиль яванской музыки , [ необходима страница ] . Да Капо Пресс. ISBN 978-0-306-77419-5 . 323 страницы. 
  13. ^ Ричард Андерсон Саттон (1991). Традиции музыки гамелана на Яве: музыкальный плюрализм и региональная идентичность , [ необходима страница ] . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-36153-8 . 291 страница 
  14. ^ Центр исследований Юго-Восточной Азии, Университет Северного Иллинойса: Индонезийский Гамелан: Гонг Агенг http://www.seasite.niu.edu/indonesian/budaya_bangsa/gamelan/javanese_gamelan/gongs/gong_ageng.htm. Дата доступа 24 мая 2010 г.
  15. ^ Девантара, Карья (1931). Сари Свара , [ необходима страница ] .
  16. ^ Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia, Masyarakat Musikologi Indonesia (1991). Seni pertunjukan Индонезия , [ необходима страница ] . Яясан Масьякарат Мусикологи Индонезия и издательство Университета Дута Вакана в Джокьякарте.