Строка – это единица языка, на которую делится стихотворение или пьеса . Использование строки основано на принципах, которые отличаются от грамматических структур, таких как предложение или отдельные предложения в предложениях, и не обязательно совпадают с ними. Хотя для обозначения отдельной поэтической строки используется слово «стих» , сейчас этот термин имеет тенденцию использоваться для обозначения поэтической формы в более общем смысле. [1] Перенос строки – это завершение строки стихотворения и начало новой строки.
Процесс расположения слов с помощью строк и разрывов строк известен как линеация и является одной из определяющих особенностей поэзии. [2] Отдельная пронумерованная группа строк в стихе обычно называется строфой . Заголовок в некоторых стихотворениях считается строкой.
Соглашения, определяющие, что может представлять собой строка в поэзии, зависят от различных ограничений, звуковых характеристик или соглашений о написании для любого данного языка. В целом, где это уместно, строка обычно определяется либо единицами ритма , либо повторяющимися звуковыми моделями при декламации , которые также могут быть отмечены другими особенностями, такими как рифма или аллитерация , или моделями счета слогов . [3]
В западных литературных традициях использование строк, возможно, является основной чертой, отличающей поэзию от прозы . Даже в стихотворениях, где формальный размер или рифма соблюдаются слабо или отсутствуют, условность строки в целом продолжает соблюдаться, по крайней мере в письменных изображениях, хотя есть и исключения (см. « Степени вольности »). При таком написании простого визуального вида на странице (или любом другом письменном макете) остается достаточно для определения поэтической линии, и это иногда приводит к предположению, что рассматриваемое произведение является уже не стихотворением, а «нарезанной прозой». [4] Пропущенная строка — это строка, разбитая на две части, причем вторая имеет отступ, чтобы оставаться визуально последовательным.
В стандартных соглашениях западной литературы разрыв строки обычно, но не всегда, располагается на левом поле. Разрывы строк могут возникать в середине предложения, создавая enjambment — термин, который буквально означает «оседлать». Анджамбмент «имеет тенденцию увеличивать темп стихотворения» [5] , тогда как строки с остановкой на конце, то есть строки, которые разбиваются на цезуры (паузы мысли [6], часто обозначаемые многоточием ), подчеркивают это молчание и замедляют темп стихотворения. стихотворение вниз. [5]
Разрывы строк могут также служить сигналом об изменении движения или для подавления или выделения определенных внутренних особенностей стихотворения, таких как рифма или наклонная рифма . Разрывы строк могут быть источником динамизма, предоставляя метод, с помощью которого поэтические формы наполняют свое содержание интенсивностью и дополнительными значениями, что было бы невозможно в такой же степени в других формах текста.
Различные формы строк, определенные в различных стихотворных традициях, обычно классифицируются в соответствии с различными ритмическими, слуховыми или визуальными моделями и метрической длиной, соответствующей рассматриваемому языку . (См. Метр .)
Одним визуальным соглашением, которое необязательно используется для передачи традиционного использования строки в печатных настройках, является использование заглавной буквы первого слова каждой строки независимо от других знаков препинания в предложении, но придерживаться этого необязательно. Другие формально образующие элементы, такие как конечная рифма , также могут четко указывать на то, как строки встречаются в стихах.
Говоря о стихе , окончание строки может быть произнесено с использованием кратковременной паузы , особенно когда его метрическая композиция остановлена на конце , или оно может быть опущено, так что высказывание может плавно перетекать через разрыв строки в так называемом беге. на .
Когда стихи цитируются внутри предложений в прозаических статьях или критических эссе, разрывы строк могут обозначаться косой чертой (/); например: «Что во мне темно, / Осветите, что низкое поднимите и поддержите, / Чтоб на высоту сего великого спора / Могу я утвердить вечный Промысел, / И оправдать перед людьми пути Божии». ( Мильтон , «Потерянный рай »). Разрыв строфы может быть обозначен двойной косой чертой (//).
В более «свободных» формах, и в частности в свободном стихе , соглашения об использовании линий становятся, возможно, более произвольными и более визуально определенными, так что они могут быть должным образом заметны только в типографском представлении и/или макете страницы .
Крайнее отклонение от общепринятого правила для строки может произойти в конкретной поэзии , где главенство визуального компонента может преобладать над поэтической линией или подчинить ее себе в общепринятом смысле, или в звуковых стихотворениях , в которых звуковой компонент расширяет концепцию строки за пределы любого понятия. чисто смысловая связность.
С другой стороны, стихотворение в прозе просто вообще избегает поэтической линии.
ругает Запретить
и Стоп Не
надо
Не надо
Перенос строки «должен/нельзя» допускает двойное прочтение этого слова как «должен» и «нельзя», тем самым давая понять читателю, что старость одновременно предписывает и запрещает деятельность молодежи. В то же время разрыв строки опровергает «нельзя»: запрет определенной деятельности — в контексте стихотворения моральный контроль, который старики пытаются навязать молодым, — только делает эту деятельность более соблазнительной.
Хотя разрывы строк Каммингса используются в поэтической форме, предназначенной для восприятия через визуальные печатные средства, разрывы строк также присутствуют в стихах, существовавших до появления печати.
Примеры можно найти, например, в сонетах Шекспира . Вот два примера того, как эта техника по-разному действует в «Цимбелине» Шекспира :
В первом примере разрыв строки между двумя последними строками разделяет их, подчеркивая отсечение головы:
Своим мечом,
Который он махнул мне в горло, я взял
Голова от него.
Во втором примере текст перед разрывом строки сохраняет значение отдельно от содержимого новой строки. С этим значением читатель сталкивается до того, как оно будет изменено текстом после разрыва строки, который поясняет, что вместо «Я, как личность, как разум, являюсь «абсолютным»» оно «действительно» означает: «Я я абсолютно уверен, что это был Клотен»:
Я абсолютен;
Это было очень Клотен.
В каждом виде литературы существует метрический образец, который можно охарактеризовать как «основной» или даже «национальный» [ сомнительно ] . Самая известная и широко используемая строка стиха в английской просодии — это пятистопный ямб , [7] в то время как одной из наиболее распространенных традиционных строк в сохранившейся классической латинской и греческой просодии был гекзаметр . [8] В современной греческой поэзии гекзаметр был заменен строкой из пятнадцати слогов. Во французской поэзии александрийский [9] является наиболее типичным образцом. В итальянской литературе наиболее распространенной строкой является хендекаслог [10] , состоящий из одиннадцати слогов. В сербском языке десятисложные строки использовались в длинных эпических поэмах. В польской поэзии были очень популярны два типа строк: 11-сложная, основанная на итальянском стихе, и 13-сложная, основанная как на латинском стихе, так и на французском александрийском стихе. Классическая санскритская поэзия, такая как Рамаяна и Махабхарата , наиболее известна тем, что была написана с использованием шлоки .
Пионерами более свободного использования линий в западной культуре являются Уитмен и Аполлинер .
Если строки нарушены по отношению к идеям стихотворения, это влияет на ощущение чтения стихов. Например, чувство может быть резким или поразительным, а не успокаивающим и естественным, что можно использовать для усиления или контрастирования идей стихотворения. Строки между словами часто разрываются, но, безусловно, существует немало стихов, где по крайней мере некоторые строки разрываются в середине слов: это может быть средством создания изобретательных схем рифм .
В общем, разрывы строк делят поэзию на более мелкие единицы, называемые строками (это модернизация термина « стих »), которые часто интерпретируются с точки зрения их самостоятельных значений и эстетических ценностей: отсюда и термин «хорошая строка». Разрывы строк, отступы и длина отдельных слов определяют визуальную форму стихотворения на странице, что является распространенным аспектом поэзии, но никогда не является единственной целью разрыва строки. Пропущенная линия — это линия, разбитая на две части, в которой вторая часть имеет отступ, чтобы оставаться визуально последовательным за счет пробелов. В метрической поэзии места разрывов строк определяются решением составить строки из определенного количества слогов .
Поэзия в прозе — это поэзия без разрывов строк в соответствии со структурой абзаца , а не строфы . Enjambment — это разрыв строки в середине предложения, фразы или предложения, а также разрыв строки, который предлагает внутренний (под)текст или ритмические сокращения для дополнительного акцента. Чередование строк с завязками и остановками на концах характерно для некоторых сложных и хорошо составленных стихов, например, в «Потерянном рае » Мильтона .
Новая строка может начинаться со строчной или заглавной буквы. Новые строки, начинающиеся со строчных букв, смутно соответствуют переходу от более ранней поэзии к более поздней: например, поэт Джон Эшбери обычно начинает свои строки с заглавных букв перед своим стихотворением длиной в книгу 1991 года «Блок-схема», тогда как в и после « Блок-схема» он почти всегда начинает строки со строчных букв, если только начало строки не является одновременно началом нового предложения . Однако есть гораздо более ранние стихи, в которых новые строки начинаются со строчных букв.
Начало строки с заглавной буквы, когда начало строки не совпадает с началом нового предложения, некоторые называют «мажускуляцией». (это вымышленный термин, производный от majuscule ). Правильный термин — коронованный стих.
В « Бесплодной земле» Т.С. Элиота , где много двусмысленности, все начинается с разрыва строки в начале ( лл . 5–7).
Зима согревала нас, укрывая
Земля в забывчивом снегу, кормящаяся
Немного жизни с сушеными клубнями.
Поскольку строки начинаются с заглавных букв, Элиот мог бы сказать «Земля» как планета или «земля» как почва.
Некоторые критики заходят так далеко, что утверждают, что линия является определяющей характеристикой поэзии, и многие скажут, что это, безусловно, одно из основных различий между большей частью поэзии и прозы.