Nuevo tango ( Новое танго ) — это одновременно и форма музыки, в которой новые элементы включены в традиционную музыку танго , и эволюция танца танго , которая начала развиваться в 1980-х годах.
До 1990-х годов аргентинское танго преподавалось с помощью дидактического метода : обучение танго путем копирования студентами примеров, показанных инструктором. Акцент не делался на том, как или почему движения делались определенным образом. Танго в Аргентине приобрело всеобщую дурную славу во время хунты 1976–1983 годов , до такой степени, что на немногих профессионалов, оставшихся в качестве учителей, смотрели свысока, а молодые люди того времени редко участвовали в немногих возможностях потанцевать. [1] По иронии судьбы, цитата «el ser Argentino…vive la expresion tango» (что означает, что танго является частью аргентинской сущности или идентичности) взята из книги 1975 года El Tango y Gardel , заказанной аргентинским правительством в честь Карлоса Гарделя . [2] Обучение Густаво Навейры началось после того, как Аргентина снова стала демократической в 1983 году и ограничения на общественную жизнь были смягчены. Он сообщил, что, несмотря на его нервозность по поводу преподавания, занятия привлекали «толпы из 200 человек и более», и многие бывшие танцоры старшего возраста стали инструкторами, когда социальное танго вернулось. Популярное восстановление танго рассматривается многими аргентинцами в культурном плане как момент национальной гордости и саморепрезентации. [3]
Начиная с 1990-х годов в Буэнос-Айресе , Группа по исследованию танго (позже преобразованная в организацию Cosmotango), основанная Густаво Навейрой и Фабианом Саласом, применила принципы танцевальной кинезиологии из современного танца для анализа физики движения в аргентинском танго. Используя то, что они узнали из этого анализа, они затем начали исследовать все возможности движения в рамках аргентинского танго. Благодаря работе этих основателей движения tango nuevo во всех стилях танго произошел сдвиг от обучения тому, что танцевать, к обучению тому, как танцевать.
Милонга в последние десятилетия 20-го века поддерживала чувство исключения по отношению к новому стилю танго, где «столкновение происходило между поколениями», чьи старшие представители выступали в качестве распорядителей шаблонного стиля. По словам одного профессионала, «они не хотели, чтобы кто-то еще приходил и что-то менял». [4] Альтернативный центр для молодых танцоров затем возник в форме современной практики, начиная с открытия популярного El Motivo в социальном клубе Villa Malcolm в 2004 году. [5] Ускоряющееся создание нового танго, начавшееся примерно в это время, согласуется с идеей антрополога Мартина Стоукса о том, что танец — это игровая форма, и что наряду с музыкой он является формой «социального творчества», подверженной нестабильности во времена социальных изменений. [6] Его формирование и формирование новой социальной сцены иллюстрирует точку зрения музыкальной антропологии, что музыка создает, а не создается из социальной жизни. [7]
Хотя за пределами Аргентины его часто называют стилем танго, основатели движения не считают танго стилем танца танго. Он относится только к методу анализа и обучения, разработанному путем применения принципов танцевальной кинезиологии к аргентинскому танго. В 2009 году Густаво Навейра опубликовал эссе « Новое танго» , в котором он утверждает: «Существует большая путаница в вопросе о том, как танцевать танго: называйте это техникой, формой или стилем. Термин «Танго нуэво» используется для обозначения стиля танца, что является ошибкой. На самом деле, «Танго нуэво» — это все, что произошло с танго с 1980-х годов. Это не вопрос стиля... Слова «Танго нуэво» выражают то, что происходит с танго в целом; а именно, что оно развивается». [8] Поэтому, как сказали Густаво Навейра и другие основатели движения танго нуэво, все стили танго, на которые в настоящее время повлиял анализ танца, являются танго нуэво.
Несмотря на настойчивые заявления основателей движения tango nuevo о том, что это не единый стиль, многими стало общепринятым считать, что это отдельный и отличный стиль танго. Многие считают самыми известными исполнителями tango nuevo Мариано «Чичо» Фрумболи , Пабло Верон, Роберто Эррера [9] (который даже посвятил целое шоу Tango этому новому стилю: Tango Nuevo , премьера 2005), Густаво Навейра, Норберто «Эль Пульпо» Эсбрес , Фабиан Салас, Эстебан Морено, Клаудия Кодега, Себастьян Арсе и Мариана Монтес . Все эти танцоры имеют очень индивидуальные стили, которые невозможно спутать друг с другом, но все они называются многими стилем tango nuevo.
Критики стиля танго нуэво утверждают, что, несмотря на акцент на физике танца, связь с музыкой, чувствами и традициями аргентинского танго была утеряна новыми поколениями танцоров танго. Говоря о новых поколениях танцоров танго нуэво, один из основателей движения танго нуэво Мариано «Чичо» Фрумболи заявил в интервью: «Они полностью потеряны! Я учился у последних великих милонгеро , я брал информацию непосредственно у них. [...] Проблема в том, что мы что-то упустили в обучении, я беру на себя полную ответственность, и другие коллеги должны делать то же самое. Я не могу передать то, чему научился. Я был помешан на творчестве, потому что я увидел новую веху в развитии движения. Я с головой ушел в это, и я потерял способ передать суть танго, которая во мне так много внутри. Из-за этого я чувствую, что в последнее время есть много людей, которые не понимают или не знают, в чем настоящая суть этого танца». [10]
Критики танго нуэво также говорят, что мало что отличается от того, как его практикуют, от шоу-танго. В одном из интервью Мариано Фрумболи сказал: «Сегодня вы делаете волькаду и кольгаду, и это одно и то же, потому что они там, говоря коммерческим языком, в одной упаковке. Затем, между тем, чтобы делать сэндвичито или волькаду… люди делают волькаду! Потому что это более бросается в глаза. [...] Они не будут делать сэндвичито, чтобы насладиться этим моментом, а то, что показывает их больше и лучше». [10] Возросшая открытость в телесных движениях распространяется на лицо, где раньше cara de tango или стандартизированное выражение страсти было социально обязательным; это больше не является данностью между профессиональными танцорами на социальных мероприятиях танго. [11]
В июле 2009 года Густаво Навейра написал о нуэво-танго: [8]
Существует большая путаница в вопросе о том, как танцевать танго: называйте это техникой, формой или стилем. Термин tango nuevo используется для обозначения стиля танца, что является ошибкой. На самом деле, Tango Nuevo — это все, что произошло с танго с 1980-х годов. Это не вопрос стиля... Слова Tango Nuevo не являются ни конкретным термином, ни названием (за исключением музыкального произведения Астора Пьяццоллы ). Имея это в виду, эти слова напрямую выражают, через их буквальное значение, то, что происходит с танго в целом; а именно, что оно развивается. Tango Nuevo — это не еще один стиль; это просто то, что танец танго растет, улучшается, развивается, обогащается, и в этом смысле мы движемся к новому измерению в танго... В последнее время в сообществе танцоров танго было много дискуссий по проблеме объятий, разделяющих танец на открытый или закрытый стиль, что также является предметом большой путаницы. Открытое объятие или закрытое объятие, танец с пространством или танец близко — все это устаревшие термины. Это старый способ мышления, возникший из-за отсутствия технических знаний в прошлые эпохи. Это простое и неуклюжее разделение на открытое и закрытое часто используется теми, кто пытается отрицать эволюцию танца, чтобы скрыть собственное отсутствие знаний. Сегодня совершенно ясно, что расстояния в танце имеют гораздо большую сложность, чем просто открытое или закрытое... Мы учились и развивали свои знания. Результатом этого является танец с большими возможностями, а также гораздо более художественного качества.
Самым важным композитором nuevo tango был Астор Пьяццолла , который произвел революцию в танго в 1950-х годах, введя новые инструменты, такие как саксофон и электрогитара , и который привнес новые формы гармонической и мелодической структуры в традиционное танго. Quintento Nuevo Tango Пьяццоллы (1978–1988) с Астором Пьяццоллой, Фернандо Суаресом Пасом, Гектором Консоле, Орасио Мальвичино и Пабло Циглером имел решающее значение для всемирного успеха Nuevo Tango. Некоторое время спустя Пьяццолла встретил джазового саксофониста Джерри Маллигана , что привело к созданию альбома, считающегося классикой жанра: Summit . [12]
Другие композиторы танго нуэво включают Освальдо Пульезе , Ариэля Рамиреса и Хуана Карлоса Касереса . Неотанго — это танго 21 века, написанное и/или оркестрованное в 21 веке. Часто он включает в себя слияние электронных и акустических звуков. Некоторые примеры исполнителей неотанго-музыки: Tanghetto , Bajofondo , Electrocutango , Federico Aubele , Gotan Project , Nuevo Tango Ensamble , Ensemble Montréal Tango, Narcotango (альбом Карлоса Либединского ), Dure-mère, Родриго Фавела (латинское танго), Пабло Зиглер и Отрос. Айрес .