Life on Earth: A Natural History Дэвида Аттенборо — британский телесериал о природе , созданный BBC совместно с Warner Bros. Television и Reiner Moritz Productions . Транслировался в Великобритании с 16 января 1979 года.
В ходе сериала ведущий Дэвид Аттенборо , следуя формату, установленному «Цивилизацией » Кеннета Кларка и « Восхождением человека » Джейкоба Броновски (оба сериала он разработал и спродюсировал как директор BBC2), путешествует по миру, чтобы проследить историю эволюции жизни на планете. Как и предыдущий сериал, он был разделен на 13 программ (каждая продолжительностью около 55 минут). Исполнительным продюсером был Кристофер Парсонс , а музыку написал Эдвард Уильямс .
Стоимостью более 1 миллиона фунтов стерлингов (1,2 миллиона долларов США) это был колоссальный проект, включавший в себя съемки более 100 мест по всему миру и длившийся три года командой из 30 человек с помощью более 500 ученых. [1] [2] Высоко оцененный как веха в истории британского телевидения о дикой природе, он сделал Аттенборо не только выдающимся телевизионным натуралистом, но и знаковой фигурой в британской культурной жизни. [2] Это первая программа из серии программ Аттенборо « Жизнь », за которой последовала «Живая планета» (1984).
Было разработано несколько специальных методов съёмки, чтобы получить некоторые из кадров редких и неуловимых животных. Один оператор провёл сотни часов в ожидании мимолётного момента, когда лягушка Дарвина , которая вынашивает своих детёнышей во рту, наконец выплюнет их. Другой построил копию норы слепыша в горизонтально установленном колесе, так что, когда слепыш бежал по туннелю, колесо могло вращаться, чтобы удерживать животное рядом с камерой. Чтобы проиллюстрировать движение крыльев летучих мышей в полёте, в аэродинамической трубе была снята замедленная последовательность . Сериал также был первым, в котором были показаны кадры живой (хотя и умирающей) латимерии .
Операторы воспользовались усовершенствованной кинопленкой, чтобы снять одни из самых четких и красочных кадров дикой природы, которые когда-либо были доступны.
Программы также стали пионерами стиля представления, когда Дэвид Аттенборо начинал описывать поведение определенного вида в одном месте, а затем переходил к другому, чтобы завершить свою иллюстрацию. Непрерывность сохранялась, несмотря на то, что такие эпизоды снимались в течение нескольких месяцев и на расстоянии тысяч миль друг от друга.
Самая запоминающаяся сцена происходит в двенадцатом эпизоде, когда Аттенборо сталкивается с группой горных горилл в заповеднике Дайан Фосси в Руанде . Приматы привыкли к людям за годы изучения исследователями. Первоначально Аттенборо намеревался просто подобраться достаточно близко, чтобы рассказать о том, как обезьяны используют противопоставленный большой палец , но когда он продвигался на четвереньках к месту, где они кормились, он внезапно оказался лицом к лицу со взрослой самкой. Отбросив свою заготовленную речь, он повернулся к камере и шепотом произнес импровизацию :
В обмене взглядами с гориллой больше смысла и взаимопонимания, чем с любым другим животным, которого я знаю. Их зрение, слух, обоняние настолько похожи на наши, что они видят мир во многом так же, как и мы. Мы живем в таких же социальных группах с в основном постоянными семейными отношениями. Они ходят по земле, как и мы, хотя они намного сильнее нас. Так что если когда-либо и была возможность избежать человеческого состояния и жить в воображении в мире другого существа, то это должно быть с гориллой . Самец — чрезвычайно сильное существо, но он использует свою силу только тогда, когда защищает свою семью, и очень редко бывает насилие внутри группы. Так что кажется действительно очень несправедливым, что человек выбрал гориллу, чтобы символизировать все агрессивное и жестокое, когда это единственное, чем горилла не является, а мы являемся.
Когда Аттенборо вернулся на место на следующий день, самка и два молодых гориллы начали ухаживать за ним и играть с ним. В своих мемуарах Аттенборо описывает это как «одну из самых захватывающих встреч в моей жизни». Впоследствии он обнаружил, к своему огорчению, что было записано всего несколько секунд: у оператора заканчивалась пленка, и он хотел сохранить ее для запланированного описания противопоставленного большого пальца. [3]
В 1999 году зрители телеканала Channel 4, голосуя за 100 величайших телевизионных моментов, поместили сцену с гориллой на 12-е место, опередив коронацию королевы Елизаветы II и свадьбу Чарльза и Дианы .
Сериал привлек в среднем 15 миллионов зрителей в Великобритании, что было исключительно высоким показателем для документального фильма BBC в конце 1970-х годов. [4] Он также имел большой международный успех, был продан в более чем 100 территорий и его посмотрела, по оценкам, 500 миллионов человек по всему миру. [4] [5] [6] Однако « Жизнь на Земле » не принесла BBC такого же дохода, как более поздний сериал Аттенборо, поскольку корпорация передала американские и европейские права своим партнерам по совместному производству, Warner Bros. и Райнеру Морицу . [7]
Он был номинирован на четыре премии BAFTA TV и выиграл премию Гильдии вещательной прессы за лучший документальный сериал. [8] В списке 100 величайших британских телевизионных программ, составленном Британским институтом кино в 2000 году, за который проголосовали профессионалы отрасли, « Жизнь на Земле» заняла 32-е место.
В 1997 году в эфир вышла сокращенная версия сериала, в которой использовались кадры и комментарии из оригинала. Она была сокращена до трех эпизодов: в первом эпизоде были представлены ранние формы жизни, растения, насекомые и земноводные; во втором — рыбы, птицы и рептилии; в третьем — млекопитающие.
Сериал доступен в Великобритании для регионов 2 и 4 в виде набора из четырёх DVD- дисков (BBCDVD1233, выпущен 1 сентября 2003 года) и как часть The Life Collection . В 2012 году сериал был выпущен в виде набора из четырёх Blu-ray- дисков (выпущен 12 ноября 2012 года).
Книга в твердом переплете « Жизнь на Земле » Дэвида Аттенборо была опубликована в 1979 году и стала мировым бестселлером . Изображение на обложке панамской красноглазой древесной лягушки , сделанное самим Аттенборо, [9] стало мгновенно узнаваемой эмблемой серии. В настоящее время она не издается.
Переработанное и обновленное издание книги было опубликовано в 2018 году и получило благоприятные отзывы. Большинство, если не все, иллюстрации в издании 2018 года являются новыми, но текст в основном остался таким же, как и в оригинале.
Авангардная партитура Эдварда Уильямса соответствовала инновационным методам производства телесериала. Уильямс использовал традиционный ансамбль камерной музыки ( арфа , флейта , кларнет , струнные и ударные ) в сочетании с электронными звуками. Произведения создавались сцена за сценой, чтобы синхронизироваться с изображениями на экране и дополнять их: в одной последовательности, изучающей полет птиц, инструментовка отражает внешний вид каждого нового существа. Звуки обрабатывались с помощью раннего британского синтезатора EMS VCS 3 , чтобы создать его вызывающее воспоминания звучание.
«Я начал использовать фильтры и управление напряжением VCS 3 для классических звуков, созданных оркестром традиционным способом. Это сделало возможным всевозможные изумительные исследования новых звуков, которые затем можно было превратить в музыку».
— Эдвард Уильямс, выступление в 2009 году
Саундтрек никогда не предназначался для коммерческого выпуска, но Уильямс отпечатал 100 копий в качестве подарков для музыкантов, принимавших участие в записи. Один из этих LP попал в руки Джонни Транка, владельца независимого лейбла Trunk Records , который договорился о лицензии с BBC. Саундтрек был окончательно выпущен 2 ноября 2009 года. [9]
eefu⁸xcvktfthuf8gg