Сиротское произведение — это произведение, защищенное авторским правом , правообладатели которого определенно не определены или не могут связаться с ними. Иногда имена создателей или правообладателей известны, но связаться с ними невозможно, поскольку невозможно найти дополнительные сведения. [1] Произведение может стать сиротским из-за того, что правообладатели не знают о своем владении или из-за их смерти (например, умершие лица или прекратившие свое существование компании), а установление наследования оказалось нецелесообразным. [2] В других случаях всесторонне тщательное исследование не позволяет определить авторов, создателей или создателей произведения. С 1989 года количество сиротских произведений в Соединенных Штатах резко возросло, поскольку некоторые произведения публикуются анонимно, передача прав не требует публичного раскрытия, а регистрация является необязательной. В результате статусы многих произведений в отношении того, кто владеет какими правами, остаются неизвестными общественности, даже если эти права активно используются авторами или другими правообладателями. [3]
Точные цифры сиротских работ недоступны, хотя библиотеки, архивы и музеи хранят их огромное количество. В апреле 2009 года исследование показало, что в коллекциях организаций государственного сектора в Великобритании хранилось около 25 миллионов сиротских работ. [2] Примерами сиротских работ являются фотографии, на которых не указан фотограф, такие как фотографии из научных экспедиций и исторические изображения, старые записи народной музыки, малоизвестные романы и другая литература. [1] Программное обеспечение , которое становится сиротским произведением, обычно известно как abandonware . В 2015 году Computerspielemuseum Berlin подсчитал, что около 50% их коллекции видеоигр состояло как минимум из частичных сирот. [4] Депонирование исходного кода может предотвратить сиротство программного обеспечения, но применяется редко.
В странах, законы которых специально не разрешают использование сиротских произведений, сиротские произведения не доступны для законного использования кинематографистами, архивистами, писателями, музыкантами или вещателями. Поскольку правообладатели не могут быть идентифицированы и найдены для получения разрешения, исторические и культурные записи, такие как кадры фильмов того времени, фотографии и звукозаписи, не могут быть законно включены в современные произведения в таких странах (если только включение не квалифицируется как добросовестное использование ). [5] Публичные библиотеки , образовательные учреждения и музеи , которые оцифровывают старые рукописи, книги, звукозаписи и фильмы, могут решить не оцифровывать сиротские произведения или сделать сиротские произведения доступными для публики [5] из-за опасения, что вновь появившийся правообладатель может подать на них в суд за ущерб. [1]
По словам Нила Нетанела, рост числа сиротских произведений является результатом двух факторов: (1) продления сроков действия авторских прав и (2) автоматического предоставления авторских прав без регистрации или продления. [5] Только часть старых произведений, защищенных авторским правом, доступна публике. Нетанел утверждает, что у правообладателей «нет стимула поддерживать работу в обращении» или иным образом делать свой вышедший из печати контент доступным, если только они не могут надеяться заработать больше денег, создавая новые произведения или занимаясь более прибыльной деятельностью. [5] Некоторые произведения намеренно публикуются способами, которые делают их сиротскими произведениями (или делают определенные права на них «сиротскими правами»). В частности, все анонимно самостоятельно опубликованные произведения по определению являются сиротскими произведениями, независимо от того, какой доход они приносят своим авторам за счет рекламы или других средств. Авторы сиротских произведений утверждают, что эти способы публикации и получения доходов от сиротских произведений становятся все более популярными и особенно привлекательными для «информаторов, лиц, раскрывающих тайну, авторов, пишущих на спорные или стигматизированные темы, и авторов, которые опасаются преследований или мести, если их «раскроют» или смогут идентифицировать или найти». [6]
Канада создала дополнительную схему лицензирования в соответствии с разделом 77 своего Закона об авторском праве , которая позволяет Совету по авторскому праву Канады выдавать лицензии на использование опубликованных произведений от имени ненайденных правообладателей после того, как потенциальный лицензиар «приложил разумные усилия для обнаружения [владельцев] авторских прав». [7] По состоянию на июнь 2023 года Совет выдал 321 такую лицензию [8] и отклонил 36 заявок. [9]
Европейская комиссия (ЕК), исполнительный орган Европейского союза (ЕС), в 2007 году подготовила отчет о цифровом сохранении произведений-сирот и произведений, вышедших из печати. [10]
4 июня 2008 года европейские представители музеев, библиотек, архивов, аудиовизуальных архивов и правообладатели подписали Меморандум о взаимопонимании [11], призывающий к принятию законодательства о сиротских произведениях, поддерживаемого правообладателями, которое помогло бы культурным учреждениям оцифровывать книги, фильмы и музыку, авторы которых неизвестны, делая их доступными для общественности в Интернете [10] . В 2009 году Strategic Content Alliance и Collections Trust опубликовали отчет [2] о масштабах и влиянии сиротских произведений и их влиянии на предоставление веб-услуг общественности.
В октябре 2012 года Европейский союз принял Директиву 2012/28/EU о сиротских произведениях. [12] Она применяется к сиротским произведениям, которые были созданы в ЕС как печатные произведения (книги, журналы и газеты), кинематографические и аудиовизуальные произведения, фонограммы и произведения, встроенные или включенные в другие произведения или фонограммы (например, изображения в книге). При определенных условиях директива может также применяться к неопубликованным произведениям (таким как письма или рукописи). [13] Вопрос о том, подпадают ли сиротское программное обеспечение и видеоигры (« Abandonware ») под определение аудиовизуальных произведений, является предметом споров ученых. [14]
Директива была разработана под влиянием обзора состояния права интеллектуальной собственности в Соединенном Королевстве, названного Hargreaves Review of Intellectual Property and Growth . Джеймс Бойл , один из экспертов, с которыми консультировались при подготовке Обзора, признал директиву «началом», но высказал следующую критику в отношении выработанной политики: [15]
Короче говоря, схема в значительной степени институциональная, государственная и негибкая. Ее положения могут быть использованы только образовательными и культурными учреждениями наследия, только в некоммерческих целях, с длинными и дорогостоящими положениями лицензирования, призванными защищать денежные интересы — почти наверняка — несуществующих правообладателей. ЕС, похоже, так и не понял идею о том, что граждане также должны иметь доступ к сиротским работам для использования, которое почти наверняка не представляет угрозы для любого живого правообладателя.
К 2018 году, через шесть лет после принятия директивы, в созданный ею реестр сиротских произведений было внесено около 6000 произведений. [16] Критики ссылались на низкие цифры как на доказательство того, «что подход ЕС к сиротским произведениям неоправданно сложен и не сможет адекватно решить проблему, которую он пытается решить», а именно, обеспечить массовые усилия по оцифровке. [17]
29 октября 2014 года Ведомство по интеллектуальной собственности (IPO) запустило схему онлайн-лицензирования для сиротских произведений. [18] [19] Она отличается от директивы ЕС (которая больше не применяется в Великобритании) [20] несколькими аспектами, например, тем, что позволяет любому человеку, а не только культурным учреждениям, представлять работы, но при этом взимает плату за подачу заявок и лицензионные сборы. [16] Пресс-релиз IPO о запуске был озаглавлен «Великобритания открывает доступ к 91 миллиону сиротских произведений», но четыре года спустя было выдано всего 144 лицензии, охватывающих 877 произведений. [16] 31 декабря 2020 года, в полночь, после окончания переходного периода Brexit и выхода Великобритании из ЕС, исключение для сиротских произведений, перенесенное из Директивы ЕС, было удалено из законодательной базы Великобритании и перестало применяться. Наоми Корн, научный сотрудник Эдинбургского университета, в настоящее время анализирует влияние этого изменения в регулировании.
Венгрия , [21] Индия , [22] Япония , [23] Саудовская Аравия , [24] и Южная Корея [25] установили государственные варианты лицензирования для произведений, авторы которых неизвестны.
Computerspielemuseum в Берлине
,
около 50 % их коллекции состоят как минимум из частично сиротских игр.