В классической музыке фортепианный квинтет — произведение камерной музыки, написанное для фортепиано и четырёх других инструментов, чаще всего (с 1842 года) струнного квартета (т. е. двух скрипок , альта и виолончели ). Этот термин также относится к группе музыкантов, играющих фортепианный квинтет. Этот жанр особенно процветал в девятнадцатом веке.
До середины девятнадцатого века большинство фортепианных квинтетов были написаны для фортепиано, скрипки , альта , виолончели и контрабаса . После успеха Фортепианного квинтета ми ♭ мажор Роберта Шумана , соч. 44 в 1842 году, в котором фортепиано сочеталось со струнным квартетом, композиторы все чаще перенимали инструменты Шумана, и именно эта форма фортепианного квинтета доминировала во второй половине девятнадцатого и в двадцатом веке.
Среди наиболее известных и наиболее часто исполняемых фортепианных квинтетов, помимо Шумана, числятся Франц Шуберт , Иоганнес Брамс , Сезар Франк , Антонин Дворжак и Дмитрий Шостакович . [1]
В то время как родственные жанры камерной музыки, такие как фортепианное трио и фортепианный квартет , были созданы в восемнадцатом веке Моцартом и другими, фортепианный квинтет не стал самостоятельным жанром до девятнадцатого века. [2] Его корни уходят в поздний классический период , когда фортепианные концерты иногда переписывались для фортепиано в сопровождении струнного квартета . [3]
Хотя Луиджи Боккерини сочинял квинтеты для фортепиано и струнного квартета, до 1842 года к фортепиано чаще присоединялись скрипка, альт, виолончель и контрабас. Пожалуй, самыми известными квинтетами для этой комбинации инструментов являются Квинтет ля мажор «Форель» Франца Шуберта (1819) и Фортепианный квинтет ми-бемоль минор Иоганна Непомука Гуммеля , Op.87 (1802). Другие фортепианные квинтеты с использованием этого инструмента были написаны Яном Ладиславом Дуссеком (1799), Фердинандом Рисом (1817), Иоганном Баптистом Крамером (1825, 1832), Анри Жаном Ригелем (1826), Иоганном Петером Пиксисом (ок. 1827), Францем Лиммером ( 1832 г.), Луиза Фарренк (1839, 1840 г.) и Джордж Онслоу (1846, 1848, 1849 г.). [4] [5]
Моцарт (в 1784 году) и Людвиг ван Бетховен (в 1796 году) составили по квинтету для фортепиано и духовых инструментов, написанному для фортепиано, гобоя, кларнета, валторны и фагота, которые иногда называют фортепианными квинтетами.
В середине XIX века Фортепианный квинтет ми ♭ мажор Роберта Шумана , соч. 44 (1842), написанная для фортепиано со струнным квартетом, помогла сделать эту комбинацию инструментов стандартной моделью для фортепианного квинтета. Выбор Шуманом партитуры отразил развитие музыкального исполнения и инструментального дизайна.
К середине века струнный квартет считался самым престижным и важным жанром камерной музыки, а достижения в конструкции фортепиано расширили его мощь и динамический диапазон. Объединив вместе фортепиано и струнный квартет, фортепианный квинтет Шумана в полной мере воспользовался выразительными возможностями этих сил в сочетании, чередуя разговорные пассажи между пятью инструментами с пассажами, в которых объединенные силы струн сосредоточены против фортепиано. В руках Шумана фортепианный квинтет стал жанром, «подвешенным между частной и публичной сферой», чередующимся между «квазисимфоническими и, скорее, камерными элементами», что хорошо подходило для эпохи, когда камерная музыка все чаще исполнялась в больших концертных залах, а не в больших концертных залах. чем на частных встречах в интимных помещениях. [6]
Квинтет Шумана помог фортепианному квинтету стать важным и по сути романтическим жанром камерной музыки. [7] Оно сразу же получило признание и получило широкое распространение. [1] [8] Иоганнеса Брамса , например, убедила Клара Шуман , которая играла партию фортепиано в первом публичном исполнении фортепианного квинтета своего мужа, переработать сонату для двух фортепиано в фортепианный квинтет. Результатом стал Фортепианный квинтет фа минор (1864 г.), ставший одним из наиболее часто исполняемых произведений этого жанра. [9]
Последующие композиции, такие как Фортепианный квинтет фа минор Сезара Франка (1879) и Фортепианный квинтет № 2 ля мажор Антонина Дворжака , соч. 81 (1887) еще больше укрепил этот жанр как архетипическое «средство романтического самовыражения». [1]
В двадцатом веке репертуар фортепианного квинтета был расширен за счет заметных вкладов таких композиторов, как Бела Барток , Сергей Танеев , Луи Вьерн , Эдвард Элгар , Эми Бич , Габриэль Форе и Дмитрий Шостакович . Однако, в отличие от струнного квартета, который оставался важным жанром камерной музыки для музыкальных экспериментов, фортепианный квинтет приобрел «несколько консервативный профиль, далекий от крупных достижений» в музыкальном выражении. [10]
Ниже приводится неполный список сочинений для фортепианного квинтета. Все произведения озвучены для фортепиано и струнного квартета, если не указано иное.