Музыкальная группа фортепиано и двух других инструментов
Фортепианное трио — это группа фортепиано и двух других инструментов, обычно скрипки и виолончели , или музыкальное произведение, написанное для такой группы. Это одна из наиболее распространенных форм классической камерной музыки . Этот термин также может относиться к группе музыкантов, которые регулярно вместе исполняют этот репертуар; информацию о ряде известных фортепианных трио см. ниже.
Термин «фортепианное трио» также используется для джазовых трио , где он чаще всего обозначает пианиста в сопровождении баса и барабанов, хотя также может фигурировать гитара или саксофон.
Форма
Произведения под названием «Фортепианное трио», как правило, имеют ту же форму, что и соната . Первоначально это была трехчастная форма, хотя у некоторых Гайдна есть две части. Моцарту в пяти поздних произведениях обычно приписывают преобразование аккомпанируемой клавишной сонаты, в которой по существу необязательная виолончель удваивает бас левой руки на клавиатуре, в сбалансированное трио, которое с тех пор стало центральной формой камерной музыки. В начале 19 века, особенно Бетховена , этот жанр считался более подходящим для четырехчастной формы. Фортепианные трио, созданные в сонатной традиции , разделяют общие проблемы таких произведений своей эпохи и часто непосредственно отражают симфоническую практику с отдельными движениями, изложенными в соответствии с пониманием композитором сонатной формы .
В классическую эпоху домашнее музицирование сделало фортепианное трио очень популярным жанром для аранжировок других произведений. Например, Бетховен переписал свои первые две симфонии для фортепианного трио. Таким образом, существует большое количество произведений в аранжировках для фортепиано, скрипки и виолончели, которые обычно не называются и не нумеруются как фортепианные трио, но, тем не менее, являются частью общего жанра. К ним относятся отдельные части, а также наборы вариаций, такие как Вариации Бетховена на тему «Ich bin der Schneider Kakadu», соч. 121a и вариации ми-бемоль мажор, соч. 44.
После классической эпохи продолжают писать произведения для фортепиано и двух инструментов, которые не представлены, как в сонатной традиции, и не представляют собой аранжировки других произведений. Многие из этих отдельных произведений популярны в концертных программах, например «Элегия» Сука.
В фортепианных трио классической эпохи, особенно Гайдна , преобладает фортепианная партия. [1] Скрипка играет мелодию только определенное время, а когда это происходит, ее часто дублирует фортепиано. Партия виолончели очень подчинена, обычно она просто удваивает басовую партию фортепиано. Считается, что эта практика была вполне преднамеренной со стороны Гайдна и была связана со звучностью инструментов того времени: фортепиано было довольно слабым и «звенящим» по тону и получало пользу от усиления тона других инструментов. [2] Пять поздних трио Моцарта ( К. 496 и позже) обычно означают уверенное появление формы, внимание к сбалансированным голосам и трехчастному диалогу.
Трио Бетховена продолжили композиционные задачи, начатые Моцартом. Новая идея равенства так и не была реализована полностью; степень его реализации варьируется от одной композиции к другой, а также от движений внутри одной композиции. Конечно, к середине девятнадцатого века все три инструмента были модифицированы, чтобы иметь очень мощное звучание, [ нужна цитация ] , и каждый из них может выступать в современном ансамбле.
Более ранние трио теперь часто исполняются и записываются с использованием аутентичных инструментов , для которых они были изначально написаны. Такие исполнения восстанавливают звуковой баланс, которого ожидал композитор, и оказались популярными.
Другие комбинации
Тем не менее некоторые довольно редкие комбинации инструментов послужили вдохновением для создания нескольких выдающихся произведений.
Михаил Глинка написал свое Патетическое трио ре минор для кларнета, фагота и фортепиано, хотя оно также исполняется со скрипкой или виолончелью, заменяющими кларнет или фагот соответственно.
Игнац Лахнер написал все свои шесть фортепианных трио для скрипки, альта и фортепиано.
Формирование джазового трио из саксофона, фортепиано и ударных инструментов было воспринято как альтернативное «фортепианное трио» в области современной классической музыки , первоначально Trio Accanto , которое с 1994 года заказало более 100 произведений для этой комбинации. Для исполнения этого репертуара было сформировано еще несколько трио.
Примеры фортепианных трио, сохранившихся и несуществующих
Трио Истомин-Штерн-Роуз играет в театре "Кейсария" , 1961 год.
Среди наиболее известных таких групп есть или были:
The Beaux Arts Trio (США), чье стремление использовать одних и тех же музыкантов на каждом концерте положило начало новому поколению групп с такой же преданностью своему делу; несуществующий
^ Уилок, Гретхен (1999). «Возвращение к классическому репертуару: инструменты, исполнители и стили (стр. 109–131)». В Паракиласе, Джеймс (ред.). Фортепианные роли: Триста лет жизни с фортепиано . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п. 115.
