Консервация и реставрация движимых культурных ценностей — это термин, используемый для обозначения консервации движимых культурных ценностей в библиотеках , архивах , музеях и частных коллекциях . Консервация охватывает все действия, предпринимаемые для долгосрочного сохранения культурного наследия . Мероприятия включают в себя экспертизу, документирование, обработку и профилактический уход, которые поддерживаются исследованиями и образованием. [1] Консервация объектов — это, в частности, действия, предпринимаемые для сохранения и реставрации культурных объектов. Объекты охватывают широкий спектр материалов из различных культур, периодов времени и функций. Консервация объектов может применяться как к предметам искусства, так и к артефактам. Практика консервации направлена на предотвращение возникновения повреждений, процесс, известный как «превентивная консервация». Целью превентивной консервации является поддержание и, где это возможно, улучшение состояния объекта, а также управление рисками ухудшения, такими как обращение и условия окружающей среды. [2] Исторически консервация объектов была сосредоточена на категории изящных искусств, но в настоящее время консервируются многие различные типы объектов. Каждый тип материала объекта, обычно обозначаемый как органический или неорганический, а затем конкретная среда, требует специализированного профессионального реставратора и часто требует совместной работы музейных сотрудников, ученых и реставраторов.
Консервация объектов включает в себя Консервацию-реставрацию и сохранение физического объекта . [ 3] Этот тип консерватора отличается от других специалистов, поскольку они имеют дело с широким спектром объектов и типов материалов. Эта классификация материалов включает археологические , этнографические , исторические , скульптурные , декоративно-прикладные искусства и современное искусство .
Консервация объектов существует с тех пор, как люди начали собирать и составлять коллекции для других. Консервация на раннем этапе своей истории проводилась квалифицированными мастерами и торговцами, которые могли ремонтировать и возвращать объекты в пригодное для работы или выставки состояние. Со временем консервация объектов как профессия развилась до такой степени, что специализация на объектах и материалах, из которых они сделаны, стала стандартом современной консервации. Навыки консервации в настоящее время преподаются в таких учреждениях, как магистерская программа по консервации произведений искусства [4] в Винтертуре и Университете Делавэра , расположенном в Ньюарке, штат Делавэр . Это интенсивная трехлетняя программа с помещениями, включая студии консервации, лаборатории, экзаменационные залы и мастерские, доступные студентам и преподавателям. Они размещены в исследовательском здании имени Луизы Э. дю Пон Крауниншилд в Винтертуре .
Вода вызывает повреждения и является результатом природных явлений, технологических опасностей или механических сбоев. Многие случаи повреждения водой можно отнести к несчастным случаям или небрежности. «Огромное количество материалов, из которых сделаны музейные предметы, очень восприимчивы к контакту с водой и могут быть серьезно повреждены даже кратковременным контактом, в то время как другие могут подвергаться воздействию воды в течение более длительного времени без вреда. Эта ситуация осложняется комбинацией и диапазоном материалов, которые могут составлять каждый предмет. Кроме того, уязвимость отдельных предметов к воде может быть значительно затронута (т. е. увеличена) состоянием деградации материалов». [5] Повреждение водой вызывает различные проблемы с сохранением, включая, но не ограничиваясь: обесцвечивание, растрескивание, размягчение, матирование, деформацию, рост плесени , расслоение и набухание.
Пожар представляет опасность как для объектов, так и для их коллекций, как для людей, так и для неодушевленных предметов. Музеи, библиотеки, архивы и частные коллекции уязвимы для пожара из ряда внутренних и внешних источников. Большинство пожаров в музеях начинаются из-за человеческой халатности и небрежности или устраиваются преднамеренно. Ущерб объектам может быть непоправимым или его можно смягчить за счет выбора места хранения (например, в стеклянной витрине), материала объекта (органические материалы более подвержены повреждениям) или мер безопасности, в которые вложился музей. Пожары также создают отложения сажи , которые могут вызывать обесцвечивание, потускнение текстуры поверхности и необратимое изменение объектов. [6]
Свет выцветает материалы. Цвета, которые выцветают, могут исчезнуть всего за несколько часов прямого солнечного света или всего за несколько лет при слабом музейном освещении. Но некоторые типы объектов более устойчивы к выцветанию из-за их специфических материалов. Ультрафиолетовый свет вызывает пожелтение, меление, ослабление и/или распад материалов. Инфракрасный свет нагревает поверхность объектов, что является формой неправильной температуры. Различные явления ухудшения часто происходят одновременно. [7]
Неподходящая температура — еще один источник ухудшения. Существует несколько способов, которыми температура может вызвать ухудшение состояния объекта. Один из них — слишком высокая температура: это избыточное тепло может вызвать химические, физические и биологические явления. Наиболее важным явлением для музеев и архивов является химическое: обычная комнатная температура слишком высока для долгосрочного сохранения нестабильных материалов, созданных человеком, особенно тех, которые несут изображения, звук и текст. Другая проблема возникает, когда температура слишком низкая. В целом, низкая температура полезна для коллекций, но полимерные материалы, такие как краски, становятся более хрупкими и непрочными. Некоторые объекты содержат материалы, которые деформируются и ослабевают или даже плавятся при превышении определенной температуры. [8]
Несоответствующая относительная влажность влияет на широкий спектр материалов объектов и решений для хранения. Относительная влажность - это качество воздуха, которое колеблется между влажным и сухим, что приводит к повреждению объектов. Сырость - это когда относительная влажность превышает 75%. Сырость вызывает несколько типов ухудшения: плесень, быструю коррозию и экстремальные формы механических повреждений. Плесень повреждает любую форму органического материала. [9]
Физические силы являются результатом как прямых, так и косвенных действий, которые влияют как на объекты, так и на их окружение. « Физическая сила может повредить объекты напрямую, вызывая вращение , деформацию, напряжение и давление. Она также может повредить объекты косвенно, вызывая столкновение между объектами или частями объектов. Ущерб от физической силы варьируется от незаметных волосяных трещин и мельчайших потерь до масштабных эффектов, таких как дробление объектов, обрушение полов и, в крайних случаях, разрушение зданий. Пять важных эффектов, связанных с силой, это: удар; толчок; вибрация ; давление ; и истирание ». [10]
Диссоциация — это нематериальная форма ущерба, а не что-то, физически нанесенное объекту. Ущерб может возникнуть как: редкие и катастрофические единичные события, приводящие к значительной потере данных, объектов или значений объекта; спорадические и серьезные события, происходящие каждые несколько лет или десятилетий, приводящие к потере данных, объектов или значений объекта; и постоянные события или процессы, приводящие к потере данных, объектов или значений объекта. [11] Сохранение объекта зависит от того, остаются ли объекты в хорошо ухоженных средах с актуальными записями и местоположениями. Диссоциация может произойти как в качестве прямого следствия действий, таких как удаление этикетки или внесение ошибок в записи, так и невыполнение действий, таких как ненанесение номеров объектов на постоянные материалы или несоблюдение юридических требований для подтверждения права собственности на объект.
Пыль и химическое загрязнение присутствуют в большинстве сред, даже в закрытых помещениях. « Загрязнители сгруппированы в ряд соединений, которые могут вступать в химические реакции с любым компонентом объекта. Загрязнителями могут быть газы , аэрозоли , жидкости или твердые вещества как антропогенного, так и природного происхождения, и они являются веществами, которые, как известно, оказывают неблагоприятное воздействие (отрицательные последствия) на объекты. Отложения твердых частиц считаются загрязнителями, и хотя они не обязательно могут нанести ущерб, они признаются изменяющими эстетические аспекты объектов. В некоторых случаях мелкие частицы, отложившиеся на поверхности объекта, могут быть прочно связаны». [12]
Взломщики, воры и вандалы могут полностью вывести объект из-под контроля учреждения, либо уничтожив его, либо повредив его самыми разными способами. Как и диссоциацию, эту причину ухудшения гораздо сложнее контролировать из-за способности учреждения устранять уязвимости в своих помещениях, мерах безопасности или посетителях. Существует множество систем контроля, которые помогают предотвратить кражу и вандализм . [13]
Вредители определяются в разделе 4.4.5.1 «Политики управления Службы национальных парков (NPS) (2006)», где вредитель определяется как «организм, который мешает цели управления объектом». Для музеев вредитель определяется как любой организм, который ставит под угрозу музейные ресурсы». [14] Вредители могут включать, помимо прочего, грызунов, насекомых и птиц. Эффективная комплексная программа борьбы с вредителями в музее является неотъемлемой и необходимой частью политики ухода за коллекциями каждого музея. Регулярные проверки коллекций могут обнаружить и раскрыть присутствие вредителей в зданиях и хранилищах музея. Обычные способы снижения рисков, связанных с вредителями, заключаются в сокращении или устранении возможностей получения пищи и воды, которые являются привлекательной приманкой для вредителей.
Материалы предметов различаются от органических , неорганических и композитных объектов. В зависимости от материала, с которым обрабатываются для хранения или который нуждается в консервационной обработке, до обработки рассматривается консерватор, специализирующийся на определенном типе или диапазоне объектов. Согласно Кодексу этики, консерваторы должны выполнять обработку только с осторожностью и полным пониманием материала. [15] Органические объекты могут включать в себя « пластик , кожу , перья , кости , рога, слоновую кость , волосы , дерево и другие растительные и животные материалы, включая образцы естественной истории», а неорганические материалы состоят из «металлов, стекла, керамических материалов и камня». [16] Композитные объекты представляют собой смесь сред, которые включают как неорганические, так и органические материалы.
Кожа — это тип органического объекта, который подвержен разрушению под воздействием «микроорганизмов, атмосферных газов, яркого света, а также экстремальных значений и колебаний влажности». [17] Из-за своей уязвимости эти типы объектов требуют постоянного внимания. Для объектов из кожи требуется особая обработка, если требуется восстановление их первоначального состояния. Например, когда кожа подвергается воздействию плесени, объект следует обработать вакуумом и/или спиртом, если было проверено, что нет обесцвечивания или переноса цвета. [18]
Древесина — еще один тип материала, который идентифицируется как органический. Древесина является очень впитывающим материалом в зависимости от ее окружающей среды. Таким образом, в зависимости от количества воды, которая находится в воздухе, древесина может легко расширяться и сжиматься, изменяя физическое состояние объекта. [19] Вот почему древесный материал необходимо хранить при высокой контролируемой и постоянной температуре и влажности. Слишком высокая относительная влажность может привести к разбуханию древесины, а слишком низкая относительная влажность может привести к изгибу или скручиванию древесины, а также к появлению трещин и трещин. Резкие колебания обоих показателей могут ускорить процесс разрушения деревянного объекта. При высокой относительной влажности древесина также подвержена вредителям. Примером обработки может быть замораживание объектов для уничтожения любых вредителей, которые могли находиться внутри. [20]
Керамика — это тип неорганического объекта. Обработка таких объектов может различаться в зависимости от цели использования или ее стабильности. Когда керамика сломана и нуждается в реставрации, либо потому, что ее нужно выставить на выставке, либо для стабильности объекта при использовании для осмотра или изучения, для обработки могут использоваться некоторые типы методов, включая, но не ограничиваясь, заполнение пробелов, подрисовку , реструктуризацию и полировку. [21]
Типы металлов включают «золото, серебро, медь, железо, свинец, олово, никель, цинк , алюминий, хром , титан и их сплавы ». [22] Металлические скульптуры подвержены коррозии из-за загрязнения воздуха и влаги в воздухе. [23] Интервенционная обработка металлов — это необратимая процедура, которую необходимо учитывать перед работой. Такие типы обработки включают очистку с использованием химикатов или инструментов, таких как лазер Nd:YAG , который может эффективно удалять слои наросшей «известковой и кремниевой корки» [24]
Композитные элементы состоят из отдельных материалов, называемых составными материалами. Существует две основные категории составных материалов: матрица ( связующее ) и арматура . Требуется по крайней мере одна порция каждого типа. При объединении композитные объекты могут приобретать свойства и характеристики, которые отличаются от свойств исходных материалов.
Тестирование материалов из композитных объектов является важным инструментом, помогающим уменьшить или предотвратить дальнейшее ухудшение от врожденного порока (врожденная тенденция объекта или материала к гниению). Не все объекты будут обрабатываться из-за назначения объекта или намерения художника. Рассмотрение истории объекта и намерений художника в значительной степени взвешивается перед любой обработкой или тестированием материалов. Некоторые примеры материалов, которые вызывают химические реакции, вызывающие физические изменения объекта, - это серебро и дерево. Это связано с тем, что дерево, как известно, выделяет уксусную кислоту (этановую кислоту), которая становится загрязняющим веществом для серебра, заставляя его тускнеть с большей скоростью. [25] Если для тестирования рассматривается коррозия металлов, тест Одди является «ускоренным коррозионным тестом для воздействия на металлы» [26] В некоторых случаях, таких как ожерелье из Сомали, Британский музей провел тесты для желтых бусин и серебряного сплава, которые связывают компоненты в ожерелье. Тест фактически смог сделать вывод, что желтые бусины подвергали серебро воздействию азотной кислоты, что только способствовало коррозии металла с течением времени. [27] Таким образом, ожерелье пришлось снять с различных компонентов и хранить отдельно, чтобы уменьшить быстрое разрушение объекта. [28]
Чтобы сохранить объекты для будущего, музеи, библиотеки и другие учреждения, занимающиеся коллекционированием, используют методы превентивной консервации. Профессор Зиад аль-Саад, профессор кафедры сохранения и управления культурным наследием на факультете археологии и антропологии Университета Ярмук , Иордания, определяет превентивную консервацию как «смягчение ухудшения и повреждения культурных ценностей посредством разработки и внедрения политик и процедур для следующих целей: соответствующие условия окружающей среды; процедуры обработки и обслуживания для хранения, выставки, упаковки, транспортировки и использования; комплексная борьба с вредителями; готовность к чрезвычайным ситуациям и реагирование на них; и переформатирование/дублирование. Превентивная консервация — это непрерывный процесс, который продолжается в течение всего срока службы культурных ценностей и не заканчивается вмешательством». [29] Практика превентивной консервации направлена на обеспечение наибольшего объема консервации для наибольшего количества объектов в коллекции. Джеффри Левин, редактор отдела информации и коммуникаций в Институте консервации Getty , утверждает, что: «В долгосрочной перспективе это [превентивная консервация] является наиболее эффективной формой консервации не только для музеев, но и особенно для библиотек и коллекций этнографических , естественноисторических и геологических материалов. Благодаря комплексной превентивной консервации потребность в отдельных обработках может со временем быть снижена до более управляемых уровней, что позволит более эффективно использовать персонал и финансовые ресурсы». [30] Превентивная консервация позволяет учреждениям, имеющим коллекции, лучше управлять имеющимися у них ресурсами, когда дело касается ухода за своими коллекциями.
Реставрация — это восстановление антиквариата или произведения искусства , или любого культурного артефакта до состояния, близкого к новому, или сохранение антиквариата или произведения искусства от дальнейшего ухудшения ( консервация) .
Реставрация может быть такой же простой, как легкая очистка для удаления грязи или пыли, например, на поверхности картины, или она может включать в себя почти полную перестройку или замену, как в случае со старыми автомобилями или мебелью . Часто выполняемая при подготовке к продаже или коллекционером при приобретении нового предмета, главная цель реставрации — «восстановить» первоначальный вид или функциональность предмета.
Между реставрацией и ремонтом есть существенная разница. Функциональность может быть достигнута путем ремонта, но правильное восстановление предмета — это целое искусство. Отделка может/может быть снята и переделана, но важно, чтобы первоначальная патина была сохранена, если это возможно. Снятие делается только в крайнем случае, особенно с антикварной мебелью. Двигатели могут быть восстановлены с использованием новых деталей по мере необходимости, или отверстия в серебряном горшке могут/могут быть заделаны. Хотя некоторые из этих методов не одобряются многими музеями, учеными и другими экспертами, для многих людей [ требуется ссылка ] антиквариат, который непригоден для использования или не может быть выставлен, представляет небольшую ценность. Плохая реставрация — это проклятие квалифицированного реставратора. Работа над плохим ремонтом кого-то другого — это худшая из возможных ситуаций. Часто при реставрации антиквариата возникают и другие проблемы. Например, некоторые коллекционеры ценят «патину» или также хотят, чтобы предмет по-прежнему отражал эстетику, показывающую его возраст, — в этом отношении «перереставрированный» предмет может фактически снизить его ценность по сравнению с тем, если бы с предметом вообще ничего не делалось. Поэтому реставрацию ценных предметов всегда следует доверять профессионалам, которые чувствительны ко всем вопросам, гарантируя, что предмет сохранит или увеличит свою ценность после реставрации.
Оригинальное произведение искусства может выдержать всевозможные повреждения в течение своей жизни. Консерваторы обязаны рекомендовать лучшие методы сохранения произведения искусства для будущих поколений. [31]
Реставраторы часто являются обученными мастерами, такими как мебельщики, механики или кузнецы по металлу . Некоторые из них имеют многолетний опыт работы в своей области, в то время как другие являются самоучками-волонтерами. Многие из старинных самолетов в Соединенных Штатах реставрируются обученными авиаинженерами с помощью волонтеров, некоторые из которых — люди, которые летали на этих же самолетах много лет назад.
Учитывая, что один предмет мебели может включать дерево, стекло, инкрустацию, кожу и ткань, реставрация антиквариата охватывает несколько навыков. Калдараро оценивает, что 90 процентов реставраторов США являются самоучками или выработали свои навыки из идиосинкразического опыта. [32]
« Французская полировка » была отраслевым стандартом в Европе в XVIII и XIX веках, оттесненная эффективным преимуществом современных методов в промышленной революции . Лаки и распылительные системы заменили оригинальную французскую полировку, которая непрактична для массового производства мебели из-за трудоемкого процесса нанесения. Поскольку потребность в антиквариате не была праздной, не была и необходимость в его надлежащей реставрации; таким образом, торговля держалась на волоске.
С другой стороны, хотя большинство плохих старых вещей были выброшены давным-давно, есть вещи, которые из-за их оригинального дизайна или изготовления или из-за повреждений не стоит восстанавливать, но которые сделаны из материалов, пригодных для повторного использования, таких как твердая древесина, янтарь, олово или слоновая кость. По мере того, как число людей увеличивается, а количество деревьев и других природных продуктов в мире уменьшается, древесина и другие материалы становятся все более редкими. Поэтому тот факт, что материал не стоил того, чтобы с ним хорошо работать, когда он был сделан, не означает, что этот материал следует выбросить вместе с предметом сейчас.
Музеи, библиотеки, архивы и частные организации обязаны заботиться о своих коллекциях и сохранять их для будущего. Чтобы выполнить эту обязанность, эти организации стремятся поддерживать самые высокие стандарты профессионализма и этической практики при уходе за своими коллекциями. Чтобы направлять и направлять свои действия, организации следуют этическим кодексам поведения, таким как тот, который был создан Американским институтом консервации (AIC). [34]
Такие кодексы этики предназначены для предоставления руководства и не должны восприниматься как абсолютная практика, поскольку учреждения различаются по размеру, сфере деятельности и характеру. Каждое учреждение должно адаптировать, принять и внедрить этические принципы, необходимые для выполнения требований учреждения к сохранению объектов в его коллекции.
Некоторые учреждения, такие как Музей Виктории и Альберта (V&A), разработали и внедрили собственную форму этических протоколов, процедур и руководств, чтобы гарантировать, что V&A учитывает все точки зрения до того, как какой-либо объект подвергнется вмешательству или обработке по консервации. [35] Этический протокол V&A был реализован с помощью использования нового метода контрольного списка, «Контрольный список этики Департамента консервации Музея Виктории и Альберта», представленного в 1994 году. [36]
Краткая выдержка из контрольного списка демонстрирует подход, основанный на вопросах, а не на более директивном подходе:
Независимо от того, какой этический протокол соблюдается, этика играет важную роль в сохранении объектов.
[Контрольный список этики] был первоначально составлен для нашего [Музея Виктории и Альберта] собственного использования, он был впервые представлен профессии Джонатаном Эшли-Смитом на конференции в
Британском музее
в 1994 г.
{{cite news}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )