Прогрессивное кантри — термин, используемый по-разному для описания движения, радиоформата или поджанра кантри-музыки [1] , который развился в конце 1960-х и начале 1970-х годов как реакция на гладкий, ориентированный на поп -музыку Нэшвилла . [4] [6] Прогрессивные кантри-исполнители черпали вдохновение из Бейкерсфилда и классического хонки-тонк- кантри и рок-н-ролла , [4] а также фолка , блюграсса , блюза и южного рока . [3] Прогрессивное кантри иногда путают с аутло-кантри , [1] которое некоторые поклонники кантри считают более жёстким вариантом, [7] и альтернативным кантри . [8]
Прогрессивное кантри по-разному считается движением, жанром или радиоформатом . [ 1] Оно возникло в конце 1960-х и начале 1970-х годов как реакция на гладкое, ориентированное на поп- музыку нэшвилльское звучание кантри -музыки . [4] [9] Это движение по-разному позиционировалось на рынке под названиями «космическая ковбойская музыка», [2] «тванг-кор», [3] «космическое кантри», прогрессивное кантри, «реднек-рок», «гонзо-кантри» и, чаще всего, аутло-кантри . [1] Фраза «космическая ковбойская музыка» была взята из песни Майкла Мартина Мёрфи . [2] Некоторые поклонники кантри считают аутло-кантри немного более жёстким вариантом прогрессивного кантри. [7] KOKE-FM , радиостанция в Остине, штат Техас, была ключевым сторонником прогрессивного кантри. [1] К середине 1970-х годов исполнители прогрессивного кантри вошли в мейнстрим, обычно в форме кавер-версий других исполнителей, [9] и «прогрессивное кантри» стало стандартным ярлыком для музыки, которая смешивала кантри, рок , блюз и госпел . [5] В 1980-х и 90-х годах прогрессивное кантри превратилось в альтернативное кантри , [7] и эти два термина иногда использовались взаимозаменяемо, поскольку альтернативные рок- клубы начали заказывать кантри-исполнителей, которые были мятежниками на мейнстримовой кантри-сцене, принявшей кантри-поп . [8]
Прогрессивное кантри в равной степени черпало вдохновение из звучания Бейкерсфилда , классического хонки-тонк -кантри, произведений современного автора-исполнителя Боба Дилана и рок-н-ролла , [4] а также фолка , блюграсса , южного рока и блюза. [3] Другим важным влиянием на прогрессивное кантри был Роджер Миллер , который, смешивая кантри с джазом , блюзом и поп-музыкой, «использовал необычные гармонические и ритмические приемы в своем сложном песенном искусстве». [10] Томми Колдуэлл из Marshall Tucker Band предположил, что прогрессивное кантри сочетает в себе структуры и риффы кантри-музыки с джазовой импровизацией, на основе которой можно было построить более сложные структуры из фундамента кантри-музыки. [11] Марти Стюарт , который заявил о влиянии «космического кантри» на свой альбом 2023 года Altitude , определил «космическое кантри» как «состояние ума. Это термин, который никогда не был полностью определен, исследован или завершен. Моя идея космического кантри — это музыка, которую Byrds сделали в экспериментальной манере, или Flying Burrito Brothers ». [12] Некоторые прогрессивные кантри-певцы также находились под влиянием прогрессивной политики контркультуры 1960-х годов . [6] [9]
Грэм Парсонс и оригинальное воплощение Flying Burrito Brothers заложили основу для прогрессивного кантри в конце 1960-х годов. [13] Эммилу Харрис называли «матерью-основательницей прогрессивного кантри и Americana ». [14] Sweetheart of the Rodeo группы The Byrds считается основополагающим альбомом прогрессивного кантри. [15] Commander Cody и His Lost Planet Airmen были пионерами жанра, [16] как и Боб Ливингстон . [17] Согласно AllMusic , ключевыми исполнителями жанра были Крис Кристофферсон , Вилли Нельсон , Билли Джо Шейвер , Том Т. Холл , Джимми Дейл Гилмор и Бутч Хэнкок . [4] Прогрессивное кантри ассоциировалось с артистами округа Техас, такими как Нельсон, а также с пионерами Нэшвилла, такими как Уэйлон Дженнингс и Томполл Глейзер . [18] Джо Эли был заметной фигурой на сцене жанра в Остине, штат Техас . [19] Джерри Джефф Уокер стал катализатором движения своим альбомом 1973 года ¡Viva Terlingua! [20] Прогрессивная кантри-сцена Остина сыграла ключевую роль в формировании музыкального стиля Джимми Баффета , поскольку Уокер познакомил Баффета как с техасским Хилл-Кантри , так и с Ки-Уэст . [21] По данным NPR , Шейвер и Уокер, больше, чем кто-либо другой, «воплотили в себе хиппи- хонки-тонк-переворот 70-х годов из Остина, штат Техас». [1] В статье 1973 года о пикнике Вилли Нельсона в честь Дня независимости газета The New York Times писала: «Термин «прогрессивное кантри» теперь можно переопределить как «друзья Вилли Нельсона», назвав исполнителями прогрессивного кантри Дженнингса, Чарли Рича , Кристофферсона, Холла, Шейвера, Сэмми Смита , Гризи Вилза и Джона Прайна . [22] В 1977 году Billboard назвал Charlie Daniels Band, Marshall Tucker Band, Эли, Уокера и Дженнингса основными исполнителями прогрессивного кантри. [23] Марти Стюарт стал связующим звеном между традиционным «хиллбилли» кантри и блюграссом и прогрессивным кантри в качестве сайдмена, выступающего с Лестером Флэттом и Джонни Кэшем., прежде чем начать сольную карьеру. [24]
И помимо всех вышеперечисленных достижений Мерфи, есть еще и роль, которую он сыграл в запуске прогрессивной кантри-сцены Остина в 1970-х годах. Настолько ключевая роль, что первое местное музыкальное движение в столице, оказавшее существенное влияние на всю страну, даже взяло себе прозвище "Космическая ковбойская музыка" из песни Мерфи.
Вначале Боб Ливингстон помогал создавать прогрессивную кантри-музыку.
работы с Лестером Флэттом и Джонни Кэшем сделали его связующим звеном между старыми хиллбилли и блюграссом и прогрессивной кантри-музыкой.