Консервация и реставрация движимых культурных ценностей — термин, используемый для обозначения консервации движимых культурных ценностей в библиотеках , архивах , музеях и частных коллекциях . Сохранение включает в себя все действия, предпринимаемые для долгосрочного сохранения культурного наследия . Мероприятия включают обследование, документацию, лечение и профилактику, которая поддерживается исследованиями и образованием. [1] Консервация объектов – это конкретно действия, предпринимаемые для сохранения и восстановления объектов культуры. Объекты охватывают широкий спектр материалов из разных культур, периодов времени и функций. Консервация объектов может применяться как к объектам искусства, так и к артефактам. Практика сохранения направлена на предотвращение нанесения ущерба - процесс, известный как «превентивная консервация». Целью профилактической консервации является поддержание и, где возможно, улучшение состояния объекта, а также управление рисками ухудшения, такими как обращение с объектом и условия окружающей среды. [2] Исторически консервация объектов была сосредоточена на категории изобразительного искусства , но сейчас консервируется множество различных типов объектов. Каждый тип предметного материала, обычно обозначаемый органическим или неорганическим, а затем конкретным носителем, требует специализированного профессионального реставратора и часто требует совместной работы сотрудников музея, ученых и реставраторов.
Консервация объекта предполагает Консервацию-восстановление и сохранение физического объекта . [3] Этот тип реставраторов отличается от других специалистов тем, что они работают с широким спектром объектов и типов материалов. Эта классификация материалов включает археологические , этнографические , исторические , скульптурные , декоративно-прикладные искусства и современное искусство .
Сохранение объектов существует с тех пор, как люди собирали коллекции для удовольствия других. В раннюю историю консервацию проводили опытные мастера и торговцы, которые могли отремонтировать и вернуть предметы обратно в рабочее или выставочное состояние. Со временем консервация объектов как профессия развилась до такой степени, что специализация на объектах и материалах, из которых они изготовлены, стала стандартом современной консервации. Навыкам консервации сейчас обучают в таких учреждениях, как магистерская программа по консервации произведений искусства [4] в Винтертуре и Университет штата Делавэр , расположенный в Ньюарке, штат Делавэр . Это интенсивная трехлетняя программа, включающая студии консервации, лаборатории, экзаменационные комнаты и мастер-классы, доступные для студентов и преподавателей. Они расположены в исследовательском здании Луизы Э. дю Пон Крауниншилд в Винтертуре .
Вода наносит ущерб и возникает в результате природных явлений, технологических опасностей или механических неисправностей. Многие случаи повреждения водой могут быть связаны с несчастными случаями или небрежностью. «Огромное количество материалов, из которых изготовлены музейные предметы, очень восприимчивы к контакту с водой и могут быть серьезно повреждены даже при кратковременном контакте, в то время как другие могут подвергаться воздействию воды в течение длительного времени без вреда. Эта ситуация осложняется сочетанием и диапазон материалов, из которых может состоять каждый объект. Кроме того, на уязвимость отдельных объектов к воде может существенно повлиять (т. е. увеличиться) состояние деградации материалов». [5] Повреждение водой вызывает множество проблем с сохранением, включая, помимо прочего: обесцвечивание, растрескивание, размягчение, матирование, деформацию, рост плесени , расслоение и набухание.
Пожар представляет опасность как для объектов, так и для их коллекций, как для людей, так и для неодушевленных объектов. Музеи, библиотеки, архивы и частные коллекции уязвимы для огня из ряда внутренних и внешних источников. Большинство музейных пожаров возникают в результате пренебрежения и неосторожности человека или происходят намеренно. Повреждение объектов может быть непоправимым или может быть смягчено за счет выбора места хранения (например, в стеклянной витрине), материала объекта (органические материалы более склонны к повреждению) или мер безопасности, в которые вложил средства музей. Пожары также создают сажу . отложения, которые могут привести к обесцвечиванию, тусклой текстуре поверхности и необратимому изменению объектов. [6]
Свет выцветает из материалов. Блеклые цвета могут исчезнуть всего за несколько часов под прямыми солнечными лучами или всего за несколько лет при слабом музейном освещении. Но некоторые типы объектов более устойчивы к выцветанию из-за особенностей их материалов. Ультрафиолетовый свет вызывает пожелтение, меление, ослабление и/или распад материалов. Инфракрасный свет нагревает поверхность предметов, что является формой неправильной температуры. Различные явления разрушения часто происходят одновременно. [7]
Неподходящая температура является еще одним источником ухудшения качества. Есть несколько причин, по которым температура может вызвать деградацию объекта. Во-первых, температура слишком высока: это избыточное тепло может вызвать химические, физические и биологические явления. Наиболее важным явлением для музеев и архивов является химическое явление: нормальные комнатные температуры слишком высоки для долгосрочного сохранения нестабильных материалов, созданных человеком, особенно тех, которые несут изображения, звук и текст. Другая проблема возникает, когда температура слишком низкая. В целом низкая температура полезна для коллекций, но полимерные материалы, например краски, становятся более хрупкими и хрупкими. Некоторые объекты содержат материалы, которые деформируются и ослабевают или даже плавятся при температуре выше определенной. [8]
Неподходящая относительная влажность влияет на широкий спектр материалов и решений для хранения предметов. Относительная влажность — это качество воздуха, которое варьируется от влажного до сухого, что приводит к повреждению объектов. Сырость – это когда относительная влажность превышает 75%. Влажность вызывает несколько типов разрушения: плесень, быструю коррозию и крайние формы механических повреждений. Плесень повреждает любые органические материалы. [9]
Физические силы — это результаты как прямых, так и косвенных действий, воздействующих как на объекты, так и на их окружение. « Физическая сила может повредить объекты напрямую, вызывая вращение , деформацию, напряжение и давление. Она также может повредить объекты косвенно, вызывая столкновение между объектами или частями объекта. Ущерб от физической силы варьируется от незаметных микротрещин и незначительных потерь до крупномасштабных повреждений. такие эффекты, как дробление предметов, обрушение полов и, в крайних случаях, разрушение зданий. Пять важных эффектов, связанных с силой: удар, удар, вибрация , давление и истирание ». [10]
Диссоциация — это нематериальная форма повреждения, а не физическое воздействие на объект. Ущерб может возникнуть в виде: редких и катастрофических одиночных событий, приводящих к значительной потере данных, объектов или ценностей объектов; спорадические и серьезные события, происходящие каждые несколько лет или десятилетий, приводящие к потере данных, объектов или ценностей объектов; а также постоянные события или процессы, приводящие к потере данных, объектов или значений объектов. [11] Сохранность объектов зависит от того, остаются ли объекты в хорошо охраняемой среде с актуальными записями и местонахождением. Диссоциация может произойти как прямое следствие действий, таких как удаление метки или допущение ошибок в записях, так и невыполнение действий, таких как неприменение номеров объектов к постоянным материалам или невыполнение юридических требований по подтверждению права собственности на объект.
Пыль и химическое загрязнение присутствуют в большинстве сред, даже в закрытых помещениях. « Загрязняющие вещества группируются в ряд соединений, которые могут вступать в химические реакции с любым компонентом объекта. Загрязняющими веществами могут быть газы , аэрозоли , жидкости или твердые вещества антропогенного или природного происхождения, и это вещества, которые, как известно, оказывают неблагоприятное воздействие ( негативные последствия) на объектах. Отложения твердых частиц считаются загрязняющими веществами, и, хотя они не обязательно могут причинять ущерб, они признаются изменяющими эстетические аспекты объектов. В некоторых случаях мелкие частицы, осажденные на поверхности объекта, могут прочно связываться ." [12]
Грабители, воры и вандалы могут полностью вывести объект из-под контроля учреждения, при этом либо разрушив его, либо повредив самыми разными способами. Как и диссоциацию, эту причину ухудшения гораздо труднее контролировать из-за способности учреждения устранять уязвимости в своих помещениях, мерах безопасности или посетителях. Существует множество систем контроля, которые помогают предотвратить кражи и вандализм . [13]
Вредители определяются в разделе 4.4.5.1 «Политики управления Службой национальных парков (NPS) (2006 г.), где вредитель определяется как «организм, который мешает достижению целей управления объектом». Для музеев вредитель определяется как любой организм, который ставит под угрозу музейные ресурсы». [14] Вредители могут включать, помимо прочего, грызунов, насекомых и птиц. Эффективная музейная комплексная программа борьбы с вредителями играет неотъемлемую и необходимую часть политики ухода за коллекциями каждого музея. Регулярные проверки коллекций могут обнаружить и выявить наличие вредителей в зданиях и хранилищах музея. Распространенными способами снижения рисков, создаваемых вредителями, являются сокращение или устранение возможностей получения пищи и воды, которые являются привлекательной приманкой для вредителей.
Материалы предметов различаются: органические , неорганические и составные . В зависимости от материала, который используется для хранения или требует консервационной обработки, перед обработкой рассматривается вопрос о реставраторе, специализирующемся на конкретном типе или диапазоне объектов. Согласно Кодексу этики, консерваторы должны проводить лечение только с осторожностью и полным пониманием материала. [15] Органические объекты могут включать « пластик , кожу , перья , кости , рога, слоновую кость , волосы , дерево и другие материалы растений и животных, включая образцы естественной истории», а неорганические материалы состоят из «металлов, стекла и керамических материалов». и камень». [16] Композитные объекты представляют собой смесь сред, включающих как неорганические, так и органические материалы.
Кожа — это тип органического предмета, который склонен к порче под воздействием «микроорганизмов, атмосферных газов, яркого света, а также экстремальных температур и колебаний влажности». [17] Из-за своей уязвимости объекты такого типа требуют постоянного внимания. Специальная обработка необходима для предметов из кожи, если желательно восстановить их первоначальное состояние. Например, когда кожа подвергается воздействию плесени, предмет следует обработать пылесосом или спиртом, если было проверено на отсутствие обесцвечивания или переноса цвета. [18]
Дерево — еще один тип материала, который считается органическим. Дерево – очень поглощающий материал в зависимости от окружающей его среды. Таким образом, в зависимости от количества воды, находящейся в воздухе, древесина может легко расширяться и сжиматься, изменяя физическое состояние объекта. [19] Именно по этой причине древесный материал необходимо хранить при высоком контролируемом и постоянном уровне температуры и влажности. Слишком высокая относительная влажность может стать причиной разбухания древесины, а слишком низкая относительная влажность может стать причиной изгиба или скручивания древесины, а также появления трещин и трещин. Экстремальные колебания обоих показателей могут ускорить процесс разрушения деревянного предмета. При высокой относительной влажности древесина также подвержена воздействию вредителей. Примером обработки может быть замораживание объектов, чтобы уничтожить любых вредителей, которые могли существовать внутри. [20]
Керамика – это тип неорганического объекта. Обращение с такими объектами может варьироваться в зависимости от цели использования или их стабильности. Когда керамика сломана и нуждается в реставрации либо потому, что она необходима для демонстрации на выставке, либо для обеспечения устойчивости объекта при использовании для осмотра или изучения, некоторые методы могут включать, помимо прочего, заполнение пробелов, роспись , реструктуризацию, и полировку можно использовать для лечения. [21]
К типам металлов относятся «золото, серебро, медь, железо, свинец, олово, никель, цинк , алюминий , хром , титан и их сплавы ». [22] Металлические скульптуры подвержены коррозии из-за загрязнения воздуха и влаги в воздухе. [23] Интервенционная обработка металлов — это необратимая процедура, которую необходимо учитывать перед началом работы. Такие виды обработки включают очистку с использованием химикатов или инструментов, таких как лазер Nd:YAG , которые могут эффективно удалять слои накопившейся «известковой и кремниевой корки» [24].
Композиционные изделия состоят из отдельных материалов, называемых составляющими материалами. Существует две основные категории составляющих материалов: матрица ( связующее ) и армирование . Требуется хотя бы одна порция каждого типа. При объединении составные объекты могут приобретать свойства и характеристики, отличающиеся от свойств исходных материалов.
Тестирование материала из составных объектов является жизненно важным инструментом, помогающим уменьшить или предотвратить дальнейшее ухудшение качества из-за врожденного порока (врожденной склонности объекта или материала к разложению). Не все объекты будут рассматриваться в зависимости от назначения объекта или замысла художника. Перед какой-либо обработкой или тестированием материалов очень важно учитывать историю объекта и намерения художника. Некоторыми примерами материалов, которые вызывают химические реакции, вызывающие физические изменения объекта, являются серебро и дерево. Это связано с тем, что древесина, как известно, выделяет уксусную кислоту (этаноловую кислоту), которая становится загрязнителем серебра, вызывая его более быстрое потускнение. [25] Если для испытаний рассматривается коррозия металлов, то тест Одди представляет собой «ускоренное испытание на коррозию воздействия на металлы». [26] В некоторых случаях, таких как ожерелье из Сомали, Британский музей проводил испытания желтых бус и серебряный сплав, соединяющий компоненты в ожерелье. В результате испытания удалось прийти к выводу, что желтые шарики подвергают воздействию азотной кислоты серебро, что приводит к коррозии металла с течением времени. [27] Таким образом, ожерелье пришлось разобрать на отдельные компоненты и хранить отдельно, чтобы уменьшить быстрое разложение объекта. [28]
Чтобы сохранить объекты для будущего, музеи, библиотеки и другие учреждения, занимающиеся коллекционированием, используют методы профилактической консервации. Профессор Зиад аль-Саад, профессор кафедры сохранения и управления культурным наследием факультета археологии и антропологии Университета Ярмука , Иордания, определяет превентивную консервацию как «смягчение ухудшения и ущерба культурным ценностям посредством формулирования и реализации политики и процедур для следующие: соответствующие условия окружающей среды; процедуры обращения и обслуживания при хранении, выставке, упаковке, транспортировке и использовании; комплексная борьба с вредителями; готовность и реагирование на чрезвычайные ситуации; а также переформатирование/дублирование. Превентивная консервация — это непрерывный процесс, который продолжается на протяжении всего срока службы культурных ценностей. и не заканчивается интервентивным лечением». [29] Практика превентивной консервации направлена на обеспечение максимального сохранения наибольшего количества объектов в коллекции. Джеффри Левин, редактор отдела информации и коммуникаций Института консервации Гетти , утверждает, что: «В долгосрочной перспективе это [превентивная консервация] является наиболее эффективной формой консервации не только для музеев, но особенно для библиотек и коллекций этнографические , естественно-исторические и геологические материалы. При комплексной профилактической консервации потребность в индивидуальном лечении со временем может быть снижена до более управляемого уровня, что позволит более эффективно использовать кадровые и финансовые ресурсы». [30] Превентивная консервация позволяет учреждениям, имеющим коллекции, лучше управлять имеющимися ресурсами, когда дело доходит до ухода за своими коллекциями.
Реставрация — это восстановление антиквариата , произведения искусства или любого культурного артефакта до состояния, подобного новому, или сохранение антиквариата или произведения искусства от дальнейшего разрушения, как при консервации .
Реставрация может быть такой же простой, как легкая очистка для удаления обезображивающей грязи или копоти, например, с поверхности картины, или может включать почти полную реконструкцию или замену, как это может быть в случае со старыми автомобилями или мебелью . Основная цель реставрации , которая часто выполняется при подготовке к продаже или коллекционером при приобретении нового предмета, — «восстановить» первоначальный внешний вид или функциональность предмета.
Существует значительная разница между восстановлением и ремонтом. Функциональность можно обеспечить ремонтом, но правильное восстановление предмета — это искусство. Отделку можно/можно удалить и переделать, но важно, чтобы, если это возможно, была сохранена первоначальная патинация . Зачистку проводят только в крайнем случае, особенно в отношении антикварной мебели. Двигатели могут быть восстановлены с использованием новых деталей по мере необходимости или дыры в серебряном горшке могут быть залатаны. Хотя некоторые из этих практик не одобряются многими музеями, учеными и другими экспертами, для многих людей антиквариат , который непригоден для использования или не может быть выставлен напоказ, не представляет особой ценности . Плохая реставрация – проклятие опытного реставратора. Работать над чужим плохим ремонтом – самая худшая ситуация. Часто при реставрации антиквариата возникают и другие проблемы. Например, некоторые коллекционеры ценят «патину» или также хотят, чтобы предмет по-прежнему отражал эстетику, показывающую его возраст — в этом отношении «чрезмерно отреставрированный» предмет может фактически снизить его ценность, чем если бы с ним ничего не было сделано. предмет вообще. Поэтому реставрацию ценных предметов всегда следует доверять профессионалам, которые чутко относятся ко всем вопросам и следят за тем, чтобы предмет сохранил или увеличил свою ценность после реставрации.
Оригинальные произведения искусства могут выдержать всевозможные повреждения в течение своего срока службы. Реставраторы обязаны рекомендовать произведениям искусства лучшие методы их сохранения для будущих поколений. [31]
Реставраторы часто являются обученными мастерами, такими как производители мебели, механики или кузнецы по металлу . Некоторые имеют многолетний опыт работы в своей области, тогда как другие являются волонтерами-самоучками. Многие старинные самолеты в Соединенных Штатах реставрируются обученными авиаинженерами при помощи добровольцев, некоторые из которых — люди, летавшие на тех же самолетах много лет назад.
Учитывая, что один предмет мебели может включать дерево, стекло, инкрустацию, кожу и ткань, реставрация антиквариата требует нескольких навыков. По оценкам Кальдараро, 90 процентов реставраторов в США являются самоучками или накопили свои навыки на основе своеобразного опыта. [32]
« Французская полировка » была отраслевым стандартом в Европе в 18 и 19 веках, оттесненная эффективным преимуществом современных методов промышленной революции . Лаки и распылительные системы заменили оригинальную французскую полировку, которая непрактична для массового производства мебели из-за трудоемкости процесса нанесения. Поскольку стремление к антиквариату не было праздным, не было и необходимости в его надлежащей реставрации; таким образом, торговля поддерживалась благодаря нити.
С другой стороны, хотя большинство плохих старых вещей давно выброшено, есть предметы, которые из-за их оригинального дизайна или качества изготовления или из-за повреждений не подлежат восстановлению, но которые сделаны из материалов, пригодных для повторного использования, таких как твердая древесина. , янтарь, олово или слоновая кость. По мере того, как число людей увеличивается, а количество деревьев и других природных продуктов в мире уменьшается, древесина и другие материалы становятся все более дефицитными. Таким образом, тот факт, что материал не стоил того, чтобы с ним хорошо поработать при изготовлении предмета, не означает, что материал следует выбросить вместе с предметом сейчас.
Музеи, библиотеки, архивы и частные предприятия обязаны и обязаны заботиться о своих коллекциях и сохранять их для будущего. Для выполнения этой обязанности эти организации стремятся поддерживать самые высокие стандарты профессионализма и этики при уходе за своими коллекциями. Чтобы направлять и направлять свои действия, организации следуют этическим кодексам поведения , например, разработанным Американским институтом охраны природы (AIC). [34]
Такие кодексы этики призваны служить руководством и не предназначены для использования в качестве абсолютной практики, поскольку учреждения различаются по своим размерам, масштабам и характеру. Каждое учреждение должно адаптировать, принять и внедрить этические руководящие принципы, необходимые для удовлетворения требований этого учреждения к сохранению объектов в его коллекции.
Некоторые учреждения, такие как Музей Виктории и Альберта (V&A), разработали и внедрили свои собственные этические протоколы, процедуры и рекомендации, чтобы гарантировать, что V&A принимает во внимание все точки зрения, прежде чем какой-либо объект подвергнется консервации или уход. [35] Этический протокол Виктории и Альберта был реализован с помощью нового метода контрольного списка, «Контрольный список по этике Департамента консервации музеев Виктории и Альберта», представленного в 1994 году. [36]
Краткая выдержка из контрольного списка демонстрирует его подход, основанный на вопросах, вместо более директивного подхода:
Независимо от соблюдаемого этического протокола, этика играет важную роль в сохранении объектов.
[Контрольный список по этике] изначально был составлен для нашего собственного использования [V&A]. Впервые он был представлен профессии Джонатаном Эшли-Смитом на конференции в
Британском музее
в 1994 году.
{{cite news}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )