Авторство сценария « Гражданина Кейна» , американского фильма 1941 года, ознаменовавшего дебют Орсона Уэллса в полнометражном кино , было одним из давних споров вокруг фильма. Квазибиографический фильм, история которого охватывает 60 лет, исследует жизнь и наследие Чарльза Фостера Кейна , которого играет Уэллс, вымышленного персонажа, частично основанного на американском газетном магнате Уильяме Рэндольфе Херсте и чикагских магнатах Сэмюэле Инсалле и Гарольде Маккормике . Фильм, вобравший в себя богатый опыт и знания своих авторов, получил премию Оскар за лучший оригинальный сценарий Германа Дж. Манкевича и Уэллса.
О создании сценария « Гражданина Кейна» написано больше догадок, чем Орсон и Герман когда-либо смогли втиснуть между этими синими обложками.
- Джозеф Коттен [1] : 84
Сценарист Герман Дж. Манкевич был известной личностью в Голливуде. [2] : 12 «Его поведение, публичное и частное, было скандалом», — писал Джон Хаусман . «Невротик-пьяница и заядлый игрок, он также был одним из самых умных, информированных, остроумных, гуманных и обаятельных людей, которых я когда-либо знал». [3] : 447 Орсон Уэллс сказал Питеру Богдановичу , что «Никто не был более несчастным, более горьким и смешным , чем Мэнк… идеальный памятник самоуничтожению. Но, знаете, когда горечь не была направлена прямо на вас» , он был лучшей компанией в мире». [4] : 52–53
Уэллс восхищался Манкевичем и встретил его в Нью-Йорке в 1938 году [5] : 234, во время бродвейских успехов театра «Меркурий ». В сентябре 1939 года [6] : 244 Уэллс навестил Манкевича, когда тот был госпитализирован в Лос-Анджелесе после автомобильной аварии, и предложил ему работу по написанию сценариев для шоу театра Меркьюри на радио CBS « The Campbell Playhouse» . «Я чувствовал, что это будет бесполезно, — сказал позже Уэллс, — из-за общей бесполезности Манка много раз в студиях. Но я думал: «Посмотрим, что он придумает». Манкевич оказался очень полезным, особенно работая с Хаусман в качестве редактора, [6] : 240–242 и написал пять сценариев для шоу Campbell Playhouse , транслировавшихся в период с 12 ноября 1939 года по 17 марта 1940 года. [a] [7] : 98 Хаусман и Уэллс были партнерами в Театре Меркьюри, [4] : 55 , но когда Mercury Productions переехали из Нью-Йорка в Калифорнию, партнерство закончилось, и Хаусман стал сотрудником, работая в основном в качестве главного редактора на радиошоу. [8] : 88 В декабре 1939 года, после ожесточенной ссоры с Уэллсом из-за финансов, Хаусман подал в отставку и вернулся в Нью-Йорк. [4] : 356 Для Уэллса его уход стал облегчением. [7] : 504–505 [9] : 235–236
В конце декабря исполнительный совет RKO Pictures практически приказал руководителю студии Джорджу Шеферу прекратить выплачивать зарплату персоналу Mercury Productions до тех пор, пока Уэллс не представит приемлемый сценарий и не назначит дату начала съемок. [5] : 235 В течение следующих пяти недель Уэллс провел много долгих вечеров, обдумывая идеи сюжета в спальне небольшого арендованного дома, где Манкевич тянулся со сломанной ногой. [6] : 245–246 Манкевич показал в суде несколько лет спустя [ уточнить ] , что идея фильма началась с эпизода в стиле «Марш времени» , в котором рассказывается о жизни конкретного персонажа, чья жизнь затем станет тема фильма. [5] : 235 Уэллс позже сказал, что основная идея заключалась в том, чтобы создать посмертный портрет человека с разных точек зрения, в воспоминаниях тех, кто его знал. [b] [5] : 246 «Я вынашивал старую идею, — сказал Уэллс Богдановичу, — идею рассказать одно и то же несколько раз — и показать одно и то же с совершенно разных точек зрения. Идея, которую Рашомон использовал позже, Манку она понравилась, поэтому мы начали искать человека, о котором будет речь. Какой-нибудь крупный американский деятель - не мог быть политиком, потому что первым должен был быть Говард Хьюз. Но мы довольно быстро добрались до господ прессы». [4] : 53
Уэллс и Манкевич вскоре пришли к идее использовать газетного магната Уильяма Рэндольфа Херста в качестве главного героя. [10] : 484 К концу января их разногласия по поводу деталей сюжета стали более частыми, а их сотрудничество менее творческим. «Вот почему я в конце концов оставил его одного, — сказал позже Уэллс, — потому что мы начали тратить слишком много времени на торг». [4] : 54 В феврале 1940 года, [3] : 444, 448 Уэллс организовал обед в нью-йоркском клубе «21» и убедил Хаусмана вернуться в Калифорнию. Его наняли для наблюдения за Манкевичем, пока он записывал на бумаге черновой вариант. [9] : 185
19 февраля 1940 года Манкевич подписал контракт с Mercury Productions на работу над сценарием. [4] : 359 Он будет получать 1000 долларов в неделю за свою работу, пока он не будет «выведен из строя из-за болезни или каких-либо других причин», [5] : 236 , а также получит премию в 5000 долларов за сдачу сценария. [11] : 17 Манкевич не должен был получить никакой похвалы за свою работу, поскольку его наняли сценаристом ; аналогичный пункт присутствовал в контрактах сценаристов для The Campbell Playhouse . [10] : 487 Манкевича консультировали его агенты, Columbia Management of California, и перед тем, как он подписал контракт, было еще раз ясно дано понять, что вся заслуга в его работе принадлежит Уэллсу и Театру Меркьюри, «автору и создателю». [5] : 236–237 Уэллс не решался официально согласиться отдать должное Манкевичу. В его контракте с RKO говорилось, что фильм будет продюсировать, режиссировать, исполнять и писать Уэллс, а его образ «чудо-мальчика» имел большую рекламную ценность для студии. [5] : 236 Адвокат Уэллса, Арнольд Вайсбергер, не хотел давать RKO повода для разрыва контракта с Уэллсом, если они захотят продвигать фильм как исключительно его работу. Контракт с Манкевичем оставлял открытым вопрос о получении им кредита; Переписка Уэллса со своим адвокатом показала, что он не хотел отказывать Манкевичу в кредите. [9] : 202
После того, как он пришел к соглашению с Уэллсом по поводу сюжетной линии и персонажей, [4] : 54 Манкевичу было поручено написать первый черновик, который Уэллс мог переработать. [9] : 185 В последнюю неделю февраля или первую неделю марта 1940 года, [11] : 17 Манкевич уединился на историческом ранчо Норт-Верде [c] на реке Мохаве в Викторвилле, Калифорния , чтобы начать работу над сценарием. . [2] : 32 [13] : 221 Уэллс хотел, чтобы работа была выполнена как можно незаметно, [11] : 17 и ранчо предлагало дополнительное преимущество в виде запрета на алкоголь. Манкевича сопровождали медсестра, секретарь Рита Александер, Хаусман и 300-страничный черновой сценарий проекта, написанный Уэллсом. Предварительная работа состояла из диалогов и некоторых инструкций для камеры. [5] : 237 [6] : 252 Автор Клинтон Хейлин писал, что Манкевич «… вероятно, полагал, что Уэллс имел небольшой опыт в качестве оригинального сценариста… [и], возможно, даже чувствовал, что Джон Ситизен, США , рабочее название Уэллса, был проектом он мог сделать свое собственное». [14] : 43
Манкевич и Хаусман работали вместе в уединении на ранчо в течение 12 недель. [5] : 237 Хаусман должен был исполнять обязанности редактора, отметил Кэрринджер, «но часть его работы заключалась в том, чтобы оседлать стадо Манкевича, чьи пристрастия к алкоголю были легендарными и чьи навыки сценариста, к сожалению, не включали репутацию человека, доводящего дело до конца». С Уэллсом поддерживалось постоянное общение, [15] : 81 , и Хаусман часто ездил в Лос-Анджелес, чтобы посовещаться с ним. Уэллс время от времени посещал ранчо, чтобы проверить, как идут дела, и предложить направление. [5] : 237 Вместе со своим секретарем Кэтрин Троспер Уэллс переделывал черновые страницы в Голливуде. Эти страницы были переданы супервайзеру сценариев RKO Амалии Кент, которая разбила материал в виде непрерывности для производственных подразделений. [15] : 81–82 Уэллс уважал ее за работу над неизданным сценарием «Сердце тьмы» . [15] : 119 Уэллс заподозрил, что Хаусман настроил против него Манкевича. [9] : 213 «Когда Мэнк уехал в Викторвилл, мы были друзьями. Когда он вернулся, мы были врагами», — сказал Уэллс биографу Ричарду Мериману . «Манк всегда нуждался в злодее». [6] : 260
Некоторое время Манкевич хотел написать сценарий об общественном деятеле (возможно, гангстере), историю которого будут рассказывать люди, знавшие его. [10] : 484 В середине 1930-х годов Манкевич написал первый акт неизданной пьесы о Джоне Диллинджере под названием « Дерево вырастет» . [7] : 132 «Это было то, о чем [Манкевич] думал в течение многих лет, — писал Хаусман, — идея рассказать о частной жизни человека (желательно о такой, которая напоминала узнаваемого американского деятеля), сразу после его смерти, через интимные и часто несовместимые свидетельства тех, кто знал его в разное время и при разных обстоятельствах». [3] : 448–449.
Сам Уэллс работал над этой концепцией. Будучи подростком, в 1932 году он написал пьесу о жизни аболициониста Джона Брауна под названием «Марширующая песня» . Как и в «Гражданине Кейне» , сюжет пьесы построен вокруг журналиста, который пытается понять Брауна, беря интервью у людей, которые знали его и имели на него разные точки зрения. Сюжетный прием невидимого журналиста Томпсона в «Гражданине Кейне» также напоминает невидимого Марлоу в предложенном Уэллсом фильме « Сердце тьмы» , в котором рассказчик и зритель разделяют точку зрения. [9] : 55, 184–185 «Орсон был родом из Чикаго, - сказал Ричард Уилсон из театра Меркьюри , - и я считаю, что на него так же сильно повлияли Сэмюэл Инсалл и полковник Роберт Маккормик , как и фигура Херста». [16] : 6 Роджер Хилл, руководитель семинарии для мальчиков Тодда, наставник и друг Уэллса на всю жизнь, писал, что Уэллс однажды рассказал ему о проекте, который он обдумывал: «Несколько лет назад он изложил мне план создания сцены пьеса, основанная на жизни американского магната, который будет смесью Инсалла, Маккормика и Херста». [17] : 111 Хилл сказал, что еще в детстве Уэллс интересовался жизнью скандальных магнатов: «Уже тогда он чувствовал, какой театральный эффект можно получить, напав на гигантов и, возможно, свергнув их», - писал Брейди. [5] : 230
Уэллс не был знаком с Херстом, но многое узнал о нем через драматического критика Эштона Стивенса . [4] : 44 Он также сказал, что его отец и Херст знали друг друга. [4] : 66 [5] : 230 Когда Уэллс приехал в Голливуд в 1939 году, все говорили о новой книге Олдоса Хаксли « После того, как многие лета умирает лебедь» , романе, посвященном киноколонии и похожем на портрет. из Херста. Уэллса пригласили отпраздновать день рождения Хаксли на вечеринке, где было решено, что по книге никогда не удастся экранизировать фильм из-за влияния Херста. [5] : 218–219 Неизвестно, насколько книга Хаксли повлияла на выбор темы Уэллсом; Брэди написал, что «однако более личное совпадение могло способствовать развитию этой идеи». Первая жена Уэллса Вирджиния переехала в Лос-Анджелес вскоре после их развода, [5] : 231–232 [18] и 18 мая 1940 года вышла замуж за сценариста Чарльза Ледерера , любимого племянника любовницы Херста Мэрион Дэвис . [9] : 204–205 [19] [д]
В первые годы своей журналистской карьеры Манкевич искал политических репортеров, которые рассказывали ему сплетни о Херсте, и даже начал писать о нем пьесу. [6] : 53, 72 Вскоре после переезда в Голливуд в 1926 году, [6] : 215 Манкевич познакомился с Херстом и Дэвисом благодаря дружбе с Ледерером. [20] : 20 «В Голливуде существовало две касты, — писал Мериман, — те, кто был гостями в Сан-Симеоне, и те, кто этого не делал». Манкевич и его жена были частью общества, которого несколько раз приглашали в замок Херст . [6] : 215 Им всегда давали одну и ту же квартиру в гостевом коттедже La Casa del Monte [6] : 214 — «как наш собственный маленький замок», — сказала Сара Манкевич. [6] : 227 Знаменитый острослов, Манкевич ценился за свою беседу, и за обедом его сидели рядом с хозяевами. Он уважал знания Херста и имел честь быть приглашенным в его личный кабинет, где он общался с редакторами и обозревателями Херста. [6] : 230 «Впервые голливудское удовольствие Германа слилось с его политической ученостью», - писал Мериман. [6] : 212
Описанный биографом Саймоном Кэллоу как «усердный исследователь власти и ее злоупотреблений», [10] : 484 Манкевич был очарован Херстом, [6] : 212 , а Херст, в свою очередь, интересовался бывшим журналистом с такими большими политическими знаниями. [6] : 230 Манкевич и Ледерер с удовольствием создавали факсимильные газеты, которые подвергали критике Херста и его публикации, для развлечения Херста и Дэвиса. [6] : 212–213 Однако к 1936 году Манкевича больше не приветствовали в кругу Херста из-за его пьянства и политических аргументов. [6] : 231 «Манкевич, лелея свою обиду, впоследствии стал одержим и Херстом, и Дэвисом, — писал Кэллоу, — собирая истории о них, как маленькие мальчики собирают марки». [10] : 484
В марте, апреле и начале мая 1940 года Манкевич диктовал сценарий под названием «Американский фильм» . [4] : 359 [11] : 17–18 Уэллс переписал и отредактировал неполный первый черновик, данный ему, датированный 16 апреля, и отправил его обратно в Викторвилл. [9] : 185 Сорок четыре страницы редакции от 28 апреля были переданы Уэллсу. [11] : 23 Манкевич и Хаусман передали Уэллсу второй вариант с рукописной датой 9 мая, [15] : 99 после окончания работы в Викторвилле. Манкевич немедленно приступил к работе над другим проектом для MGM, [f] [11] : 24 , а Хаусман уехал в Нью-Йорк четыре дня спустя. [6] : 257
«Несмотря на то, что Хаусман описал себя и Германа, убрав все лишнее из «Американского романа» , он был длиной в 325 страниц и возмутительно переписан даже в первом черновике», — писал Мериман. «Хаусман вежливо игнорирует этот факт. Он подразумевает, что то, что было снято, было американцем , только с обычной степенью полировки». [6] : 257 [g] Уэллс редактировал и переписывал страницы сценария в Беверли-Хиллз. Имея теперь в руках сценарий Викторвилля, он сократил его примерно на 75 страниц и добавил или отредактировал более 170 страниц. [11] : 26–27 «Безусловно, самая серьезная драматическая проблема в Америке — это обращение с Кейном», — писал Кэрринджер. [15] : 21 Юридический отдел RKO предупредил Уэллса, что это слишком похоже на портрет Херста и что, если сценарий не будет изменен, почти наверняка будет иск о клевете или вторжении в частную жизнь. [5] : 244
«В фильме есть качество — гораздо большее, чем неопределенный аромат — это был Манк, и которое я ценил», — сказал Уэллс. «Это была какая-то контролируемая, жизнерадостная злоба… Лично мне Кейн нравился, но я пошел на это. И это, наверное, придавало картине определенное напряжение, тот факт, что один из авторов ненавидел Кейна, а другой любил его. Но в своей ненависти Что касается Херста, или кем бы он ни был Кейн, у Мэнка не было достаточно четкого представления о том, кем был этот человек , и Мэнк видел в нем просто эгоистичного монстра со всеми этими людьми вокруг него». [6] : 260 Манкевич изучал Херста на протяжении многих лет и имел знания из первых рук, будучи одним из своих частых гостей в Сан-Симеоне; но для сценария он также использовал опубликованные отчеты о Херсте. «Он всегда это отрицал, — писал Кэрринджер, — но совпадения между американцем и Имперским Херстом Фердинанда Лундберга трудно объяснить». Уэллс удалил большую часть материалов Манкевича Херста, но Лундберг, тем не менее, в конце концов подал иск. [ч] [11] : 21, 23
Четвертый проект от 18 июня был первым, получившим название «Гражданин Кейн» . [7] : 102 Название было предоставлено главой студии RKO Джорджем Шефером, [4] : 82 , который был обеспокоен тем, что название фильма «американский» может показаться циничным и слишком близким к Херсту, чьи газеты включали American Weekly и New York Journal. -Американский . [i] [5] : 246 Манкевич и Хаусман вернулись в штат Меркьюри [6] : 262 с 18 июня по 27 июля, [11] : 29–30 и продолжали помогать пересматривать сценарий. [5] : 238 Датированный 16 июля 1940 года, окончательный сценарий съемок составил 156 страниц. [15] : 82, 114 «После семи полных изменений Уэллс наконец получил то, что хотел», — писал Брейди. [5] : 244 Кэрринджер резюмировал:
Манкевич (с помощью Хаусмана и при участии Уэллса) написал первые два черновика. Его основным вкладом были сюжетная основа, состав персонажей, различные отдельные сцены и значительная часть диалогов. … Уэллс добавил блеск повествования — визуальное и словесное остроумие, стилистическую плавность и такие потрясающе оригинальные штрихи, как газетные монтажи и эпизод за завтраком. Он также превратил Кейна из картонного вымысла Херста в фигуру загадочного и эпического великолепия. «Гражданин Кейн» - единственный крупный фильм Уэллса, автор которого является автором одного и того же автора. Не случайно именно в фильме Уэллса самый сильный сюжет, наиболее полно реализованные персонажи и наиболее тщательно вылепленные диалоги. Манкевич изменил ситуацию. [11] : 35
Уэллс назвал вклад Манкевича в сценарий «огромным». [4] : 52–53 Он резюмировал процесс написания сценария: «Первоначальные идеи этого фильма и его основная структура были результатом прямого сотрудничества между нами; после этого мы расстались, и появилось два сценария: один написал г-н Манкевич, в Викторвилле, а другой — в Беверли-Хиллз, один… Окончательная версия сценария… была взята из обоих источников». [4] : 500 [21]
В 1969 году, когда он давал интервью официальному журналу Гильдии режиссеров Америки , Хаусман согласился с описанием Уэллса процесса написания сценария: «Он [Уэллс] сам добавил много материала, а позже у него с Германом произошла ужасная ссора. Насколько я мог судить, совместный счет был правильным. Сценарий «Гражданина Кейна» был продуктом их обоих». [16] : 6
Но в то же время Хаусман разжигал споры, обедая с кинокритиком Полиной Кель и отдавая должное Манкевичу за создание сценария « Гражданина Кейна» . [2] : 32 [7] : 471 [22] Кэрринджер писал, что «в своем длинном отчете об интерлюдии в Викторвилле Хаусман создает впечатление, что Манкевич начал с чистого листа и что практически все в черновиках Викторвилля является оригиналом Манкевича». изобретение." [j] [11] : 18 Хаусман открыто заявлял, что Манкевич заслужил исключительную заслугу в написании фильма в течение многих лет [23] — вплоть до своей смерти — не объясняя противоречий, присутствующих даже в его личных бумагах. [4] : 499–500 [9] : 204
Одним из давних споров о «Гражданине Кейне» является авторство сценария. [6] : 237 Манкевич пришел в ярость, когда в августе 1940 года Луэлла Парсонс в колонке процитировала слова Уэллса: «… и поэтому я написал «Гражданина Кейна ». [9] : 201 [10] : 517 Когда RKO выпустила фильм в мае 1941 года, сувенирная программа включала двухстраничный разворот, изображавший Уэллса как «четырех самых ярких личностей в кино… автор, продюсер, режиссер, звезда». [6] : 270 [24] Манкевич писал отцу: «Меня особенно бесит невероятно наглое описание того, как Орсон написал свой шедевр. Дело в том, что на картине нет ни одной строчки, которой бы не было в пишу — пишу от меня и мной — еще до того, как повернулась камера». [6] : 270
Манкевич незадолго до этого видел отрывки из фильма и сказал, что он недоволен отснятым материалом. Однако оценка Манкевича отснятого материала была полна противоречий. Он сказал Уэллсу, что «недостаточно соблюдаются стандартные киноконвенции» и что ему не нравится театральность и отсутствие крупных планов в фильме. Но Манкевич также назвал отснятый материал «великолепным» и сказал, что он ему понравился «с эстетической точки зрения». Он также сказал, что, по его мнению, зрители не поймут фильм. [9] : 204
Манкевич начал угрожать Уэллсу, чтобы тот получил признание за фильм. Это включало в себя угрозы разместить рекламу на всю страницу в торговых газетах и заставить его друга Бена Хекта написать разоблачение их сотрудничества в Saturday Evening Post . Манкевич также пригрозил пойти в Гильдию сценаристов и потребовать всю ответственность за написание всего сценария самостоятельно. Биограф Уэллса Барбара Лиминг считает, что Манкевич отреагировал таким образом из-за страха вообще не получить признания. [9] : 204
Подав протест в Гильдию сценаристов, Манкевич отозвал его, а затем начал колебаться. Вопрос был решен в январе 1941 года, когда РКО присвоило Манкевичу кредит. В кредитной карте гильдии первым был указан Уэллс, вторым — Манкевич. Помощник Уэллса Ричард Уилсон сказал, что человеком, который обвел карандашом имя Манкевича, а затем нарисовал стрелку, которая поставила его на первое место, был Уэллс. В официальной титрах говорится: «Сценарий Германа Дж. Манкевича и Орсона Уэллса». [6] : 264–265.
Злоба Манкевича по отношению к Уэллсу росла в течение оставшихся 12 лет его жизни. Раздражение Уэллса на Манкевича быстро прошло, и он говорил о нем с любовью. [7] : 498
«Одной из вещей, которые связывали с ним его друзей, была его невероятная уязвимость», — сказал Уэллс биографу Манкевича. «Ему нравилось внимание, которое он получал как великая, монументальная самоуничтожающаяся машина. Это была его роль, и он играл ее до упора. Он был артистом, как, я думаю, все очень успешные личности. Он не мог быть ласковым. или любовь за пределами своей семьи. Ты никогда не чувствовал, что купаешься в тепле его дружбы. Так что именно его уязвимость вызывала теплоту у друзей. И люди любили его, эту ужасную уязвимость. [6] : 168
Далее Уэллс сказал биографу Манкевича: «У меня есть только один настоящий враг в моей жизни, о котором я знаю, и это Джон Хаусман. Все начинается и заканчивается этой враждебностью, стоящей за доброжелательностью мандарина». [6] : 255
Вопросы об авторстве сценария «Гражданина Кейна» были возобновлены в 1971 году влиятельным кинокритиком Полин Кель , [4] : 494 , чьё скандальное эссе на 50 000 слов « Воспитывая Кейна » было напечатано в двух последовательных выпусках The New Yorker , а затем в длинном выпуске журнала The New Yorker. введение в сценарий стрельбы в книге «Гражданин Кейн» . [20] Непризнанным первоисточником Келя был Хаусман. [к] [9] : 203–204
«Главное внимание эссе Келя уделяется защите и прославлению сценариста Германа Дж. Манкевича как главной, забытой творческой силы, стоящей за Кейном », - писал кинокритик Джонатан Розенбаум . «По словам Келя, сценарий почти полностью был написан Манкевичем, и Уэллс активно замышлял лишить его какого-либо экранного признания». [4] : 494 Основная пресса приняла эссе Кель — продолжение ее спора с Эндрю Саррисом и авторской теорией — на основании ее авторитета как одного из ведущих кинокритиков страны. [26] : 206–207.
«Воспитание Кейна» разозлило многих критиков, в первую очередь Богдановича, близкого друга Уэллса, который опроверг утверждения Келя в статье «Мятеж Кейна», опубликованной в октябре 1972 года для Esquire . [l] [m] [28] В статье говорилось, что Кель использовал исследования и интервью доктора Говарда Субера, доцента Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, где она тогда была приглашенным лектором, ни разу не указав его имя. [29] : 30
Другие опровержения включали статьи Сарриса, [30] Джозефа Макбрайда [31] и Розенбаума, [32] интервью с Джорджем Кулурисом и Бернардом Херрманном , опубликованные в Sight & Sound , [33] исчерпывающее исследование сценариев Кэрринджера [15] и замечания Лиминга [9] : 203–204 и Брейди в биографиях Уэллса. [5] : 553–554 В предисловии Розенбаума 2020 года к его более раннему эссе также упоминается тот факт, что произведение Богдановича 1972 года было написано призраком самого Уэллса. Розенбаум также рассмотрел это противоречие в примечаниях своего редактора к книге « Это Орсон Уэллс» (1992). [4] : 494–501.
«Орсона энергично защищали, — писал биограф Бартон Уэйли, — но в менее заметных статьях; так что, опять же, ущерб был огромным и постоянным». [7] : 394
Вопросы авторства были дополнительно прояснены в эссе Кэрринджера 1978 года «Сценарии гражданина Кейна». [15] [n] Кэрринджер изучил коллекцию записей сценариев — «почти повседневную запись истории сценариев», — которая тогда еще сохранялась в RKO. Он рассмотрел все семь черновиков и пришел к выводу, что «все доказательства показывают, что вклад Уэллса в сценарий «Гражданина Кейна» был не только существенным, но и решающим». [15] : 80 Кэрринджер наконец пришел к выводу, что именно Уэллс превратил сценарий «из прочной основы для истории в подлинный план шедевра». [35]
Кэрринджер обнаружил, что вопросы, поднятые Келем, основаны на свидетельствах раннего проекта сценария, написанного главным образом Манкевичем [15] :80, который «разработал логику сюжета и заложил общие контуры истории, определил главных героев и предоставил множество сцен и строк, которые в конечном итоге в той или иной форме появятся в фильме». [15] : 115 На том этапе написания сценария Кейн был скорее карикатурой на Херста, чем полностью развитым персонажем финального фильма. [15] : 98, 116 Во втором черновике Кэрринджер нашел подсказки о том, что Уэллс руководил сценарием, а в третьем черновике он задокументировал прямое участие Уэллса [15] : 105 и ответственность за первые крупные изменения. [15] : 109–110 «То, что последующие части также принадлежат главным образом Уэллсу, подтверждается как обстоятельствами, так и характером поправок», — писал Кэрринджер. [15] : 116
Кэрринджер заметил, что «Гражданин Кейн» — один из немногих проектов Уэллса, основанных на оригинальной сюжетной идее, а не на адаптации существующих работ. «Манкевича наняли, чтобы дать ему то, что должен быть в состоянии предоставить любой хороший первый писатель в таком случае: прочную, долговечную структуру истории, на которой можно будет строить», - писал Кэрринджер. Затем Уэллс «адаптировал его с той же свободой и пренебрежением к авторитетам, с какой он адаптировал пьесу Шекспира или триллер Николаса Блейка». [15] : 117
Сценарий « Гражданина Кейна» получил премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий , которую разделили Герман Дж. Манкевич и Орсон Уэллс. [36]