Виддинг — это практика фанатского труда в медиа-фандоме по созданию музыкальных клипов из отснятого материала одного или нескольких визуальных медиа-источников, тем самым исследуя сам источник по-новому. Создатель может выбирать видеоклипы, чтобы сосредоточиться на одном персонаже, поддержать определенную романтическую пару между персонажами, критиковать или восхвалять оригинальный текст или указать на аспект телешоу или фильма, который он считает недооцененным. Полученное видео затем может быть распространено через одну или несколько социальных сетей и онлайн-видеоплатформ, таких как YouTube . Создатели называют себя «виддерами»; свой продукт — «видами», «фан-видами», «фан-видео», «песенными видео» или более недавно принятое название «редактирование»; а само действие называется виддингом .
Виддинг может происходить внутри фандома ; однако его также часто считают отдельным фандомом, поскольку поклонники виддинга часто смотрят видео просто потому, что это видео. (Это отличается от читателей фанфиков и других поклонников , например, которые склонны выбирать, чем заниматься, основываясь на исходном тексте, а не на форме.) Соответственно, у виддинга есть свои собственные специализированные фан-конвенции , включая Vividcon и VidUKon.
Фанатские видео в мире аниме-фэндома отличаются [ чем? ] от видео, созданных виддерами. Музыкальный клип, созданный фанатами с использованием кадров из аниме, называется аниме-музыкальным видео или AMV, а не фан-видом. Большинство виддеров в медиа-фэндоме — женщины, [1] [2] [3] хотя есть и много мужчин. [4]
Виддинг начался в 1975 году, [1] когда Канди Фонг синхронизировала кадры Star Trek на слайд-проекторе с музыкой из кассетного проигрывателя. [5] Слайд-шоу Фонг было впервые представлено публике на съезде Бьо Тримбла Equicon/Filmcon в 1975 году, где оно было отмечено как первый источник «новых» кадров Star Trek с момента завершения оригинального шоу. [6] Она показывала свои видео с живым монтажом на съездах фанатов , которые продолжают оставаться одними из главных мест для просмотра видео. [2] Когда в середине 1970-х годов стали доступны домашние видеокассетные магнитофоны, виддеры начали производить живые видео, которые записывались на носители, которые можно было показывать на съездах фанатов и затем распространять среди фанатов. [3] Для монтажа видео требовались значительные технические и художественные навыки, часто требовалось размещать кадры с нескольких видеомагнитофонов на одной пленке, с дополнительной проблемой точного тайминга. На создание типичного видео уходило 6–8 часов, а на более сложные — значительно больше. [7] Виддеры, в основном женщины, передавали эти знания друг другу. [2] В 1980-х и 1990-х годах виддеры создавали коллективы, такие как California Crew, GloRo Productions, Bunnies from Hell, the Chicago Loop и Media Cannibals. [6] Коллективы совместно использовали оборудование, что позволяло производить более технически сложные видео. Стерлинг Эйдолан и подгруппа California Crew, Odd Woman Out, создали примечательный метавидео «Pressure» в 1990 году. [6] «Pressure» записал фактический процесс создания видео, изображающий женщин-виддеров и навыки, необходимые для производства работы в эпоху видеомагнитофонов.
С развитием цифровых медиа, большей пропускной способностью и широкой доступностью бесплатного, хотя и базового, программного обеспечения для редактирования видео, такого как iMovie и Windows Movie Maker , или более профессионального и используемого, такого как Sony Vegas , уровень навыков, требуемый для создания видео, снизился, а количество каналов распространения увеличилось. В результате как количество создателей видео, так и количество доступных видео резко возросло. [2] В цифровую эпоху создание видео стало более индивидуальным, и коллективы в значительной степени прекратили свое существование. [8] Однако в форме «коллабов», также известных как сотрудничество между двумя или более создателями видео, сохраняются сложные совместные продукты. Аккаунты Ask.fm позволяют продолжать современный обмен знаниями между создателями видео, особенно женщинами.
Из-за опасений, что внешнее сообщество не поймет видео и контекст видео, а также из-за некоторых проблем с авторскими правами и интеллектуальной собственностью [9], многие из самых опытных видеоблогеров не делают свои видео общедоступными на таких публичных площадках, как YouTube [9] , хотя это меняется. [2]
В Музее движущегося изображения в Нью-Йорке с 29 июня по 14 октября 2013 года проходила выставка под названием Cut Up , которая включала в себя основные моменты стиля от оригинала Кэнди Фонг до «Vogue (300)» от Luminosity. [10]
На выставке были представлены:
Существует три основные школы виддинга: [2] [7]
В эпоху YouTube и других сайтов обмена видео в Интернете, происходит все большее перекрестное опыление между этими школами, а также между видеороликами, музыкальными клипами в стиле аниме , машинима и политическими ремиксами музыкальных клипов. [1] [2] [9]
Виддинг использует всю терминологию, распространенную в медиа-фэндоме, а также терминологию, разработанную для специфических нужд виддинга. Например, «MM» может означать мультимедиа, то есть видео, сделанное из более чем одного исходного шоу. «Видео мусорного бака» — это мультимедийное видео с источником из десятков или даже сотен шоу и фильмов. Часто используемый термин виддинга — « слэш », в котором кадры двух персонажей (обычно гетеросексуальных) объединяются для создания гомосексуальной связи в альтернативной вселенной. Когда слэш применяется к двум женщинам, это называется фемслэш .
Фан-видео создаются на основе материалов из телешоу, фильмов и иногда официальных музыкальных клипов, чтобы привести аргумент путем сопоставления оригинального видео с текстами песен. В видео музыка является аналитическим приемом, а не саундтреком. [2] Фан-видео могут функционировать как нечто среднее между повествовательным повествованием и визуальной поэзией, формой визуального эссе, которая использует сам исходный материал для выдвижения одного из аспектов того, как автор видит источник; потенциально переосмысливая исходный материал новым образом. [4] С другой стороны, видео могут быть не более чем последовательностью кадров, связанных вместе, сродни утверждению тезиса без существенной подкрепления.
Многие фан-виды озабочены шиппингом , историями любви, которые фанат видит в своих любимых фильмах или телешоу. Существующие романтические сцены могут быть еще больше романтизированы посредством видеотрансформаций или выбора песни. Автор также может выступать за романтическую пару, которая не встречается в исходном тексте, путем сопоставления соответствующих сцен или даже вставки дополнительного материала. Сторонники или «шипперы» экранных пар также могут манипулировать клипами, чтобы задним числом изменить сцены, чтобы они соответствовали реальности внутри видео, которая включает их пару. Это привело к неизбежному созданию совершенно нового словаря, который в настоящее время используется среди виддеров, который включает такие термины, как «shipwars» и «OTP».
YouTube vidding — это огромное сообщество, в котором сейчас принимают участие сотни тысяч пользователей. [ необходима цитата ]
Поскольку телевидение и онлайн-СМИ все больше взаимодействуют в эпоху новых медиа и цифровизации, просьюмер может создавать свои собственные произведения из материалов, защищенных авторским правом. [12]
Закон США об авторском праве приписывает клипы и музыку в фан-видео как собственность тех, кто изначально создал их для радио и телевидения/кино. В результате некоторые фанаты и юристы беспокоятся и утверждают, что фан-видео представляют собой нарушение закона об авторском праве. Другие фанаты и юристы, например, из Организации по преобразующим работам , утверждают, что фан-видео подпадают под исключение о добросовестном использовании в законах об авторском праве, поскольку только небольшие фрагменты видеоизображений используются творчески, и никакой прибыли не получается. [13]
Такие сайты, как YouTube, предостерегают от загрузки материалов, защищенных авторским правом, хотя там были загружены тысячи фан-видео. Фанаты с материалами на этом сайте иногда обнаруживают, что их видео удаляют с сообщением о нарушении авторских прав. [1] [2]
Однако совсем недавно Джеймс Х. Биллингтон ( библиотекарь Конгресса США ) в своем заявлении относительно нормотворчества раздела 1201 отметил, что обход протоколов безопасности для кинофильмов на DVD не будет подпадать под действие закона DMCA против обхода. Биллингтон специально разрешает создание «некоммерческих видеороликов», которые включают в себя видео. [14]