Сценические осветительные приборы (фонари или светильники в Европе) используются в сценическом освещении для освещения театральных постановок, концертов и других представлений, проходящих на площадках с живыми выступлениями . Их также используют для освещения телевизионных студий и звуковых сцен .
Многие термины сценического искусства различаются в Соединенных Штатах и Соединенном Королевстве. В Соединенных Штатах осветительные приборы часто называют «приборами» или «единицами». В Великобритании их называют «фонариками» или «светильниками». В этой статье в основном используются термины, распространенные в Соединенных Штатах.
Все сценические осветительные приборы состоят из следующих компонентов:
Корпус лампы представляет собой металлический или пластиковый контейнер, служащий корпусом всего прибора и предотвращающий растекание света в нежелательных направлениях. Он включает в себя всю внешнюю часть светильника, за исключением линзы или отверстия. Корпус может быть оснащен специальными элементами, которые помогают снизить нагрев и повысить эффективность лампы. Старые инструменты изготавливались из прокатанной и обработанной стали или алюминия. С появлением Source Four многие осветительные приборы стали изготавливать из литого под давлением металла . Литье под давлением позволяет создать один легкий корпус, который более экономичен в производстве и использовании. Первым фонарем, в котором использовалось литье под давлением, был Strand Pattern 23, разработанный Фредом Бентамом в 1953 году. Это маленькое зеркальное пятно производилось в течение 30 лет и нашло свое применение во многих британских школах, залах и театрах. Некоторые инструменты изготовлены из пластика, например Selecon Pacific.
Отверстие — это щель в корпусе, откуда должен исходить луч света . Во многих светильниках используется линза , помогающая контролировать луч света, хотя некоторые, например бордюры или светильники -циклорамы , не имеют никаких линз или оптики, кроме отражателя. Линза и отражатель, наряду с другими устройствами изменения луча, считаются частью оптической системы.
Существует два основных типа линз. Системы профильных линз и системы промывных линз. Приборы с системой профильных линз обычно имеют узкий луч с резкими краями. В фонарях ERS и следящих прожекторах используются эти линзы. С другой стороны, в таких светильниках, как PAR и Френеля, используются системы промываемых линз. Система промывочных линз излучает рассеянный свет с более мягкими краями луча. [1]
Отражатель влияет на качество и направленность светового потока. Отражатель расположен позади или вокруг источника света таким образом, чтобы направить больше света на линзу или отверстие. Каждый блок имеет характерный отражатель, используемый вместе с линзой (или без нее) для создания желаемого эффекта. Эллипсоидальный отражатель имеет лампу, установленную в одной точке фокусировки отражателя эллипсоидной формы, которая отражает свет и фокусирует его во второй точке фокусировки эллипса. Это фокусирует луч света в плотный пучок. Эллипсоидальные отражатели часто используются для создания узких, фокусируемых мест, хотя их можно использовать и для прожекторов , например, в совках (см. ниже). Параболический отражатель имеет лампу, установленную в точке фокусировки отражателя параболической формы, которая отражает свет параллельными лучами от отражателя. Нет точки, в которой свет сходится, поэтому свет невозможно сфокусировать. Параболические отражатели используются для светильников, предназначенных для несфокусированного освещения, например, для баллончиков PAR.
Отражатели также можно использовать для избирательного уменьшения или устранения нежелательного теплового излучения. Лампы накаливания излучают свет за счет нагрева нити накаливания, а дуговые лампы излучают свет за счет нагрева и ионизации газа. В любом случае это тепло также излучается лампой в виде инфракрасного света. Тепловая энергия часто проецируется на сцену вместе с видимым светом, а лампы накаливания мощностью в тысячи ватт могут быть неприятно горячими для актеров на сцене. Специально разработанные отражатели способны поглощать и рассеивать инфракрасное излучение в светильнике до того, как видимый свет достигнет сцены.
Большинство инструментов подвешиваются или поддерживаются U-образным хомутом, закрепленным в двух точках по бокам инструмента, обеспечивая ось вращения . Основанием ярмо обычно является один болт, вокруг которого ярмо может вращаться, обеспечивая вторую ось вращения. В совокупности эти две оси позволяют приспособлению направляться практически в любую точку сферического диапазона движения, окружающего ярмо.
Хомут соединяется с трубой или обрешеткой одним из зажимов, упомянутых ниже. Его также можно прикрепить к деке с помощью напольных креплений или прикрепить к комплекту с помощью ступенчатого винта.
Некоторые хомуты моторизованы, что позволяет системам дистанционного управления менять положение светильника во время шоу.
C-образные зажимы представляют собой крючковые зажимы, в которых используется болт с резьбой для крепления к трубе или планке и надежного удержания инструмента. После закрепления приспособление можно поворачивать и наклонять с помощью регулировочных ручек на траверсе и зажиме. [2] Кроме того, для поддержки осветительного прибора в случае выхода из строя зажима используются страховочные тросы (петля авиационного троса, заканчивающаяся карабинами ). Боковой кронштейн представляет собой металлический столб, прикрепленный болтами к инструменту с зажимом на конце. Это позволяет подвешивать инструмент сбоку от электрооборудования, а не под ним.
Всем инструментам нужен источник света определенного типа. Используемые лампы называются лампами. В сценических осветительных приборах обычно используются лампы накаливания, вольфрам-галогенные лампы, герметизированные дуги или светодиоды. [1] Большинство театральных ламп являются вольфрам-галогенными (или кварц-галогенными), что является усовершенствованием оригинальной конструкции лампы накаливания , в которой вместо инертного газа использовался галогенный газ. Люминесцентные лампы редко используются, кроме как в качестве рабочего освещения (см. ниже). Хотя они гораздо более эффективны, их нельзя затемнять (работать на мощности ниже полной) без использования специализированных диммеров, они не могут затемняться до очень низкого уровня, не излучают свет из одной точки или легко концентрируемой области и имеют разогрев. период, в течение которого они не излучают свет или делают это с перерывами. Газоразрядные лампы высокой интенсивности (или лампы HID) в настоящее время широко распространены там, где требуется очень яркий световой поток, например, в больших следящих пятнах , заливах HMI (HMI ( Hydrargyrum средней дуги йодида ) и современных автоматизированных светильниках ). Поскольку эти типы ламп не могут быть затемнены электрически, затемнение осуществляется с помощью механических заслонок или жалюзи, которые физически блокируют части лампы для уменьшения мощности. В некоторых специально разработанных светильниках в качестве источника света теперь используются светодиоды (LED). Светодиоды идеальны там, где требуется интенсивный, но несфокусированный источник света, например, для освещения циклорамы. [3] Теперь в такие светильники добавлены светодиоды, как, например, Source Four LED, который похож на Source Four на сцене, но управляется с помощью светодиодов. [4]
Лампы накаливания, скорее всего, представляют собой тот тип света, который человек привык видеть. Это типичные бытовые лампы мощностью от 40 до 100 Вт. Однако США сняли их с производства из-за их неэффективности. Обычно лампа накаливания имеет вольфрамовую нить, окруженную инертным газом. Все это заключено в лампочку. Инертный газ останавливает образование всего, что может затемнить лампу, например углерода. Лампа обычно изготавливается из пирекса или синтетического кварца. Лампы накаливания также имеют цоколь. Основание ввинчивается в гнездо и служит точкой электрического контакта гнезда и нити накала внутри. По большей части в лампах большей мощности используются цоколи большего размера. Лампы накаливания для сценического освещения могут иметь штыри вместо винта внизу. Это позволяет правильно расположить их относительно отражателя. Нить лампы обычно представляет собой плотно намотанную вольфрамовую проволоку. [1]
Вольфрам-галогенные лампы, или лампы TH, аналогичны лампам накаливания, но вместо инертного газа используется галоген. Галогены химически активны. Следовательно, когда нить накаливания высвобождает частицы вольфрама, газообразный галоген образует с ними соединение, которое нить притягивает обратно. Частицы вольфрама затем снова прикрепляются к нити. Благодаря этому на лампочке остается меньше вольфрамовых отложений, а нить накала постоянно восстанавливается, поэтому свет длится гораздо дольше, чем обычная лампа накаливания. [1]
Светодиоды имеют преимущество, поскольку сегодня они доступны во многих цветах. Светодиоды — это полупроводниковые диоды, излучающие свет. Химический состав светодиода определяет цвет света. В отличие от обычных светильников, светодиодам не нужны диммеры, а яркость регулируется в зависимости от мощности. Светодиодные лампы гораздо более энергоэффективны, чем лампы накаливания или лампы TH. В то время как бытовая лампа накаливания может иметь мощность 100 Вт, светодиод той же интенсивности может иметь мощность менее 15 Вт. Одним из их преимуществ перед лампами накаливания и лампами накаливания является то, что они не требуют цветных гелей . Светодиодные светильники обычно поставляются со светодиодами нескольких цветов. Теория цвета показывает, что смешение основных цветов света дает белый свет. Таким образом, посредством смешивания цветов светодиоды могут формировать самые разные цвета: от белого света до глубоких основных цветов и многих других. Это сокращает время, необходимое для изменения цвета уже подвешенного светильника. Внедрение светодиодов обеспечивает гораздо большее разнообразие цветов, а также требует гораздо меньше энергии, что делает их полезными в театре или на производстве. [1]
Дуговые источники создают электрическую дугу. Электрический ток, движущийся в зазоре между двумя электродами, создает яркий синий свет. Обычно их можно найти в местах следования и движущихся приспособлениях. Одним из их недостатков является то, что их нельзя затемнить. Поэтому свет можно либо включить, либо выключить. Они также могут использовать механические диммеры, такие как затворы, которые состоят из планок или диафрагмы, которая перемещается, чтобы ограничить свет, выходящий из светильника. [1]
Обычные (неинтеллектуальные) светильники рассчитаны на использование ряда различных аксессуаров, предназначенных для изменения выходного сигнала. Самый распространенный, встречающийся практически во всех сценических светильниках, — это держатель гелевой рамы. Держатель гелевой рамки предназначен для хранения геля , закрепленного в картонных или металлических гелевых рамках . Другие распространенные аксессуары включают держатели или вращатели гобо , держатели радужной оболочки , пончики , двери сарая и цветные скроллеры . Гобо — это шаблоны, сделанные из тонкого куска металла, на которых есть рисунки для проецирования узоров. Ирис — это аксессуар, который может изменять размер проецируемого луча света. Цветные скроллеры содержат катушки цветных носителей, прикрепленных друг к другу. Затем он может прокручивать гели, чтобы изменить цвет. [1]
Осветительные приборы можно условно разделить на две категории: прожекторы , которые освещают большую площадь, и прожекторы (иногда называемые профилями ), которые создают более узкий и более контролируемый световой луч . Различие связано с характеристиками света, излучаемого инструментом. Прожекторы производят потенциально плотно сфокусированный свет, тогда как прожекторы дают гораздо более рассеянный свет. Инструменты, попадающие где-то в середину спектра, можно классифицировать как спот или флуд, в зависимости от типа инструмента и того, как он используется. [5]
Световые приборы с параболическими алюминиевыми отражателями , или фонари PAR , или банки PAR используются, когда для сцены требуется значительное количество плоского освещения. Банка PAR представляет собой лампу PAR с герметичным лучом, помещенную в простой блок, похожий на банку. Как и в старомодных автомобильных фарах, отражатель является неотъемлемой частью лампы, и ширину луча можно регулировать, кроме как путем замены лампы. Лампы ФАР широко используются в архитектурном освещении и их часто можно встретить в строительных магазинах. Светильники PAR широко используются на рок-н-ролльных шоу, особенно с небольшим бюджетом, из-за их низкой стоимости, легкого веса, простоты обслуживания, высокой долговечности и высокой мощности. [6] Они часто используются в сочетании с устройствами дыма или тумана , которые делают путь луча видимым. Их также часто используют в качестве верхнего, заднего или бокового освещения в театре и для спецэффектов.
Все лампы PAR, за исключением ламп с узкими или очень узкими линзами, производят интенсивный овальный световой поток, некоторые с фиксированным фокусом и мягкими краями. [6] Чтобы отрегулировать ориентацию овала, лампу необходимо повернуть. [7] Число, присвоенное лампе PAR (например: Par 64, Par 36, Par 16), указывает диаметр лампы в восьмых долях дюйма. [8]
На PAR-64 можно получить четыре различных угла луча. Угол луча определяется лампой. Лампы бывают «очень узкими» (6° x 12°), «узкими» (7° x 14°), «средними» (12° x 28°) и «широкими» (24° x 48°). Каждый угол имеет два числовых значения, поскольку лучи имеют эллиптическую, а не круглую форму. PAR 16 часто называют «птичками».
PAR-стержни представляют собой алюминиевые трубы с постоянно прикрепленными к ним металлическими баллонами, пропущенными через трубу. Пар-бары с 4 инструментами часто называют 4-барами , а пар-бары с 6 инструментами называются 6-барами .
В 1995 году компания Electronic Theater Controls (ETC) представила Source Four PAR в качестве альтернативы банкам PAR [9] [10] . Source Four PAR похож на банку PAR, но имеет и отличия. В отличие от банки PAR, Source Four PAR не имеет подвижного параболического отражателя. Кроме того, вместо лампы PAR в нем используются те же лампы, что и в Source Four Ellipsoidals. Кроме того, в Source Four PAR используются сменные линзы, влияющие на луч. [1]
Полосовые огни , также известные как циклорамы или циклические огни (названные так потому, что они эффективны для освещения циклорамы , занавеса в задней части сцены), бордюрных огней и кодов (по названию торговой марки), представляют собой длинные корпуса, обычно содержащие несколько лампы, расположенные по длине прибора и излучающие свет перпендикулярно его длине. Лампы часто покрыты гелями нескольких цветов (часто красного, зеленого и синего, которые теоретически позволяют смешивать практически любые цвета), причем каждый цвет контролируется отдельной схемой электрического диммера. Во многих ленточных светильниках для цвета используются круглые кусочки стекла (так называемые круглые ), а не пластиковые гели. Раундели могут выдерживать интенсивное использование в течение длительного времени, не выцветая, и часто встречаются в более постоянных установках. [11]
Светильники-совки или совки представляют собой круглые светильники, не имеющие линз. В задней части светильника имеется эллипсоидный отражатель, который направляет свет наружу. Поскольку у них нет какой-либо системы линз, они дешевле других светильников. [12] Однако свет вообще невозможно сфокусировать (даже PAR позволяют больше контроля, чем совки). Лопасти чаще всего используются для заливания сцены светом сверху или для освещения задников. [13] На совки могут быть прикреплены гели. Иногда их используют в качестве рабочего освещения (см. ниже).
Домашние светильники освещают зрительские места и проходы театра до и после спектаклей, а также во время антрактов . Обычно это лампы накаливания, однако в некоторых случаях можно использовать люминесцентные лампы или лампы . Освещение в доме часто управляется диммерами , но иногда и простыми переключателями. Рабочее освещение обеспечивает общее освещение за кулисами или в доме и часто представляет собой люминесцентные светильники. Рабочее освещение почти всегда не затемнено.
Домашний и рабочий свет во время представлений обычно выключен, но иногда его включают в световой дизайн, чтобы расставить акценты или подчеркнуть элементы сюжета. Когда свет в доме не включен диммером, переключатель обычно находится под контролем режиссера. [14]
Светодиодные сценические осветительные приборы — это сценические осветительные приборы, в которых в качестве источника света используются светодиоды (LED). Светодиодные приборы являются альтернативой традиционным сценическим осветительным приборам, в которых используются галогенные лампы или газоразрядные лампы высокой интенсивности . Как и другие светодиодные приборы, они имеют высокую светоотдачу при более низком энергопотреблении. В большинстве светодиодных светильников используются три или более цветов (обычно красный, зеленый и синий), которые можно смешивать, гипотетически создавая любой цвет.
Светодиодные сценические светильники бывают четырех основных типов. Баллоны PAR , прожекторы, прожекторы [ 15] и типа « подвижная голова ». В банках LED PAR вместо лампы PAR используется круглая печатная плата с установленными на ней светодиодами. Типы движущихся головок могут представлять собой либо блок светодиодов, установленных на ярме, либо более традиционные движущиеся фары, в которых лампа заменена блоком светодиодов.
Светодиодные приборы могут использоваться и использовались для замены любого обычного осветительного прибора, а на некоторых шоу, таких как тур Radiohead в 2008 году, использовались только светодиодные осветительные приборы. [16] В большинстве шоу светодиоды используются только для освещения циклорам или в качестве верхнего, бокового или заднего света из-за их малого проекционного расстояния. Их также можно использовать в качестве штор для зрителей (светильники, направленные прямо на аудиторию под низким углом).
Прожектор – это любой осветительный прибор, используемый в театре для создания круга света на сцене . [17] Существует множество различных типов прожекторов, которые можно разделить на три основные области:
Фонарь Френеля (Великобритания) или просто Френеля (США) использует линзу Френеля для освещения определенной части сцены. Линза названа в честь французского физика Огюстена-Жана Френеля и, следовательно, произносится с беззвучной буквой «s». Отличительная линза имеет «ступенчатую» форму, а не «полную» или «гладкую», как в других фонарях. Получающийся луч света широкий и с мягкими краями, создает мягкие тени и обычно используется для заднего , верхнего и бокового света. Другой метод контроля распространения света — использовать либо цилиндр (также называемый носиком), который обычно ограничивает выход света, либо дверь сарая , створки которой работают так, как если бы они были ставнями на ERS (показано на рисунке). справа). Эти методы ограничивают светоотдачу и предотвращают попадание избыточного света в глаза зрителей или туда, где это нежелательно.
Френели используют сферический отражатель с лампой в точке фокусировки . Лампа и отражатель остаются неподвижным блоком внутри корпуса и перемещаются вперед и назад для фокусировки света. Это достигается с помощью ползунка внизу или сбоку фонаря или с помощью червячной направляющей. При очень узком фокусе фонари наименее эффективны, поскольку меньше всего света может выйти за пределы корпуса. Поэтому линзы Френеля не подходят для фокусировки на небольших участках. Их чаще всего используют на средних расстояниях от сцены для освещения зоны. [20]
В 1999 году ETC представила новый осветительный прибор Source Four PARNel, в котором конструкция светильника PAR сочеталась с дизайном светильника Френеля. Приспособление является более универсальным, позволяя использовать затопление или более мягкое место. [9]
Прожектор с эллипсоидальным рефлектором ( ERS ), также известный как Profile (из-за его способности проецировать силуэт или профиль всего, что находится в воротах) (Великобритания) и Découpe (Франция), является наиболее распространенным типом инструментов, используемых в настоящее время в театре. Гибкость системы ERS позволяет ей выполнять большую часть осветительных функций в театре. Иногда их называют профильными прожекторами (в Европе) или по торговым маркам, особенно Source Four (популярный фонарь от ETC) и 2 Leko (сокращение от Lekolite , от Strand Lighting ). [21]
Основными компонентами фонаря ERS являются корпус, в котором установлены внутренние части, эллипсоидальный отражатель, расположенный в задней части корпуса (усеченный конический эллипс), лампа, установленная для расположения нити накала в задней фокусной точке эллипсоида. двойная плоско-выпуклая линза (две плоско-выпуклые линзы, обращенные друг к другу в корпусе), а спереди - гелевая оправа для удержания цветного геля. Свет лампы эффективно собирается эллипсоидным отражателем и направляется вперед через ворота, жалюзи и систему линз. [1]
Усеченный конический эллипс обеспечивает лучшую фокусировку света. Если лампочку поместить в первый фокус, то весь свет одновременно пройдет через второй фокус. Это создает очень яркий луч света. [1]
ЭРС или профильные фонари обладают множеством полезных функций. Одними из наиболее полезных являются металлические жалюзи в фокальной плоскости линзы, которые формируют луч света. Исходная форма луча круглая, но с помощью жалюзи можно ограничить луч, чтобы избежать препятствий или частей декорации, которые не должны освещаться определенным образом. Еще одна особенность — это ворота, также в фокальной плоскости, для вставки гобо (также известных как шаблоны или декели ). На них вырезаны узоры, как по трафарету. Эти узоры проецируются на сцену. В это положение также можно вставить диафрагму, чтобы уменьшить диаметр луча и уменьшить попадание света без острых краев ставен. Приборы ERS от ETC, Altman, Selecon и ряда других имеют сменные линзовые трубки (или стволы ), которые могут создавать как очень острый или очень мягкий луч, так и изменять распространение луча. Размеры ствола могут варьироваться от узкого пятна с дальним расстоянием в 5 или 10 градусов до широкого и короткого пятна с углом 50 или даже 90 градусов. Первый фонарь с профилем 90 градусов был разработан компанией Selecon Performance Lighting как часть линейки продукции Pacific. С момента его появления многие другие производители представили свои собственные стволы с углом наклона 90 градусов. [22] Приборы ERS позволяют использовать множество различных тубусов с одним и тем же корпусом. Это делает их более универсальными, поскольку заведение может приобретать бочки разной степени, не покупая при этом большого количества инструментов. Многие производители также производят зум-объективы, которые позволяют изменять угол луча. Некоторые диапазоны масштабирования имеют худшее оптическое качество, что затрудняет их использование при резкой фокусировке.
Угол поля зрения прибора — это угол луча света, при котором он достигает 10% интенсивности центра луча. Большинство производителей теперь используют угол поля зрения, чтобы указать разброс, который имеет приспособление. Однако более старые светильники характеризуются шириной линзы и фокусным расстоянием инструмента . Например, эллипсоид 6x9 будет иметь линзу размером 6 дюймов и фокусное расстояние 9 дюймов (что создаст угол луча примерно 37°). Эта номенклатура использовалась потому, что традиционно больший объектив напрямую соответствовал большей светоотдаче. Это уже не обязательно так, поэтому большинство производителей теперь идентифицируют свои светильники по углу луча и светоотдаче. По мере сужения угла поля инструмент можно использовать либо дальше от сцены для создания луча того же размера, что и более близкий и более крупный инструмент, либо его можно использовать с того же расстояния для создания луча меньшего размера. [23]
Лучевой проектор — это безлинзовый инструмент с очень небольшим распространением луча. [24] Здесь используются два отражателя. Первичный отражатель представляет собой параболический отражатель, а вторичный отражатель представляет собой сферический отражатель. Параболический отражатель направляет свет почти параллельными лучами, а сферический отражатель размещается перед лампой, чтобы отражать свет от лампы обратно к параболическому отражателю, что уменьшает разливы. В результате получается интенсивный луч света, который нелегко контролировать или модифицировать. Лучевой проектор больше не используется в той степени, в которой он использовался раньше, поскольку новые светильники и лампы PAR создали более простые способы создания эффекта. [25]
Следящий прожектор (также называемый прожектором , трекспотом , лаймом (Великобритания) или куполом ) — это осветительный инструмент, который перемещается во время выступления оператором или с помощью управления DMX , чтобы обеспечить акцент или дополнительное освещение и обычно следить за перемещением конкретного исполнителя. Уровень. Следящие ролики обычно используются в музыкальном театре и опере, чтобы выделить звезд спектакля, но могут использоваться и в драмах. Они также используются на спортивных объектах и во многих других целях. [26]
Эти осветительные приборы бывают различных размеров с источниками света, начиная от ламп накаливания малой мощности и заканчивая очень мощными ксеноновыми дуговыми лампами . Угольные дуговые лампы были обычным явлением до 1990-х годов, в качестве источника света использовалась дуга между углеродными стержнями. Эти последующие места требовали специальных установок, включающих мощную вентиляцию из-за опасных паров, образующихся от угольной дуги. Нынешнее поколение ксенона имеет чрезвычайно высокое внутреннее давление в лампе и, следовательно, имеет свои собственные проблемы с безопасностью. [27]
Следящие прожекторы содержат множество оптических механизмов, управляемых оператором. Они могут включать в себя механические шторки, которые позволяют гасить свет, не выключая лампу, линзы для контроля и фокусировки ширины луча, а также внутренние цветные гели , часто в цветном магазине .
Движущиеся огни (или интеллектуальные светильники ) начали получать широкое распространение в концертной индустрии в начале 1980-х годов. По мере развития цифровой эпохи стоимость этих приспособлений снижалась, и они все чаще используются во многих крупных театральных постановках. [ нужна цитата ]
Их главной особенностью является возможность удаленного управления движением и характеристиками выходного луча света. Это достигается либо перемещением зеркала , отражающего луч, либо перемещением всего приспособления, которое может поворачиваться и наклоняться с помощью моторизованного хомута. Обычно они также содержат другие элементы управления для формирования, текстурирования и цвета света, такие как гобо или дихроичные колеса. Почти все параметры контролируются шаговыми двигателями. Они способны очень точно двигаться в любом направлении, считая определенное количество шагов. Это позволяет приспособлению быстро и точно перемещаться. [1] Эта способность точно и многократно устанавливать положение светильника позволяет одному светильнику выполнять множество функций, освещая несколько разных областей по-разному. Они также могут двигаться «вживую» (с включенной лампой), чтобы добиться многих эффектов, используемых в современных постановках.
В большинстве интеллектуальных светильников в качестве источника света используются дуговые лампы , поэтому для достижения эффекта затемнения используются различные механические методы. В некоторых светильниках используются стандартные галогенные лампы. Механически шаговые двигатели, подключенные к различным внутренним оптическим устройствам (таким как гобо и цветовые колеса), манипулируют светом, прежде чем он выйдет из передней линзы прибора.
Разрядные светильники видят конкурентные преимущества в светодиодной промышленности, и многие компании в настоящее время предлагают интеллектуальные осветительные приборы на основе светодиодов во всех сферах интеллектуального освещения: от прожекторов до точечных светильников, светильников лучевого типа и гибридных устройств, включающих в себя два или все из этих типов.
Программы движущегося света часто намного сложнее, чем программы стационарных инструментов. Хотя ими можно управлять с любой консоли, использующей протокол DMX512, многие операторы осветительных панелей считают, что консоль, предназначенная для управления перемещением света, гораздо более эффективна. Часто используются колеса кодировщика, которые управляют панорамированием, наклоном, фокусом, масштабированием, цветом и эффектами. Многие люди находят программное обеспечение для визуализации (например, WYSWIG, VectorWorks и другие) полезным при программировании, в то время как другие предпочитают жесткое тактильное управление.
Интеллектуальное освещение широко используется на шоу на очень больших площадках, например, на стадионах, где очень трудно добраться до осветительных ферм для ручной фокусировки. Хотя светильники нельзя перемещать во время шоу, они фокусируются удаленно.
DMX512 — это стандарт Института театральных технологий США (USITT). Рекомендуется позволить системам освещения «разговаривать». До появления DMX512 каждый производитель имел свои собственные средства управления своими приборами. Это было неудобно, поскольку во многих кинотеатрах используется освещение не одной компании. [28]