Симфония № 5 (Малер)

Симфония № 5 Густава Малера была написана в 1901 и 1902 годах, в основном в летние месяцы на даче Малера в Майернигге . Среди ее наиболее отличительных особенностей — соло трубы , открывающее произведение ритмическим мотивом, похожим на начало Симфонии № 5 Людвига ван Бетховена , соло валторны в третьей части и часто исполняемое Adagietto.

Музыкальное полотно и эмоциональный размах произведения, которое длится почти 70 минут, огромны. Симфонию иногда описывают как написанную в тональности C ♯ минор , поскольку первая часть написана в этой тональности (финал, однако, в D мажоре ). ^[1] Малер возражал против этого ярлыка: «Из порядка частей (где обычная первая часть теперь идет второй) трудно говорить о тональности для «всей симфонии», и во избежание недоразумений тональность лучше всего опустить». ^[2]

История создания композиции

Малер написал свою пятую симфонию летом 1901 и 1902 годов. В феврале 1901 года Малер внезапно перенес сильное кровотечение , и его врач позже сказал ему, что он был в часе от потери крови. Композитор провел довольно много времени, восстанавливаясь. Он переехал в свою собственную виллу на берегу озера в южной австрийской провинции Каринтия в июне 1901 года. Малер был в восторге от своего новообретенного статуса владельца большой виллы. По словам друзей, он с трудом мог поверить, как далеко он ушел от своего скромного начала. Он был директором Венской придворной оперы и главным дирижером Венской филармонии . Его собственная музыка также начала пользоваться успехом. Позже в 1901 году он встретил Альму Шиндлер , и к тому времени, когда он вернулся на свою летнюю виллу летом 1902 года, они поженились, и она ждала их первого ребенка.

Симфонии № 5, 6 и 7, которые все относятся к этому периоду, имеют много общего и заметно отличаются от первых четырех, которые все имеют тесные связи с вокальной музыкой. Средние симфонии, напротив, являются чисто оркестровыми произведениями и, по меркам Малера, напряженными и поджарыми.

Контрапункт также становится более важным элементом в музыке Малера, начиная с Симфонии № 5. Умение писать хороший контрапункт высоко ценилось композиторами эпохи барокко , и Иоганн Себастьян Бах обычно считается величайшим композитором контрапунктической музыки. Бах играл важную роль в музыкальной жизни Малера в это время. Он подписался на издание собрания сочинений Баха, которое было опубликовано на рубеже веков, а позже дирижировал и аранжировал произведения Баха для исполнения. Возобновившийся интерес Малера к контрапункту лучше всего слышен во второй, третьей и пятой частях этой симфонии.

Инструментарий

Симфония написана для большого оркестра в следующем составе:

Изменения в счете

Партитура впервые появилась в печати в 1904 году в издательстве Peters , Лейпциг . Второе «Новое издание», включающее исправления, которые Малер сделал в 1904 году, появилось в 1905 году. Окончательные исправления, сделанные Малером в 1911 году (к тому времени он закончил свою 9-ю симфонию ), не появлялись до 1964 года (ред. Ратц), когда партитура была переиздана в Полном издании произведений Малера. В 2001 году издательство Peters опубликовало еще одно исправленное издание (ред. Рейнхольд Кубик ) как часть Нового полного критического издания . Это издание является наиболее точным изданием, доступным на сегодняшний день. ^{[ по мнению кого? ]} Предыдущие издания уже вышли из печати.

Структура

Симфония обычно считается самой традиционной симфонией, которую он когда-либо писал, но у такого нетрадиционного композитора она все еще имеет много особенностей. Она почти имеет четырехчастную структуру, поскольку первые две части можно легко рассматривать как единое целое. Симфония также заканчивается рондо в классическом стиле. Некоторые особенности - это траурный марш , который открывает произведение, и Adagietto для арфы и струнных, которое контрастирует со сложной оркестровкой других частей.

Исполнение симфонии длится около 70 минут.

Произведение состоит из пяти частей , хотя Малер сгруппировал их в более крупные части:

Часть 1

1. Траурмарш ( Траурный марш ). В гемессенеме Шритт. Стренг. Wie ein Kondukt (Размеренным шагом. Строгий. Как похоронная процессия.) До ♯ минор

2. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz (Двигаясь бурно, с величайшей горячностью) ля минор

Часть 2

3. Скерцо . Kräftig, nicht zu schnell (Сильный и не слишком быстрый) ре мажор

Часть 3

4. Адажиетто . Sehr langsam (Очень медленно) фа мажор

5. Рондо -Финал . Аллегро – Аллегро Джокозо . Фриш (Свежий) ре мажор

Часть 1

1. Трауермарш

И. Трауермарш

Исполняет Симфонический оркестр Пибоди

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Генеральный марш (презентационный марш) австро-венгерской армии

Соло трубы в начале первой части, цитирующее «Генеральный марш австро -венгерской армии»

$\relative c' { \set Staff.midiInstrument = #"trumpet" \clef treble \key cis \minor \numericTimeSignature \time 2/2 \tempo 2 = 74 \partial 4*1 \times 2/3 { cis8\p-.\< cis-. cis-. } | cis2\!\sf-> r4 \times 2/3 { cis8\< cis cis } | cis2\!\sf-> r4 \times 2/3 { cis8\< cis cis } | e1\!\sf->~ | e4 }$

за ним следует траурный, похоронный марш (основная тема).

$\relative c' { \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \clef treble \key cis \minor \numericTimeSignature \time 2/2 \partial 2*1 cis4.\pp dis8 | e2( gis~) | gis fis4. e8 | dis2( bis~) | bis dis4. e8 | fis2-> fis-> | fis->( \grace { gis32[ fis] } e4.) dis8 | dis4( e8) r e2~ | e }$

Марш дважды прерывается более спокойной побочной темой.

$\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"clarinet" \clef treble \key aes \major \numericTimeSignature \time 2/2 \partial 2*1 <c ees,>4.\pp\<( <des fes,>8\!) | <des fes,>2->(\> <c ees,>4. <aes c,>8\! | <c ees,>2) <bes des,>4.\<( <c ees,>8\! | <bes des,>4->\> <aes c,>8) r <aes c,>4.( <ees aes,>8\! | <c aes>2) }$

2. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz

II. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz

Исполняет Симфонический оркестр Пибоди

Между первой и второй частями много общих элементов. Мотив вздоха , слышимый в первой части

$\relative c'' { \clef treble \key des \major \numericTimeSignature \time 2/2 \partial 2*1 aes2(\p\< | ges'4.\!->) ges8-.\> f2\! }$

становится более заметным во второй части

$\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"кларнет" \clef treble \key a \minor \time 2/2 \partial 4*1 dis\ff( | e'\sf dis8) }$

и приводит к первой теме.

$\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \key a \minor \tempo "Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz" 2 = 110\time 2/2 \partial 4*1 dis\fff (\glissando | f'!2\sf)~ f8(e) c-. б-. | а2 r8 c\sf-. б-. а-. | гис ба гис ба гис фис | е2 }$

Репетиционный знак 5, обозначенный как im Tempo des ersten Satzes "Trauermarsch" , вводит тему, сопровождаемую мотивом вздоха и повторяющимся мотивом восьмой ноты из начала части.

$\relative c { \set Staff.midiInstrument = #"виолончель" \clef bass \key f \minor \time 2/2 \partial 2*1 c4.\p( f8) | aes1~ | aes2( g4. f8) | aes1~ | aes4 }$

Позднее еще одно возвращение к темпу первых симфоний: Trauermarsch , возвращает к побочной теме первой части.

Торжественный хорал вырывается вперед, но растворяется в возвращении трагического материала начала части. Малер подчеркнул этот момент в партитуре, добавив две стрелки. ^[3]

$\relative c'' { \clef treble \key d \major \time 2/2 \partial 2*1 a2\p(\< | <a' fis d>1\!\f | <ge b>\sf)~ | <ge b>\> | <a fis d>\!\sf | <fis d a>2-> r4 <e cis a>8-> r | <db fis>1-> }$

Часть 2

3. Скерцо

III. Скерцо

Исполняет Симфонический оркестр Пибоди

Центральное скерцо развивает несколько тем вальса и лендлера . Настроение резко меняется от пессимизма и бурности первых двух частей к более легкому, позитивному настроению, поддерживаемому танцевальными ритмами. Это внезапное изменение музыкального темперамента обнажает «шизофренический характер» симфонии, поскольку трагическая природа первых двух частей не примиряется с более радостным настроением скерцо. Облигато соло валторны играет заметную роль на протяжении всей части. ^[4]

$\relative c' { \clef treble \key d \major \time 3/4 d8-.\sf fis-. a,2-> | r4 b8-.\< cis-. d-. fis-.\! | b2.~\p\< | b8\ff-. r a4. fis8 | e-. r d4. fis8 | a2.\fp }$

$\relative c'' { \clef treble \key bes \major \time 3/4 \autoBeamOff g4\p( r8 d) f-. r | g4--( r8 c,-.) f4(~ | f\glissando bes8) r }$

$\relative c'' { \clef treble \key f \minor \time 3/4 g2(\p aes4) | g2( f4) | ees(\< g, g')\! | f2 }$

Часть 3

4. Адажиетто

IV. Адажиетто

Исполняет Симфонический оркестр Пибоди

Adagietto нотируется только для струнной секции и сольной арфы . Темы:

$\relative c' { \clef treble \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \partial 8*3 c8(\pp\<-- d-- e--)\! | e4\pp( f4.)\breathe f8( bes a) | a4( g4.) }$

$\relative c' { \clef treble \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \partial 8*1 c8\f(\< | d\! f) f2( ees8) d | \slashedGrace { aes8( } d4)( f2 \grace {g16[ f] } ees8 d) | \slashedGrace { g8( } f4)\>( ees)\! }$

Четвертая часть, возможно, является самым известным произведением Малера и наиболее часто исполняемым из его произведений. Британская премьера всей Симфонии № 5 состоялась в 1945 году, через 36 лет после премьеры Adagietto, которой дирижировал Генри Вуд на концерте Proms в 1909 году. ^[5]^[6]

Говорят, что это любовная песня Малера к его жене Альме . Согласно письму, которое она написала Виллему Менгельбергу , композитор оставил небольшое стихотворение: ^[7]

Wie ich Dich Libe, Du meine Sonne,
ich kann mit Worten Dir's nicht sagen.
Nur meine Sehnsucht kann ich Dir klagen
und meine Liebe, meine Wonne! ^[8]

Как я люблю тебя, мой солнечный луч,
я не могу сказать тебе словами.
Только тоску, любовь и блаженство
могу я с тоской выразить.

Этот немецкий текст можно легко спеть под первую тему Adagietto, начиная с анакрузы до такта 3, что подтверждает предположение о том, что он действительно задумывался как любовное послание Малера Альме, и возвращает нас к более вокальному характеру ранних симфоний.

Инструкция Малера — Sehr langsam (очень медленно). Малер и Менгельберг сыграли ее примерно за 7 минут. ^[7] Некоторые дирижеры брали темпы, которые продлевали ее почти до 12 минут (например, записи Элиаху Инбала , Герберта фон Караяна и Клаудио Аббадо ), в то время как Саймон Рэттл с Берлинской филармонией исполнил ее за 9 минут.+1 ⁄ 2 минуты. Самое короткое записанное исполнение — Менгельберг (Концертгебау, 1926) — 7′04″. Самая длинная коммерческая запись — Бернард Хайтинк (Берлинская филармония, 1988) — 13′55″. Запись живого выступления с Германом Шерхеном, дирижирующим Филадельфийским оркестром, от 1964 года длится 15′15″.

Леонард Бернстайн дирижировал ею во время траурной мессы по Роберту Ф. Кеннеди в соборе Святого Патрика на Манхэттене 8 июня 1968 года ^[9] , а также кратко обсуждает эту часть вместе с начальными тактами второй части в своих лекциях Чарльза Элиота Нортона 1973 года.

Хотя Adagietto регулярно исполнялось само по себе, оно стало популярным (т. е. неклассическим) в фильме Лукино Висконти 1971 года «Смерть в Венеции» . В этом фильме главный герой был изменен с первоначальной концепции романа писателя на композитора, с элементами, общими с Малером. С тех пор музыка использовалась во многих областях, от рекламы и фигурного катания до телевидения и дальнейшего использования в кино, что легко сделало ее самым известным произведением музыкального творчества Малера. ^[10]

Профессор музыки Джереми Бархэм пишет, что Adagietto стало наиболее «коммерчески значимым» из симфонических произведений Малера и что с годами оно «приобрело элегическое значение» в массовом сознании, став особенно часто используемым в памятных мероприятиях после атак 11 сентября в Соединенных Штатах. ^[11]

5. Финальное рондо

V. Рондо Финал

Исполняет Симфонический оркестр Пибоди

Финальное рондо — контрапунктический tour de force. Несколько тем развиваются из фрагментов, услышанных в начальных тактах. Последняя часть также использует темы из Adagietto, а также хорал из второй части.

$\relative c'' { \clef treble \key d \major \time 2/2 a2\f-> e-> | a1\fp }$

$\relative c { \clef bass \key d \major \time 2/2 \partial 4*1 a8\f-. r | d-. e-. fis-. g-. a-. r a-. r | d-. r cis-. b-. a2 }$

$\relative c'' { \clef treble \key d \major \time 2/2 fis\p( ed a') | b1( | a) }$

$\relative c { \clef bass \key d \major \time 2/2 e2\f-> a-> | b4-. b-. e-. e-. | cis-. cis-. | a'2 }$

Премьеры

Мировая премьера: 18 октября 1904 года, Кёльн — Кёльнский оркестр Гюрцениха под управлением композитора.
Премьера в США: 24 марта 1905 года, Цинциннати — дирижёр Фрэнк Ван дер Штукен .
Премьера в Бельгии: 5 марта 1906 года, Антверпен – «Новые концерты» под управлением композитора. ^[12]
Британские премьеры:
- Только Adagietto : 31 августа 1909 года, Лондон — дирижёр Генри Вуд во время концерта Proms .
- Из полного произведения: 21 октября 1945 года, Лондон – Лондонский филармонический оркестр под управлением Хайнца Унгера .

Реакция

Герберт фон Караян однажды сказал, что когда вы слышите симфонию, «вы забываете, что время прошло. Великолепное исполнение Пятой симфонии — это преобразующий опыт». ^[13]

Ссылки

^ "Густав Малер", в New Grove , Macmillan, 1980
↑ Письмо в Peters Music Publishers от 23 июля 1904 г. Цитируется по: Предисловие к новому изданию Пятой симфонии Рейнхольда Кубика, Вена, осень 2001 г.; английский перевод Даниэля Назарета
^ Фишер, Йенс Мальте (2011). Густав Малер . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 389. ИСБН 978-0-300-13444-5.
^ Кук, Дерик (1980). Густав Малер: Введение в его музыку . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 82. ISBN 0-521-23175-2.
↑ Программа мероприятий Proms, Prom 15, 31 августа 1909 г., Queen's Hall, BBC Proms
^ "Premieres", Лондонский филармонический оркестр, архив 29 ноября 2014 г.
^ ab Daan Admiraal (2007). Mahler-5 Adagietto, его исторический темп и измененное эмоциональное содержание
^ Дирижерская партитура Симфонии № 5 Малера Виллема Менгельберга . Рукописная цитата стихотворения на странице 178, Адажиетто. Нидерландский институт музыки.
^ Хенахан, Донал (9 июня 1968 г.). «Протестантские и католические песни смешиваются с симфонической музыкой» (PDF) . The New York Times . Получено 19 апреля 2014 г. .
^ «Где я это раньше слышал? Музыка Малера на экране» Джеймса Беннетта, II, WQXR , 2 октября 2017 г.
^ Джереми Бархэм (6 июля 2017 г.). Переосмысление Малера. Oxford University Press. стр. 340. ISBN 978-0-19-931611-3.
^ Генри-Луи де Ла Гранж , Густав Малер, Том III, Вена: Триумф и разочарование (1904–1907) , (Оксфорд: Oxford University Press, 1999), стр. 319–320
^ "Гебурстаг Густава Малера" . Стингрей Классика (на немецком языке). 7 июля 2024 г. Проверено 27 августа 2024 г.

Дальнейшее чтение

Олдрич, Ричард (11 февраля 1906 г.). «Новая симфония Густава Малера». The New York Times . стр. P1 . Получено 12 июля 2020 г.
Бэнкс, Пол (май 1989) «Аспекты Пятой симфонии Малера: практика исполнения и интерпретация». The Musical Times , т. 130, № 1755, стр. 258–265.
Бархэм, Джереми (декабрь 2018 г.). «„Призрак в машине“: Томас Кошат и volkstümlich в Пятой симфонии Малера». Обзор музыки девятнадцатого века , т. 15, № 3, стр. 353–390. doi :10.1017/S1479409818000186
Барри, Барбара Р. (весна 1993 г.). «Скрытая программа в Пятой симфонии Малера». The Musical Quarterly , т. 77, № 1, стр. 47–66.
Баксендейл, Кэролин (1986–1987). «Финал Пятой симфонии Малера: Дальновидная музыкальная мысль». Журнал Королевской музыкальной ассоциации , т. 112, № 2, стр. 257–279.
Бух, Эстебан (лето 2017). «Пятая симфония Малера, Даниэль Баренбойм и аргентинская диктатура: о музыке, смысле и политике». The Musical Quarterly , т. 100, № 2, стр. 122–154. doi :10.1093/musqtl/gdx015
Форте, Аллен (осень 1984). «Мотивы среднего плана в адажиетто Пятой симфонии Малера». Музыка 19 века , т. 8, № 2, стр. 153–163.
Киндерман, Уильям (лето 2005 г.). «Ich bin der Welt abhanden gekommen»: установка Рюкерта Малера и эстетика интеграции в Пятой симфонии». Музыкальный ежеквартальный журнал , том. 88, нет. 2, стр. 232–273. дои : 10.1093/musqtl/gdi006
Мицник, Вера (июнь 1996 г.). «Текстовый и контекстуальный анализ: Пятая симфония Малера и научная мысль». Международный обзор эстетики и социологии музыки , т. 27, № 1, стр. 13–29.
Павлович, Милиана (2013). «Потерянные и найденные - « Пятая часть Малера в Триесте » . Studien zur Musikwissenschaft , vol. 57, стр. 275–297.
Вернон, Дэвид (2022). Красота и печаль: 11 симфоний Малера , гл. 5 «Космическое расширение: Пятая симфония», стр. 173–202.

Внешние ссылки

Симфония № 5: партитуры в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур
Симфония № 5 Малера – Руководство для начинающих – Обзор, анализ и лучшие записи – The Classic Review
Анализ, Уолтер, everything2.com, 15 марта 2002 г.
Гилберт Каплан : «В одной ноте Малера — мир смысла», The New York Times , 17 марта 2002 г.