Давул , дхол , тапан , атабал или табл — большой двухсторонний барабан , на котором играют с помощью колотушек. Он имеет много названий в зависимости от страны и региона. Эти барабаны обычно используются в музыке Ближнего Востока и Балкан . Эти барабаны имеют как глубокий басовый звук , так и тонкий дискантный звук из-за своей конструкции и стиля игры, когда разные пластики и палочки используются для создания разных звуков на одном и том же барабане.
Некоторые названия давулов включают в себя:
Другие греческие названия этого барабана включают Davouli, Argano, Toskani, Tsokani, Toubi, Toubaki, Kiossi, Tavouli, Pavouli, Toubano и Toubaneli. Кроме того, другие названия даули, в зависимости от области, включают toumpano, tymbano или toumbi, которые происходят от древнегреческого : τύμπανον ( týmpanon ) ; это слово существует в английском языке в слове tympani для секции барабанов в современном классическом оркестре и tympanic membrane для барабанной перепонки .
На юге Балкан ритм тапана сложен и использует множество акцентов в многочисленных традиционных размерах такта. В Македонии тапаны чаще всего используются для аккомпанемента другим инструментам, таким как зурла и гайда , в то время как в Болгарии они обычно аккомпанируют гайде и гадулке . Они также играют соло в некоторых албанских, болгарских и македонских народных танцах и песнях. На протяжении столетий тапан незаменим на болгарских деревенских праздниках, таких как свадьбы и празднования святых покровителей домов и деревень. В Румынии и Молдове тоба иногда используется для аккомпанемента танцам. В регионах Молдавия, Марамуреш и Бихор также есть некоторые разновидности с небольшой тарелкой, установленной сверху. По ним обычно ударяют деревянной колотушкой на одной стороне и более тонкой палочкой на ободе или тарелке.
В Армении, Турции, Курдистане и Азербайджане на дхоле/давуле чаще всего играют с зурной , духовым инструментом , хотя на нем можно играть и с другими инструментами, а также в ансамблях. Он также традиционно использовался для общения и для турецкой мехтер , или янычарской музыки. В Ираке и Леванте он в основном используется в ассирийском народном танце и ассирийской народной/поп-музыке среди ассирийцев , которые в основном сопровождаются зурной . В Армении дхол не имеет такой большой окружности и обычно на нем играют руками, хотя иногда также используется деревянная барабанная палочка в форме ложки. Он часто звучит в армянской народной музыке, как правило, вместе с другими барабанами, такими как дап , дмблак , и местными деревянными духовыми инструментами, такими как циранапох , сринг , шви , блул , паркапзук (армянская волынка), и некоторыми струнными инструментами, такими как тавиг , пандир , джнар и некоторыми инструментами иностранного происхождения, такими как иранская кяманча и арабский уд . Он присутствует не только в народной музыке, но и в современной музыке, даже имея соло во многих известных песнях. [1]
Корпус барабана изготавливается из твердой древесины, возможно, ореха или каштана , хотя в зависимости от региона, где изготавливается барабан, могут использоваться многие виды древесины. Чтобы сделать корпус, древесину кипятят в воде, чтобы она стала гибкой, а затем сгибают в цилиндрическую форму и скрепляют вместе. Головки обычно изготавливаются из козьей кожи, и им придают форму кругов с помощью деревянных рам. Однако одна головка может быть из козьей кожи, чтобы обеспечить более высокий тон, в то время как другая может быть из овчины, телячьей или даже ослиной кожи, чтобы обеспечить более низкий тон. Некоторые говорят, что предпочтительнее волчья и даже собачья кожа. [2] Веревка, продетая вперед и назад по корпусу барабана, от головы к голове зигзагом, удерживает головки на барабане и обеспечивает натяжение для настройки барабана. Иногда металлические кольца или кожаные ремни соединяют соседние нити веревки, чтобы обеспечить дальнейшую настройку. Иногда к основной веревке прикрепляют два кольца, через которые продевается веревка, похожая на ремень, чтобы удерживать барабан.
В бывших югославских республиках и Болгарии тапан изготавливается двух размеров: болгарский : голем , диаметром около 50–55 см, и болгарский : мал или тапанче, диаметром около 30–35 см.
В Турции диаметр давула обычно составляет от 60 до 90 см. Для басовой стороны барабана используется коровья кожа, а для тонкой, высокой стороны — козья кожа.
В Греции даули может быть от 12 до 14 дюймов для тумби и до 3-4 футов для даули. Обычно барабан составляет около 20-30 дюймов. [2]
Игроки часто используют веревку, прикрепленную к барабану, чтобы удерживать барабан сбоку, так что одна головка доступна левой руке, а другая — правой. Каждая рука обычно предназначена для игры исключительно на одной стороне барабана, хотя это может варьироваться в зависимости от местного стиля и традиций.
Барабанщики этого барабана обычно используют два вида палочек. Барабанщик играет акцентированные удары доминирующей рукой на стороне барабана с более толстой кожей, используя специальную палочку, известную как болгарская : kukuda или ukanj , турецкая : tokmak или греческая : daouloxylo (палочка даули). [2] Эта палочка представляет собой толстую трубчатую палочку длиной около 440 мм, которая часто изготавливается из ореха. Ее толстая форма, а также толщина головки придают акцентированным ударам низкий, полный звук. Иногда мембрана барабана, на которой играют толстой палочкой, также приглушается тканью, чтобы усилить основную низкую ноту барабана. Неакцентированные удары играются недоминантной рукой на стороне барабана с тонкой кожей, используя тонкую палочку или переключатель, называемый болгарской : pracka , турецкой : çubuk или греческой : daouloverga (переключатель даули). [2] Эту тонкую палочку часто держат крестообразно, и барабанщик может быстро наносить тонкие акцентные удары, осторожно поворачивая запястье. Эти тонкие палочки часто изготавливаются из мягкой древесины, такой как ива или кизил .
Балканская школа игры на тапане предполагает исполнение (а не аккомпанемент) мелодии, где неосновная рука используется для выражения всего того, что хочет сказать исполнитель, а ведущая рука используется только для акцентирования определенных моментов мелодии.
